Percepción del color. Como combinar colores mediante las armonías cromáticas.

1. PERCEPCIÓN DEL COLOR

2. El color es una propiedad de los objetos que
percibimos cuando hay luz.
La luz es una onda electromagnética, eso quiere
decir que está compuesta por un campo eléctrico
y un campo magnético que oscilan con una cierta
frecuencia.
Cada una de esas ondas tiene una longitud de
onda diferente que es lo que produce los distintos
tipos de luz, como la luz infrarroja, la luz
ultravioleta o el espectro visible.
Todas estas luces forman el espectro
electromagnético. La luz visible es la parte del
espectro que el ojo humano es capaz de ver.

3. Isaac Newton fue el primero que demostró que el color es luz.
En una habitación oscura, hizo pasar un haz de luz solar por un prisma de cristal triangular
formando los colores del arco iris como resultado de la refracción que la luz blanca sufre al
atravesar el prisma.

4. En el fondo del ojo existen millones de células especializadas en detectar las longitudes de onda
procedentes de nuestro entorno.
Estas células, principalmente los conos y los bastones, recogen los diferentes elementos
del espectro de luz solar y las transforman en impulsos eléctricos, que son enviados al cerebro a
través de los nervios ópticos.
Es el cerebro el encargado de hacer consciente la percepción del color.

5. La luz y la visión son dos de los tres factores que intervienen en la percepción del color, el tercero
se produce gracias a las propiedades físicas y químicas de las superficies de los objetos. Si la
superficie es opaca absorbe la luz y refleja todas o parte de sus longitudes de onda.
Depende de que longitudes de onda se reflejen
o se absorban veremos un color u otro.

6. La luz blanca es la suma de luces coloreadas. Estas se pueden resumir en tres colores
fundamentales. Las luces primarias que no se pueden obtener mediante mezclas: la luz verde,
violeta azulado y roja.
Al mezclar las luces primarias dos a dos obtenemos las luces secundarias. Mezcla aditiva.
 Luz roja+luz verde=luz amarilla
 Luz verde+luz violeta=luz cian
 Luz violeta+luz roja=luz magenta

7. En los colores pigmentos o matéricos existen unos colores primarios que no se pueden obtener
mediante mezclas y con los que se pueden obtener todos los demás: el amarillo, el magenta y el
cian. Mezcla sustractiva
Mezclando los colores primarios de dos en dos obtenemos los colores secundarios:
 Amarillo+magenta=rojo
 Magenta+cian=violeta
 Cian+amarillo=verde

8. EL TONO: Es el nombre específico de cada color; son
tonos todos los colores que conocemos. Otros
términos empleados son matiz o color.
EL VALOR o BRILLO: El grado de luminosidad que
tiene un color se mide en función de su acercamiento
al color blanco o al negro. Es el valor tonal, es decir,
la cantidad de blanco que contiene la mezcla de un
color.(El color rosa tiene más valor que el rojo) Los
colores blanco y negro, más los grises que surgen de
sus mezclas, se denominan colores neutros.

9. LA SATURACIÓN: Es el grado de pureza de un color, la viveza o palidez del mismo y se denomina
también croma o intensidad. Un color tiene más intensidad a medida que sean menos los colores
que componen su mezcla y cuanto más se parezca a los colores básicos(primarios y secundarios)
También puede ser definida por la cantidad de gris que contiene un color: mientras más gris o más
neutro es, menos brillante o menos saturado.
Para desaturar un color sin que varíe su valor, hay que mezclarlo con un gris de su mismo valor.
Otra forma de desaturar un color, es mezclarlo con su complementario, ya que produce su
neutralización.

10. Sistema para ordenar los colores.

11. La base para entender las mezclas del color es el
círculo cromático.
A partir del círculo cromático se pueden obtener
muchas gamas cromáticas que podemos utilizar
tanto en la pintura como en el diseño de
interiores, de moda, etc.
Una gama cromática es cuando elegimos una
serie de colores, bien por alguna de sus
cualidades u otros criterios.

12. En muchas de las armonías cromáticas se
pueden observar tres colores:
Tono dominante: es el más neutro y de mayor
extensión. Su función es destacar los otros
colores que conforman nuestra composición.
Color tónico: que normalmente es un
complementario del dominante, es el más
potente en color y valor.
De mediación: actúa como conciliador y a
modo de transición de los anteriores. Suele
tener una situación en círculo cromático
próxima a la del color tónico.
La danza, 1910. Matisse

13. MONOCROMÁTICA: usa solamente un color y
juega con el valor para conseguir los diferentes
matices. Son paletas de colores uniformes y sin
apenas variación, pero muy equilibradas y
agradables para el ojo.

14. La tragedia - Pablo Picasso 1903 Picasso: «Mujer de tocado alto»,
1904

15. COLORES ANÁLOGOS: se obtiene cuando
combinamos colores que están colindantes en
el círculo cromático, es decir colores vecinos.
Los colores análogos funcionan muy bien
juntos porque cuentan con similares colores
de origen. Son muy equilibrados.

16. John Atkinson Grinshaw

17. COLORES COMPLEMENTARIOS: es cuando
usamos los colores que se encuentran opuestos
en el círculo cromático. Si escogemos los colores
de esta manera, garantizaremos mucho
contraste entre ellos, pero nos aseguraremos al
mismo tiempo que la combinación es
cromáticamente armoniosa y equilibrada.

22.  COMPLEMENTARIOS DIVIDIDOS:
Es una variación de la armonía por
complementarios.
 Se usa un color base y otros dos
adyacentes a su color complementario.

24.  TRIADA: consiste en escoger tres colores
espaciados de manera uniforme en el círculo
cromático.
 Se suele usar uno de los tonos como color
dominante y los otros dos para dar matices.