La familia de Pascual Duarte comparte rasgos con la novela picaresca como la autobiografía del protagonista que justifica su situación final, su itinerancia y origen deshonroso. Pascual Duarte, como los pícaros, lucha infructuosamente contra un ambiente determinista y sórdido. La obra muestra también la influencia del tremendismo con una visión pesimista de la condición humana y el destino trágico del ser.

1. La familia de Pascual
Duarte como novela
picaresca
ª

2. Camilo José Cela
La familia de Pascual Duarte
La autobiografía
El "caso": estructura y técnicas
Los personajes
Cronotopo
Estilo
Intencionalidad
Conclusiones
Bibliografía

3. • Camilo José Cela Trulock nació en Iria Flavia (La
Coruña) en 1916.
• Vivió en distintas ciudades.
• Comenzó estudios de Medicina y Derecho.
• Combatió en la guerra, al terminar la contienda
trabaja en la oficina del Sindicato Nacional Textil y en
la Delegación Nacional de Prensa, en la Sección de
Información y Censura.
• Se instala en Palma de Mallorca (editor de Papeles de
Son Armadans), actividad cultural.
• Académico de la Lengua desde 1957.
• Premios: Príncipe de Asturias (1987), Nobel (1989)
• Fallece en 2002

4. • Su producción sintetiza las diversas corrientes de la
narrativa de posguerra. Colaboró en publicaciones (El
Español, la Estafeta Literaria, Fantasía)
• Años 40: La familia de Pascual Duarte, Pabellón de reposo,
Nuevas andanzas y desventuras del Lazarillo de Tormes,
Viaje a la Alcarria.
• Años 50: La colmena, Mrs. Caldwell habla con su hijo, La
catira
• Obras posteriores: Oficio de tinieblas 5, Mazurca para dos
muertos
• Libros de viajes y ensayísticos: El gallego y su cuadrilla y
otros apuntes carpetovetónicos, Viaje a la Alcarria, Del
Miño al Bidasoa, Judíos, moros y cristianos, Primer viaje
andaluz.

5. "Es malo y vicioso el hecho de querer partir de supuestos
previos -programas, credos, manifiestos y preconciencias-
en el ejercicio del arte de la novela"
"El novelista no sabe adónde va, acota una o equis parcelas
de la vida, le aplica, para su disección, un tecninismo y
espera a que salga con barbas"

6. Nuevas andanzas y desventuras del Lazarillo de Tormes: publicada
en dieciséis entregas (desde el 4 de julio hasta el 18 de octubre de
1944) en el semanario Juventud.
"El Lazarillo, considerado en el conjunto de mi producción literaria,
es un libro crítico —valga el término «clínico»—, un libro que
señala una época de crisis"
.

7. • Técnica del manuscrito encontrado: el
"yo" encuentra el libro.
• Aventuras de un descendiente de Lázaro,
de vida errante.
• Adaptación al siglo XX de la novela
picaresca: sociedad cruel, hipocresía.
• Estilo experimental: monólogo interior,
diálogos truncados.
• A pesar del título la crítica no la ha
considerado novela picaresca.

8. • Se publicó por primera vez en
1942.
• La censura hizo varias objeciones:
cruda, inmoral y obscena.
• Pronto se tradujo a varios idiomas.
• Hito en la narrativa española de
posguerra.

9. Tremendismo Realidades degradadas
Existencialismo
Visión nihilista de la
vida
Naturalismo Determinismo biológico
y ambiental

10. Política Asesinato del conde de
Torremejía
Social
Condiciones de vida de
un campesino
Religiosa La redención, la
confesión y la culpa

12. • Comienzo del libro : «Yo, señor, no soy malo, aunque no me
faltarían motivos para serlo» (Cela 2022: 17).
• Referencia a un destinatario de clase social elevada, que
será el narratario del texto: el «vuesa merced» en el
Lazarillo de Tormes.
• «Yo, señor, soy de Segovia» de El Buscón
• Anteposición del «yo» es toda una declaración de
intenciones: «desde el primer momento trata de imponer su
yo por encima de todo, con desvergüenza y sin atenuaciones»
(Ynduráin 2020: 36).

13. • Modelo narrativo de la novela picaresca: “el protagonista, en
primera persona, narra su vida desde su nacimiento y primera
infancia hasta el estado final de deshonor» (Villanueva 2022: XX).
• Desdoblamiento personaje / autor.
• Ironía en el Lazarillo: “Lázaro cuenta su vida como si de un triunfo
se tratara, el autor cree todo lo contrario” (Caso González 1990: 84).
• El Buscón: los intentos de ascender en la escala social de Pablos
chocan con la realidad de los hechos.
• La familia de Pascual Duarte: la ironía se convierte en sarcasmo y
tragedia en el proceso de degradación del personaje.

14. • Lazarillo de Tormes: presidio del padre y amancebamiento de la madre
con el negro Zaide: «siendo yo niño de ocho años, achacaron a mi padre
ciertas sangrías mal hechas en los costales, por lo cual fue preso» (142).
• El Buscón: la madre de Pablos es acusada de hechicera y encarcelada y
su padre, barbero, estuvo en la cárcel por robo junto a su hermano, que
murió allí de unos azotes. Posteriormente será ajusticiado.
• La familia de Pascual Duarte: el padre es un hombre brutal acusado de
contrabandista y condenado por ello: «cuando menos lo pensaba le
siguieron los carabineros, le descubrieron el alijo y lo mandaron a presidio»
(Cela 2022: 27). La madre es según Pascual una influencia nefasta en su
vida, y acumula un odio hacia ella que culmina en el matricidio.

15. • El “yo” selecciona momentos de su vida:
«Me he inclinado a relatar algo de lo que me acuerdo de
mi vida. Nunca fue la memoria mi punto fuerte, y sé que
es muy probable que me haya olvidado de muchas cosas»
(Cela 2022: 11).
• Diálogos: selección de los momentos de más
dramatismo:
«-¿Sabes que tienes un hermano que ni es hombre ni es
nada?.... -Mira, paloma, vamos a hablar de otra cosa.
¿Qué hay? -Ocho pesetas» (Cela 2022: 42).

16. -Lazarillo: ironía (llegar
a “buen puerto”
-Pascual Duarte: reo
condenado por asesinato
-Novela picaresca: el personaje
busca justificarse y explicar «por
qué ha llegado al estado indigno
en que se encuentra cuando se
pone a escribir» (Villanueva 2022:
XL)
-Elemento estructural
-Justifica la situación final
-Marca el orden retrospectivo
-Dirigido a un superior

17. Transcriptor Propósito de confesión
de Pascual
Verosimilitud Completar la visión de
Pascual: sacerdote, guardia
civil

18. • La estructura narrativa de Pascual Duarte tiene concomitancias con el
Lazarillo de Tormes, debido al paralelismo entre el principio y el final en
ambos textos.
• En el Lazarillo, «las analogías entre el capítulo primero y el postrero precisan
en la existencia del protagonista los términos de la materia novelable y ponen
de relieve la conexión de todos sus componentes» (Rico 1970: 31).
• El inicio de Pascual Duarte y el final se relacionan con su deseo de
confesión y redención.
.

19. -Deseo de redención
-Primitivismo en sus
acciones
-«Hay hombres a quienes se les
ordena marchar por el camino
de las flores, y hombres a
quienes se les manda tirar por el
camino de los cardos y las
chumberas» (Cela 2022: 17).
-Antihéroe con destino trágico
-Falta de moderación del
instinto
-Violento y tierno
-Determinado por el medio

20. -Madre: analfabeta,
violenta, alcohólica, bruja
-Representa de manera
metafórica la bajeza y suciedad de
su casa, frente a la fuente del
pueblo: «Al poner de relieve estas
características ruines y
verdaderamente chocantes de su
madre, Pascual prepara el terreno
para la última escena del relato: el
asesinato de esta mujer
convertida en su enemiga»
(Breiner-Sanders 1990: 71).
-Padre: violento y primitivo
-Autoritario en ocasiones y
débil en otras
-Muerte absurda: mordedura
de un perro rabioso
-«Cuando se enfurecía, cosa que
le ocurría con mayor frecuencia de
la que se necesitaba, nos pegaba
a mi madre y a mí las grandes
palizas por cualquiera la cosa»
(Cela, 2022: 26).

21. -El Estirao: chulo, antiguo
novillero, apariencia atildada
(la honra): “su mirada tenía
una desorientación que perdía
al más plantado: era alto,
medio Rubiales, juncal, y
andaba tan derechito que no
se equivocó por cierto quien le
llamó por vez primera el
Estirao” (Cela, 2022: 39).
-Rosario: hermana de Pascual,
destino triste como prostituta
-Mario: hermano, deficiente.
Fallece al caer en una tinaja de
aceite
-Lola: primera mujer de
Pascual, muere al confesar la
identidad del padre del hijo
.-Esperanza: segunda mujer.
Nombre simbólico

22. Itinerancia (novela
picaresca): Extremadura,
Madrid, La Coruña
Elipsis (novela picaresca).
14 años desde el matricidio
a la situación final
Intención de emigrar a
América (El Buscón)
Analepsis sucesivas
Ritmo rápido a veces,
dilatado otras

23. • Variedad de registros, como el Lazarillo, cuyo lenguaje
«capta con deliciosa malicia la polisemia de la vida»
(Rico 1970: 45).
• Descripciones de ambientes y personajes. A veces
líricas, otras no: «era lo peor, era lóbrega y oscura, y en
sus paredes estaba empapado el mismo olor a bestia
muerta que desprendía el despeñadero» (Cela 2022: 22).
• Diálogos ágiles, directos, señalan momentos de tensión.

24. Refranes, estilo vulgar y soez:
«volvió a hacer el pirata, la muy
zorra, a llenarse la talega con los
ahorros del pobre» (Cela 2022:
38).
Influencia del Lazarillo (el
nabo), Pascual Duarte
(escenas escatológicas)
Castellano rural de los
campesinos extremeños
(Villanueva)
«Llegó a ponerle las nalguillas
como desolladas y en la carne viva
por habérsele mezclado la orina
con la pus de las bubas» (Cela
2022: 46).

25. «Medio de intercambio social al
menos tan comunicativo como
una relación lingüística» (Ilie
1971: 67)
Deshumanización, ruindad
del ser humano
Violencia en las relaciones
sexuales, primitivismo
Deformación en El Buscón (el
dómine Cabra) expresionismo en
El Lazarillo (hambre extrema)
(Caso González)

26. • Adscrita al tremendismo, vision sombría y pesimista de
la vida.
• Destino trágico del ser humano.
• Religión: anticlericalismo del Lazarillo.
• Referencias al cristianismo en La familia de Pascual
Duarte: la confesión, celebraciones religiosas.
• Religión vinculada a lo irracional, alusiones a Dios a
veces como causante de sus desgracias.

27. • Interpretación ontológica: “No son necesariamente el
destino, Dios, o los impulsos los que le atrapan, sino la
existencia misma. La mismicidad de la existencia es,
precisamente, la trama de la circunstancia” (Ilie 1971:
75).
• Novela poliédrica, con múltiples interpretaciones,
está “destinada a desacomodar y escandalizar, tanto en
su fondo como en su forma” (Breiner-Sanders 1990:
20).

28. • Rasgos que emparentan a La familia de Pascual Duarte con
la picaresca: la autobiografía como justificación del propio
relato y la situación final del personaje, la itinerancia, el
relato del pícaro y su origen deshonroso, la ironía y el
sarcasmo, las elipsis temporales o la utilización de un estilo
que abarca registros variados.
• Pascual, bárbaro y tierno, ciego y lúcido, en busca de una
redención imposible.
• Su vida, como la de los otros pícaros, es una lucha,
infructuosa, contra un ambiente sórdido y determinista.

29. Breiner-Sanders, K. E., La familia de Pascual Duarte a través de su imaginería,
Madrid, Pliegos, 1990.
Brío Carretero, C. del, “Técnica narrativa y configuración del protagonista en
La familia de Pascual Duarte”, EPOS, XVIII, 2002, pp. 177-197.
Cela, Camilo J., La familia de Pascual Duarte [2014], ed. D. Villanueva,
Barcelona, Vicens Vives, 2022.
Caso González, J.M., “Introducción”, Lazarillo de Tormes, ed. de José Miguel
Caso González, Madrid, Ediciones B, 1990, pp. 11-133.
Fernández Urtasun, R., "Huellas de la picaresca en la narrativa española del
siglo XX". En: Carlos Mata, Miguel Zugasti (editores), Actas del Congreso
"El Siglo de Oro en el nuevo milenio", Eunsa, 2005, pp. 713-724.

30. Garrido Ardila, J.A., “La tradición novelística en La familia de Pascual Duarte”,
Archivum, LXIV, 2014, pp. 127-156.
Gutiérrez, D., Claves de La colmena, Madrid, Ciclo Editorial, 1990.
Ilie, P., La novelística de Camino José Cela, Madrid, Gredos, 1971.
Quevedo, F. de, El Buscón [1980], ed. de Domingo Ynduráin, Madrid, Cátedra, 2020.
Rico, F., La novela picaresca y el punto de vista, Barcelona, Seix Barral, 1970.
Ynduráin, D., “El Buscón como novela picaresca”, El Buscón [1980], Madrid, Cátedra,
2020, pp. 13-90.
Villanueva, D., “Introducción”, La familia de Pascual Duarte [2014], Barcelona,
Vivens Vives, 2022, pp. VII-LX.

31. Ana Mª Alonso Fernández
Oviedo, julio de 2023.