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1. Recurso de substitucion en el comic
Podemos encontrar algún otro caso peculiar de sustitución en el mundo del comic y las imagenes
graciosas http://imagenesgraciosasyfotos.blogspot.com. Cuando líos referíamos a KrazyKat, hace ya muchas
páginas, destacábamos su espíritu libre y sus logros estéticos que entroncaban directamente con el
vanguardismo surrealista. Esa huida visual, más allá de las fronteras de la consciencia, desembocaba en el
diseño de unos paisajes imposibles, escenarios improbables en las imágenes de las aventuras de Kat,
Ignatz, Coconino, Offissa Pupp y demás personajes; unos paisajes surrealistas y altamente inestables: como
decíamos entonces, los escenarios de Krazy Kat parecen tener vida propia. Los fondos cambian sin que
exista un desplazamiento por parte de los personajes; no existe una relación lógica en la sustitución de un
escenario de las im´sgenes por otro. Todo se debe más bien a un enfoque alterado de la realidad, que
pretende transportar af lector a un universo de realidad simbólica en el que todo es factible dentro de las
coordenadas interiores que lo gobiernan.
No es la única serie de “Humor abstracto” que se guía por tale? premisas. La sorprendentes
imagenes de Polly & Her País de Cliff Sterrett , tras su apariencia inofensiva de serie familiar, encerraba
igualmente un universo visual delirante, que favorecía los juegos de alternancias “imposibles’ entre una
viñeta y otra. Todo un desafío a la cohesión interna del relate que, no obstante, jugaba a su favor una vez
que el lector aprendía las regla básicas que gobernaban la lógica interna de las páginas de Sterrett.
La elipsis consiste en un proceso de sustitución por un elemento cero. La comprensión del texto
estará garantizada por la presencia previa en las imágenes (elipsis anafórica) o posterior (catafórica) del
elemento que se suprime, de modo que la elipsis no impedirá la comprensión del discurso sino, más bien al
contrario, agilizará su desarrollo. Un ejemplo corriente de elipsis es ( que suele seguir a las preguntas
encabezadas por un pronombre o adverbi interrogativo: “¿Dónde estabas?” “En el cine”. No hace falta
repetir 1a secuencia completa de la primera intervención (“Estaba en el cine”) para
que el diálogo contenido en las imagenes sea coherente. la elipsis verbal facilita la fluidez del cambio dialogado.
Halliday y Hasan hablan de tres tipos de elipsis: nominal, cuando dentro de la oración se evita la
repetición del núcleo nominal mediante la repetición de los modificadores: “Ayer anduvimos 10

2. kilómetros, hoy (por “9 kilómetros”); verbal, cuando se omite la repetición de un grupo verbal dentro d
ellas imagenes por ser innecesaria: “¿Estás trabajando?” “No, leyendo (por “No estoy trabajando, estoy
leyendo”); y oracional, cuando se oinili1 una parte de la oración, o una oración completa, por
sobreentenderse: Has leído más cómics que yo” (por “que los cómics que he leído yo”)
El fenómeno cohesivo de la elipsis es harto frecuente en el uso cotidiano de la lengua. En el
mismo ejemplo de Chester Brown que homo* visto antes , hay varios casos de elipsis: en la tero I.I viñeta
la interpelación inquisitiva “¿Verdad?”, es en realidad una elipsis verbal de la pregunta completa
“¿Verdad que no has dejado de pensar en ello?”. De modo similar, en la siguiente y última viñeta existe
otra elipsis verbal en la oración “Es fácil” (que por economía de expresión no aparece en su forma
completa: “Es fácil comprar un ejemplar”).