Il legame tra Pablo Neruda e i caratteri mobili della Tallone Editore è un connubio affascinante tra la potenza delle parole e la maestria della stampa tradizionale. Neruda, celebre poeta cileno, con la sua prosa intensa e passionale, trova un compagno ideale nei caratteri accuratamente selezionati e disposti con cura da Tallone. La lavorazione artigianale dei caratteri mobili, con la loro disposizione meticolosa sulla pagina, diventa una coreografia visiva che danza al ritmo delle emozioni evocate dalle parole di Neruda. La scelta attenta di ogni singolo carattere, la sua posizione sulla pagina, diventano un'arte che amplifica la potenza poetica dell'autore. La Tallone Editore, con la sua dedizione alla stampa artigianale, rende omaggio alla bellezza della parola scritta, trasformando ogni pagina in un'opera d'arte. L'incontro tra Neruda e i caratteri mobili diventa un dialogo intenso tra l'anima del poeta e la materialità della stampa, un connubio che esalta la poesia nella sua forma più autentica. In questo connubio, ogni parola di Neruda diventa un carattere unico, plasmato con cura e rispetto, trasformando ogni opera stampata in un capolavoro sensoriale. Il rapporto tra Neruda e i caratteri mobili diventa così una celebrazione della parola scritta, un inno alla bellezza intrinseca della stampa artigianale e un omaggio duraturo all'eredità letteraria di un grande poeta.

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2. Romain Ancien corpo 36, inciso su punzoni dai fratelli Hubert e da Huchot per la Fonderia Deberny, 1870-72.
In seguito al successo ottenuto dai caratteri augustali tratti da Louis Perrin dalle iscrizioni romane della città di Lione e
dai tipi maiuscoli e minuscoli creati da Théophile Beaudoire, questi purissimi caratteri contribuirono alla rinascita dello
stile veneziano, in contrapposizione allo stile neoclassico che aveva imperato per oltre un secolo. Alla fine
dell'Ottocento, nei cataloghi della fonderia Urania di Milano, confluita in seguito nella Augusta-Nebiolo di Torino,
figuravano serie molto simili sotto il nome di Blado e, per il solo maiuscolo, sotto il nome Iniziali Aldo Manuzio.
© Photos Ottavio Atti – Archivio degli Stili®

5. Esempio di Inkunabula nella riga in basso sul frontespizio
di
“Regresó la Sirena”, Santiago, Centro de Amigos de
Polonia, 1954

6. Tipi bodoniani del 19° secolo.

9. Poema “Ay! Mi ciudad perdida” da Pablo Neruda, “El fuego cruel”, terzo tomo della
raccolta
“Memorial de Isla Negra”, Losada S.A. - Buenos Aires

11. Garamond maiuscolo corsivo, Henri Parmentier per Deberny &
Peignot, anni Venti.
Il corsivo prende spunto dai tipi seicenteschi di Jean Jannon, in
possesso dell'Imprimerie Nationale.
© Photos Ottavio Atti – Archivio degli Stili®

12. Garamond A.T.F., Morris Fuller Benton per l'American Type Foundry (1918).
Questo Garamond è uno dei più riusciti e diffusi contributi nordamericani al vasto tema dei caratteri classici. Fu
prodotto su licenza da molte fonderie europee, tra le quali la Amsterdam e la F.T.C. di Peschiera Borromeo.
© Photos Ottavio Atti – Archivio degli Stili®

14. Punzone del carattere Tallone maiuscolo corpo 24, inciso a mano da Charles Malin.
La scultorea precisione del taglio mostra la grande sicurezza e perizia dell’incisore.
© Photos Ottavio Atti – Archivio degli Stili®

16. Pagina composta a mano con il carattere Tallone
Pagina del “Manuale Tipografico IV dedicato all’arte degli incisori, fonditori e stampatori ai fini estetici” (Alpignano, 2018, Tallone Editore).
sta pagina nel capitolo “Considerazioni sulla stampa tipografica” dimostra quanto e in che modo l’avviamento tipografico influenzi il risultato este

19. Romain Ancien corpo 36, inciso su punzoni dai fratelli Hubert e da Huchot per la Fonderia Deberny, 1870-72.
In seguito al successo ottenuto dai caratteri augustali tratti da Louis Perrin dalle iscrizioni romane della città di Lione e dai tipi maiuscoli e
minuscoli creati da Théophile Beaudoire, questi purissimi caratteri contribuirono alla rinascita dello stile veneziano, in contrapposizione allo stile
neoclassico che aveva imperato per oltre un secolo. Alla fine dell'Ottocento, nei cataloghi della fonderia Urania di Milano, confluita in seguito
nella Augusta-Nebiolo di Torino, figuravano serie molto simili sotto il nome di Blado e, per il solo maiuscolo, sotto il nome Iniziali Aldo Manuzio.
© Photos Ottavio Atti – Archivio degli Stili®

22. Esempio di Inkunabula nella riga in basso sul frontespizio di
“Regresó la Sirena”, Santiago, Centro de Amigos de Polonia, 1954

23. Tipi bodoniani del 19° secolo.

26. Poema “Ay! Mi ciudad perdida” da Pablo Neruda, “El fuego cruel”, terzo tomo della raccolta
“Memorial de Isla Negra”, Losada S.A. - Buenos Aires

28. Garamond maiuscolo corsivo, Henri Parmentier per Deberny & Peignot, anni Venti.
Il corsivo prende spunto dai tipi seicenteschi di Jean Jannon, in possesso
dell'Imprimerie Nationale.
© Photos Ottavio Atti – Archivio degli Stili®

29. Garamond A.T.F., Morris Fuller Benton per l'American Type Foundry (1918).
Questo Garamond è uno dei più riusciti e diffusi contributi nordamericani al vasto tema dei caratteri classici. Fu prodotto su licenza da
molte fonderie europee, tra le quali la Amsterdam e la F.T.C. di Peschiera Borromeo.
© Photos Ottavio Atti – Archivio degli Stili®

31. Punzone del carattere Tallone maiuscolo corpo 24, inciso a mano da Charles Malin.
La scultorea precisione del taglio mostra la grande sicurezza e perizia dell’incisore.
© Photos Ottavio Atti – Archivio degli Stili®

33. Pagina composta a mano con il carattere Tallone
Pagina del “Manuale Tipografico IV dedicato all’arte degli incisori, fonditori e stampatori ai fini estetici” (Alpignano, 2018, Tallone Editore).
Questa pagina nel capitolo “Considerazioni sulla stampa tipografica” dimostra quanto e in che modo l’avviamento tipografico influenzi il risultato estetico.