Explica las etapas de la producción, los documentos de control guión técnico literario, desglose de guión. Presupuesto, Break Down , Plan de Rodaje y las diferencias entre la Universidad y el mundo real.

1. Por: José Carlos Barceló
WORK FLOW DE LA
PRODUCCION
FILMICA

2. Preproducción
Planeación
Guión
Story Board
Casting
Scouting
Diseño de
vestuario,
escenografía,
props etc.
Permisos de
filmación
Producción
Captura de la
imagen
(filmación)
Postproducción
Edición
Animación
Efectos Especiales
Titulación- Subtitulación
Doblaje
Mezcla de sonido
Autoria de DVD
Salida a diversos formatos
ETAPAS DE LA
PRODUCCIÓN

3. 

El guión literario contiene la historia dialogada y
convertida en escenas, mientras el guión técnico
contiene además los emplazamientos de cámara.
Guiones Técnico y Literario

4. GUIÓN GRÁFICO
(STORYBOARD)

5. CASTING
Es el proceso de selección de
actores para cada papel.

6. SCOUTING
Es el proceso de búsqueda de
locaciones.

7. PRESUPUESTAR
(BUDGETING)
Consiste en calcular TODOS los
gastos que ocasiona la producción

8. Consiste en obtener a partir del
guión TODOS los requerimientos
de producción, actores, vestuario,
equipo, props etc.
Para a partir de ello hacer un PLAN
DE TRABAJO o
Shooting Plan
DESGLOSE DE GUIÓN

9. SHOOTING
PLAN

10. INICIA LA PRODUCCIÓN

11. POSTPRODUCCIÓN
Una vez que hayas grabado tu material, recolectado el
material de archivo y el audio (música, efectos).
Necesitas unirlos, para armar el producto final en la post-
producción.
Esta presentación describe un típico flujo de trabajo de post-
producción.

12. LISTA DE TOMAS SHOOTING LOG
Durante la grabación, se debe
llevar un reporte de tomas
“buenas” y malas.
De esta manera el editor solo
captura aquellas considerada
buenas.
Aún así debe descartar varias
esta etapa es la Calificación
del material.
NOTA; En al actualidad esto es
trabajo del media manager

13. INVESTIGAR QUE HACE UN
MEDIA MANAGER

14. Al capturar el material, es
aconsejable crear folders
Para organizarlo, así por
ejemplo puedes crear un folder
de música, otro con fotos uno
con las escenas de interiores
otro de exteriores etc.
Cada editor debe crear su
manera de organizar el material
en especial en proyectos
grandes como películas,
telenovelas o series de
televisión.
CAPTURA Y ORGANIZACIÓN

15. ETIQUETAR Y CALIFICAR
Todo programa de
edición permite
poner etiquetas
de colores o
palabras clave
para clasificar el
material y poder
encontrarlo
facilmente.

16. Consta de 3 etapas
1. Ensamble: Poner en
orden las tomas y
escenas.
2. Rough Cut; Afinar los
puntos de edición añadir
efectos de sonido,.
3. Final cut. El programa
toma la forma final que
debe tener y se envía a la
edición On Line y post
producción. Se añaden
transiciones, titulos
provisionales y algunos
efectos.
EDICIÓN OFF LINE

17. EDICIÓN ON LINE/ POSTPRODUCCIÓN
En ésta etapa el
programa toma su
forma final el audio
y el video se
ajustan para
obtener la óptima
calidad.
Este proceso tiene
varias etapas a
saber.

18. La corrección de color no
solamente sirve para que la
imagen se vea mejor, puede
ayudar a influir en el animo
del espectador.
Para trasmitir tristeza, alegría
sensación de fantasía.
A continuación te
presentamos algunos
ejemplos.
CORRECCIÓN DE COLOR

19. CORRECCIÓN DE COLOR

20. CORRECCIÓN DE COLOR

21. CORRECCIÓN DE COLOR

22. CORRECCIÓN DE COLOR

23. CORRECCIÓN DE COLOR

24. ¿CON QUE SE PUEDE REALIZAR?
CORRECCIÓN DE COLOR
ADOBE PREMIERE

25. COMPOSICIÓN
Se usa para añadir
elementos que no
estaban en la toma
real.
Más conocida como
efectos especiales
Tales como.
Pantallas Verdes

26. COMPOSICIÓN
Añadir rayos o fuego

27. En caos mas sofisticados
puede implicar añadir un
personaje animado sobre
un actor.
(Rotoscopiado)
COMPOSICION

28. COMPOSICIÓN 3D

29. ¿CON QUE SE PUEDE HACER?
COMPOSICION
ADOBE AFTER EFFECTS

30. Se hace una mezcla final del audio
con música efectos sonoros.
Se limpian ruidos de fondo
Se normaliza y amplifica la señal.
Se agrega narrador o si es
necesario se dobla una escena
que haya salido mal.
MEZCLA DE AUDIO (SWEETENING)

31. ¿CON QUE SE PUEDE HACER?
SWEETENING
ADOBE AUDITION

32. MASTERIZAR (OUTPUT)
Se ajusta el archivo
para los diferentes
tipos de “salidas”
Web, DVD, Blu Ray,
Cine, T.V

33. SOFTWARE WORK FLOW
APPLE
Edición Final Cut
Composición Motion
Audio Logic
Formato de salida
Compressor
ADOBE
Edición Premiere
Composición After
Effects
Audio Audition
Formato de Salida
Media Encoder
EXISTEN OTRAS MARCAS COMO

34. También se usan diversos
programas auxiliares
Como Potoshop e Ilustrator
Para crear gráficos y
logotipos.
Maya, Blender o Cinema 4D
para
Animacion 3D
Da Vinci Resolve para
correción de color
sofisticada
OTROS PROGRAMAS

35. WORK FLOW
DSLR

36. WORK FLOW ARRI ALEXA

37. LA “PRODU”
MUNDO REAL
VS
UNIVERSIDAD

38. DE LA REALIDAD A LA
FICCIÓN O VICEVERSA
Mas allá de las obviedades presupuestales y la
inexperiencia de los participantes la producción
audiovisual universitaria, es muy diferente ala del
mundo real.
Por esa razón muchos aspectos de la gestión
administrativa de la producción son inoperantes en
la universidad, pero es importante al menos tener
conocimiento teórico de ellos.
En esta presentación me referiré
fundamentalmente ala producción televisiva por ser
lo más común en las carreras de comunicación,
aunque mencionaré ejemplos de producción
cinematográfica que es más compleja pero
igualmente se aplican.

39. El de Planta que
trabaja para la
televisora con un
horario y sueldo fijos,
prestaciones de ley
etc. En México están
sindicalizados en
STIR y SITATyR
El “Free Lance”
(eventual) que trabaja
por obra terminada y
trabaja para la
producción de un
determinado
programa.
“PERRO PERO NO DE TU RAZA”
En el MUNDO REAL en las televisoras hay dos tipos de
personal.

40. Son los técnicos,
camarógrafos , operadores
de switcher eléctricos,
tramoya y están asignados a
un AREA.
Digamos el estudio A
Y realizan TODO lo que se
haga en ese foro durante su
turno.
Básicamente operan
equipo.
LOS DE PLANTA

41. Digamos que una persona
es camarógrafo en el
estudio A. Y ahí se graba el
lunes un noticiero, el martes
un game show el miércoles
una novela.
El será camarógrafo en
todos si los proyectos
FRACASAN el sigue siendo
cámara del estudio y llegará
un nuevo proyecto.
LOS DE PLANTA

42. Son propiamente el
personal de producción,
guionista, conductores,
actores, productor y
asistentes. Trabajan para
UN programa determinado
son responsables de
crear el contenido
Se acaba el programa se
acaba el trabajo
LOS FREE LANCE

43. Su compromiso es con UN
PRODUCTOR con un
proyecto si este fracasa. Se
quedan sin trabajo.
A veces como el caso del
“Mañanero” de Brozo se
van de un canal a otro en
este caso del 40 a Televisa
O Sexo diario que desfilo
por el once, el 34 y el 40
LOS FREE LANCE

44. Si sale mal TODOS
son afectados por
igual
Para FINES
PRACTICOS
TODOS SON
PRODUCCION
EN LA UNIVERSIDAD
Aquí no hay esa división así que el compromiso de todos
es con el proyecto.

45. 2
LA DIVISIÓN DEL
TRABAJO

46. Como diría Jack el
destripador, vamos por
partes.
PRIMERO ¿qué hace el
Productor?
¿QUÉ HACE EL PERSONAL
DE PRODUCCIÓN?

47. Determina las NECESIDADES de producción a partir del guión
Crea un plan de trabajo (ruta critica)
Se asegura de que estos recursos estén en tiempo y forma.
Administra los recursos humanos, materiales y financieros
Se encarga de la LOGISTICA, TACTICA y ESTRATEGIA para que
el proyecto sea VIABLE técnica y financieramente.
Hay quienes los consideran “meta-direción” hay un texto
titulado el “Senescal del rey Arturo” que les aclarará el
concepto.
EL PRODUCTOR

48. Basta revisar los créditos de cualquier programa y veras que el productor NO hace solo todo esto.
Tiene varios asistentes.
PRODUCTOR GENERAL (Básicamente aporta capital)
PRODUCTOR EJECUTIVO (Es el administrador en jefe)
CONTADOR Se encarga de la parte contable y fiscal nomina etc
GERENTE DE PRODUCCION/ COORDINADOR DE PRODUCCION (coordina únicamente las
labores relacionadas con realización) Por Ejemplo el no se preocupa del alimentación o
transporte
PRODUCTOR ASOCIADO aporta la idea original o patrocinio
GERENTE DE LOCACIONES se encarga de permisos y renta de locaciones
COORDINADOR DE INVITADOS consigue invita transporta atiende a los invitados
COORDINADOR DE TRANSPORTES En producciones de locación el coordina los transportes de
equipo personal y soporte
ASISTENTES DE PRODUCCION ayudan a alguno de los anteriores desde hacer las hojas de
llamado o el breakdown hasta traer el café, cuidador de niños, etc. básicamente es de lo que TU
como estudiante entrarás a trabajar.
OJO VARIAN SEGÚN LAS NECESIDADES DEL PROYECTO Y EL RESUPUESTO UNA MISMA PERSONA PUEDE LLEGAR A EJECUTAR DOS O MAS
FUNCIONES
MODALIDADES DE LA
PRODUCCIÓN

49. El Productor, se
encarga de
administrar los
recursos para que el
proyecto de pueda
llevar a cabo
El
Realizador/Director
es quien lo realiza y
toma decisiones
creativas. Y
relacionadas al
contenido
NO CONFUNDAN LA
GIMNASIA CON LA MAGNESIA

50. TIPICO DIALOGO DIRECTOR
“D” PRODUCTOR “P”

51. El productor adecua las demandas del realizador de acuerdo
al presupuesto y las posibilidades reales, aunque a veces
queden cosas como esta.
EN SINTESIS

52. DIRECCION/
REALIZACION
Cuestiones
directamente del
contenido como:
En que toma se va a
decir x cosa
Diseño del logo del
programa
De que color será la
sala del programa
PRODUCCION
Cuestiones de
logística planeación y
presupuesto como:
A quien se maquillara
primero a niños o
adultos
A que hora se corta a
comer
Se renta o se compra
la escenografía
SOBRE QUE DECIDE CADA
QUIEN

53. Son quienes llevan a cabo el proyecto
REALIZADOR Es equivalente al director de cine cabeza creativa del
proyecto, que se dice , como se dice.
DIRECTOR DE CAMARAS Dirige las actividades del staff técnico y de
postproducción entrega el contenido final
DIRECTOR DE ARTE Diseña escenografía vestuario decide paleta de
colores arte (gráficos)
DIRECTOR DE ESCENA Dirige y coordina al talento
GUIONISTA Escribe la materia prima el guión a veces tiene un
dialoguista
ASISTENTE DE DIRECCION En programas seriados funge como
continuista, apoya al director a coordinar al equipo técnico y talentos,
pueden ser varios asistentes.
Al igual que en producción dependiendo de necesidades y presupuesto una misma
persona puede realizar varias responsabilidades
PERSONAL DE
REALIZACION

54. Como ya se dijo
básicamente operan
equipo.
Camarógrafos
Iluminador
Microfonista
Switcher
Mezcla de audio
Video Tape (play out)
Grúa
Operador equipo de
edición
PERSONAL TECNICO

55. Su trabajo incide
directamente en el
diseño visual del
producto.
Incluye escenógrafos
y personal de
construcción,
maquillistas,
vestuaristas,
peinadores,
diseñadores gráficos.
Especialistas de
efectos pirotécnicos
DIRECCION DE ARTE

56. Son soporte del proceso
de producción como
choferes vigilancia
secretarias chef y
meseros de “catering”
PERSONAL DE APOYO

57. El tamaño de crew no
cambia en ocasiones
haces un puesto a
veces mas.
No hay especialistas
hay rotación todos
deben aprender
El que tiene coche es
transporte
El que tiene
herramientas
escenógrafo
EN LA ESCUELITA
TODOS HACEN DE TODO PERO AUN ASI HAY QUE DELIMITAR Y
ORGANIZAR

58. NUNCA FALTA ALGUIEN ASI
PARA ACABARLA DE
AMOLAR ¿ HABRA
ESCRIO
EL
GUION?

59. Y LO PEOR POR UNO
PAGAN TODOS

60. 3
INSTRUMENTOS
DE ORGANIZACIÓN DE
LA PRODUCCION

61. Básicamente son
formatos de
organización.
como:
El Breakdown o
desglose
El plan de trabajo
Hojas de llamado
Listas de chequeo
Presupuesto
¿QUÉ SON ESTOS
INSTRUMENTOS?

62. EMPECEMOS POR EL PRINCIPIO
En el principio era el GUION y el PRODUCTOR dijo; Hágase el
guión

63. ANTES 3 FRASES DE
UN GUIOISTA

64. NO
Solo significa que le bajes
dos rayitas a tu ego. Y no te
enojes si el director o el
productor cambian tu guión.
Coopera para que el director
pueda hacer bien su
trabajo.
Si te molestas se discreto no
contagies tu mala vibra.
ACLARACION PARA
ESCOLAPIOS

65. El breakdown es un
documento donde se
desglosan los
requerimientos del guion.
Personajes, vestuario,
props, escenografía.
Cada departamento saca su
desglose de necesidades.
(iluminación, vestuario etc.)
*Props=utilería
DETERMINAR LAS
NECESIDADES DE
PRODUCCION

66. Un plan de trabajo o plan de rodaje es una calendarización
de las actividades que se deba hacer en que orden o
paralelamente.
QUE SE VA A HACER Y
CUANDO

67. También existe el shooting Schedule, que es una versión por
día del plan de rodaje que dice en que orden se filman las
escenas, Se aplica para producciones pre grabadas.
QUE SE VA A HACER Y
CUANDO

68. Una manera de
saber que se a
hecho y que falta
es enlistar las
actividades y
marcarlas como:
Hecha, en
progreso y
pendiente.
TO DO LIST LISTA DE
PENDIENTES

69. Antes de salir a
locación se hace
una lista de todo
lo que se debe
llevar y se verifica
que
efectivamente se
lleve al lugar de
filmación.
CHECK LIST

70. En ocasiones al
marcar el guión se
usan colores para
saber a quien
corresponde cada
tarea.
Es aconsejable que
esto se convierta en
una check list con
fechas para
visualizarlos todo
claramente.
CONSEJO UTIL

71. SISTEMA
INTERNACIONAL

72. De nada sirve hacer una check
list si todo se queda en el papel,
hay que confirmar y recibir
RESPUESTA de cada uno de los
interesados Un día antes y si es
posible recordarles antes de
salir hacia la grabación lo que
deben llevar.
Para eso puede servir un grupo
de Facebook o Whats App pero
todos los integrantes deben
checarlo. Y responder.
NO HAY NADA MAS SEGURO
QUE UNA LLAMADA
TELEFONICA o la comunicación
cara a cara.
OBVIEDADES

73. El productor debe
encargarse de
escenografía,
utilería,
herramientas de
montaje, atender
invitados, cintas
baterías agua,
reconocimientos,
utensilios de
limpieza etc. Todo
lo material Obvio
requiere asistentes
El realizador es
responsable del
contenido guión,
capsulas, supers,
logos, música
conseguir y
confirmar
invitados.
También requiere
asistentes
EN LA UNI..

74. Cada talento es
responsable de su
vestuario maquillaje
y utilería (colores lisos sin
rayas o patrones que contraste
con el fondo, no negro sobre
negro etc)
Aunque producción
deba recordarles (por
eso es bueno usar apps deja
huella del aviso y la respuesta y
se pueden deslindar
responsabilidades ala hora de
calificar)
EN LA UNI II…

75. Cada colaborador
es responsable de
SU sección, y sus
videos de apoyo,
deberán estar
listos desde dos
días antes para
que si sucediera
algo se pueda
remediar un día
antes.
COLABORADORES

76. MAS
INFORMACIÓN
Y
CONSEJOS
ÚTILES
1. Un blog de producción televisiva
2. http://productiontv.pbworks.com/w/page/18735956/
FrontPage
3. En mi drop box tengo una carpeta de documentos
de producción que les pueden servir
https://www.dropbox.com/sh/g4bn6g8y33hfbj7/AA
DPMnI2HfkreLJ_AMp_HZuTa?dl=0
4. Un libro Manual de producción de Televisión de
Herbert Zelt, en google books esta la ultima
edición en
inglés.https://books.google.ca/books/about/Televis
ion_Production_Handbook.html?id=wdjrzhQXdlwC
5. Y la versión en español de una edición mas vieja
https://books.google.com.mx/books/about/Manual
_de_producci%C3%B3n_de_televisi%C3%B3n.htm
l?id=Okh1HIWy7z4C&hl=es-419
Esto no quedará en el aire se pedirán investigaciones
al respecto.

77. TAREA
INVESTIGAR QUE ES
COMO SE HACE EL
BREAKDOW LAS LISTAS
DE DESGLOSE DE GUIÓN
Y EN QUE LOS AYUDA EL
SOFTWARE CELTX
HTTPS://WWW.CELTX.CO
M/