Comparar las aproximaciones teóricas (teorías directas e indirectas) que explican el fenómeno perceptual humano, participando del debate contemporáneo en psicología respecto a la naturaleza de la percepción, a fin de comparar sus fortalezas, debilidades y aplicaciones.

1. E N F O Q U E D E L G E S T A L T
K A R E N V A L E N T I N A F O R E R O O S P I N A
S A N D R A C O R O N A D O
C O R P O R A C I Ó N U N I V E R S I T A R I A
I B E R O A M E R I C A N A
S E N S O P E R C E P C I Ó N
F R E S N O - T O L I M A
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2. INTRODUCCIÓN
La forma o configuración de cualquier cosa está compuesta de una “figura” y un “fondo”.
Por ejemplo, en este momento para usted. que lee este texto, las letras constituyen la
figura y los espacios en blanco forman el fondo; aunque esta situación puede invertirse y
lo que es figura puede pasar a convertirse en fondo.
El Enfoque Gestáltico es un enfoque holístico; es decir, que percibe a los objetos, y en
especial a los seres vivos, como totalidades. En Gestalt decimos que “el todo es más que
la suma de las partes”. Todo existe y adquiere un significado al interior de un contexto
específico; nada existe por sí solo, aislado.

3. BASES DE LA GESTALT
• El psicoanálisis de Freud, retomando y reformulando su teoría de los mecanismos de
defensa y el trabajo con los sueños.
• La filosofía existencial, de la que rescata la confianza en las potencialidades inherentes al
individuo, el respeto a la persona y la responsabilidad.
• La fenomenología, de la que toma su apego por lo obvio, por la experiencia inmediata y
por la toma de conciencia (insight).
• La psicología de la Gestalt, con su teoría de la percepción (figura-fondo, Ley de la buena
forma, etc.). – La religiones orientales, y en especial el Budismo Zen.
• El psicodrama, de J.L. Moreno, del que adopta la idea de dramatizar las experiencias y los
sueños.
• La teoría de la coraza muscular de W. Reich.
• La teoría de la Indiferencia Creativa, de Sigmund Friedlander, de la que extrae su teoría de
las polaridades. El EG no es sólo la suma o la yuxtaposición de las doctrinas y enfoques
antes mencionados, sino su integración creativa, su elevación a un nuevo plano, llevada a
cabo por FRITZ PERLS, creador del Enfoque Gestáltico.

4. • La percepción es subjetiva, pues las imágenes se analizan en base a las vivencias, la
cultura y la experiencia personal. Las leyes gestálticas o Leyes de la Gestalt,
desarrolladas por los psicólogos del movimiento alemán Gestalt, se basa en la premisa
de que el todo es superior a la suma de sus partes. A principios del siglo XX, esta
escuela definió diferentes leyes o principios de la percepción visual. Son las siguientes:
• Ley de proximidad
• Ley de la semejanza
• Ley de continuidad
• Ley de simetría
• Ley de cierre
• Ley de contraste
• Ley de figura-fondo
• Ley de la dirección común
• Ley de pregnancia

5. L E Y D E
P R OX I M I DA D
La ley de la proximidad dice
que subconscientemente
percibimos objetos que están
cercanos los unos a los otros
como dentro del mismo grupo.
Nuestro cerebro agrupa estos
objetos que tienen una
propiedad visual común, como
el color o el movimiento
porque nuestro cerebro busca
la continuidad. Así nuestro
subconsciente permite que
nuestro cerebro cree una
interpretación clara de la
relación entre objetos.
• Para ejemplificar la ley de
proximidad utilizaremos el logo de aire
acondicionado de la empresa rusa «Aeroprof» o
para quién sepa ruso «Аэропроф».
Sin meternos en cómo es posible que una empresa de aire
acondicionado haga negocio en Rusia, podemos apreciar el diseño
de este logo. A golpe de vista observamos un copo de nieve, pero
no hay ningún contorno que genere esta forma sino que está
creado por otros iconos más pequeños que corresponden a cada
una de las ocho áreas de servicio de la empresa. Las formas son

6. L E Y D E L A
S E M E JA N Z A
• Lo podemos ilustrar la ley de semejanza con el
antiguo logo de la marca de moda «Mulberry».
La ley de semejanza establece
que la mente agrupa los
elementos similares (en forma,
tamaño, color, etc.) y los
organiza en una entidad. Así,
los elementos con atributos
visuales semejantes se perciben
como pertenecientes a un
mismo grupo, sin importar la
distancia que los separe y sólo
por ser similares.
Centrando la atención en el isotipo, vemos que
simplemente son formas básicas diseminadas
que nosotros asociamos con un árbol.

7. L E Y D E
CO N T I N U I DA D
• Lo podemos observar en este logotipo de «RACE,
Research for an Alternative and Clean Energy» para
volver a nuestro lado eco de la mano de esta
empresa italiana de energías alternativas.
La mente tiende a seguir un
patrón, aunque esta haya
desaparecido. Por ejemplo,
en una foto con punto de
fuga, los elementos que
aparecen en planos
alejados se reconocen
gracias a los que aparecen
definidos en primer plano.
La dirección se aprecia, no solo por cómo están
agrupadas las hojas, sino también por la propia forma
de las mismas.

8. L E Y D E S I M E T R Í A
• Podemos observar la ley de simetría en uno de
los iconos más representativos de nuestra historia.
El símbolo de la paz.
El cerebro persigue estructurar
la información visual para que
sea más fácilmente
comprensible. Busca
simplicidad, estabilidad, orden
y simetría.
Esta ley de la Gestalt pretende
que el espectador no pierda
tiempo con distracciones del
mensaje principal. Por eso la
información será sencilla y
equilibrada.
Apreciamos la simpleza del trazo y los elementos,
además del equilibrio que genera la figura del círculo.

9. L E Y D E C I E R R E
• Para reflejar la idea de la ley de cierre hemos
escogido el conocidísimo logotipo de la
organización de conservación natural «WWF».
Nuestra mente añade los
elementos faltantes para
completar una figura. Las
formas cerradas y acabadas
son más estables visualmente,
lo que hace que tendamos a
“cerrar” y a completar con la
imaginación las formas
percibidas buscando la mejor
organización posible.
En la imagen podemos ver como toda la parte
superior del panda permanece abierta, siendo el único
contorno real las patas. Aún así nuestro cerebro tiende
a mostrarnos la imagen completa del oso, cuando
conscientemente solo apreciamos unas manchas muy

10. L E Y D E CO N T R A S T E
• Por ejemplo, en esta figura, se pueden ver como
los distintos tamaños de puntos varían según su
posición. En esta figura los puntos centrales, tanto
en A como es en B son del mismo tamaño. Sin
embargo al estar mas rodeado por mas círculos
de distintos tamaños, da la impresión de que el
circulo central de A es de mayor tamaño
Ley del Contraste: Hace
referencia al impacto
visual y a cómo cada
forma es percibida mejor
cuanto mayor sea
el contraste entre el
fondo y la forma.

11. L E Y D E F I G U R A -
F O N D O
• Para ilustrar la ley de Figura y Fondo a un logotipo,
hemos escogido la empresa «Spartan Golf Club».
Establece el hecho de
que el cerebro no puede
interpretar un objeto
como figura o fondo al
mismo tiempo. Depende
de la percepción del
objeto será la imagen a
observar.
Podemos apreciar como la figura corresponde a un
golfista marcándose un swing y el fondo, eludiendo
la figura, corresponde a un espartano al más puro
estilo 300.

12. L E Y D E L A
D I R E CC I Ó N C O M Ú N
El principio de dirección común,
también llamado de destino común,
implica que los elementos que
parecen construir un patrón en la
misma dirección son percibidos
como una figura.
Por ejemplo, cuando visualizamos
una bandada de pájaros que vuelan
como un todo, como si se tratara
de un ente único que va formando
figuras en movimiento en el aire.
En igualdad de circunstancias,
nuestro cerebro tiende a percibir
como un conjunto aquellos
elementos que se mueven
conjuntamente, se mueven del
mismo modo o se mueven de
forma reposada respecto a otros.

13. L E Y D E
P R E G N A N C I A
• En esta otra imagen percibimos tres círculos, a pesar de no
estar completos. Y más sorprendente es que también vemos
un triángulo, a pesar de que ni siquiera está pintado. Si las
figuras azules fueran objetos materiales, el triángulo no
existiría; y, sin embargo, lo vemos, porque se forma en nuestra
mente: es un triángulo ilusorio. Existió también en la mente de
quien diseñó las figuras. Pero ¿qué ha puesto ahí el artista -o
mejor sería decir: qué ha quitado, para que podamos estar
viendo algo que en realidad no existe?
Las partes de una figura que
tiene "buena forma" o que
indican una dirección o destino
común forman con claridad
unidades autónomas en el
conjunto.

14. ILUSIÓN ÓPTICA
Entendemos por ilusión óptica a todas aquellas representaciones visuales de la realidad,
las cuales suponen algún tipo de modificación de la misma de acuerdo a toda la serie de
parámetros, los cuales son normalmente aceptados.
Al hablar de ejemplos de ilusiones ópticas, podemos establecer que son aquellas que se
generan a partir de la transformación de los elementos comunes de algunas imágenes, y
por eso, el ojo solamente recibe determinada información que el cerebro no puede
considerar como lógicas y por esto llaman la atención o generan sorpresas.

15. CÓMO SON LAS ILUSIONES ÓPTICAS
Las ilusiones ópticas son siempre visuales. Con esto podemos deducir que la única forma
de conocer y reconocer las ilusiones ópticas es mediante la vista, y no a partir de otros
sentidos propios del ser humano, como es el caso del tacto, el gusto, el oído o el olfato.
Las ilusiones ópticas pueden ser muy variadas y con los ejemplos de ilusiones ópticas se
puede generar distintas sensaciones, todo esto va de acuerdo a cada individuo, ya
que cada persona puede captar las ilusiones ópticas de una manera subjetiva y
particular.

16. TIPOS DE ILUSIONES ÓPTICAS:
Existen dos tipos principales de ilusiones ópticas:
Las primeras son aquellas que suponen cierta alteración de la imagen a nivel físico, esto quiere decir que
la imagen sufre una alteración a partir de distintos parámetros como la luz, la oscuridad, el brillo, el color,
etc.
Posteriormente podemos hablar de ilusiones ópticas con la existencia previa de un conocimiento que
tiene que ver con la realidad, mediante el cual nos damos cuenta cuando la imagen no es correcta o
verídica como representación de la realidad, por ejemplo cuando una escalera es infinita y el espacio es
alterado por la gravedad.
Las ilusiones ópticas pueden ser generadas de forma voluntaria mediante la transformación planeada de
las imágenes o por medio del arte.
Sin embargo, la alteración mental que una persona le puede ocurrir de manera ocasional o de forma
permanente también puede hacer que aparezcan ilusiones ópticas involuntarias tales como los ya
conocidos espejismos al captar de forma errónea todo aquello que rodea a la persona, ya que esta es la
principal protagonista de una ilusión óptica.
Lo cierto es que muchas de las ilusiones ópticas que podemos ver pasan desapercibidas a no ser que nos
fijemos en ellas con atención. Muchas veces por culpa de una ilusión óptica percibimos una realidad que
no es, pero debemos estar muy atentos para que esto se produzca.

17. EJEMPLOS DE ILUSIONES ÓPTICAS
Los dados colocados de manera
imposible
• Fíjate en estos dados, que parecen
estar agrupados formando un
triángulo, pero si seguimos el trazo de
su disposición nos damos cuenta de
que en realidad es figura imposible de
hacer en la práctica. Como de un
modo natural le damos una forma
tridimensional a la figura, no
entendemos cómo ha sido posible su
creación.

18. LA CUADRÍCULA CENTELLEANTE
• Esta otra ilusión óptica es también
bastante popular, consiste en fijarse
bien porque a primera vista podemos
apreciar varios puntos negros entre los
diversos cuadrados que se disponen
sobre la cuadrícula, pero si
comenzamos a mirar de uno en uno y
al detalle, nos daremos cuenta de que
en realidad no existen tales puntos
negros y que son todos blancos.

19. LOS CÍRCULOS QUE SE MUEVEN
• ¿Se mueven o no se mueven? En
realidad, no pero sí que lo parece. La
ilusión óptica de esta imagen te afecta
a la visión periférica ya que si nos
fijamos solo en uno de los círculos,
veremos que no está quieto.

20. BIBLIOGRAFÍA
• - Oviedo, G. (2004). La definición del concepto de percepción en psicología con base
en la teoría Gestalt. Revista de estudios sociales. Universidad de los Andes Colombia.
Vol nº 18 pp.89-96.
• - Ilusionario.es (s.f.). Guía de ilusiones ópticas.
• - Leone, G. (2011). Leyes de la Gestalt.
• - Suárez, D. (2014, jul, 27). Juegos mentales “habitacion de Hammes”
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