Proceso de realización de la construcción y fusión fotográfica titulada "A. a. 42" y ficha técnica de la misma. Pertenece a la exposición “Entre la abstracción y la concreción 1”. Ver otras construcciones: https://luisjferreira.es/1-obra-plastica-exposiciones/2-proceso-de-construcciones-fotograficas/

2. 1.1 La presente construcción fotográfica, que responde al títu-
lo de “E. a. c. 42” y al subtítulo de “Cortejo”, se origina a
partir de esta foto propia de una pareja de palomas en
aparente cortejo.
1.2 Se comienza su confección recortando las dos palomas y
aumentando el enfoque. La de la izquierda es un macho
cuyo plumaje ha sido pintado para la práctica de la co-
lombicultura y la de la derecha una hebra destacada por
las plumas blancas de la cola.

3. 2.1 A continuación, con el fin de modificar el cromatismo de
las aves -digitalmente esta vez-, se hace uso de esta to-
ma propia de Playa América (Nigrán). 2.2 Con ella únicamente se mejora algo el enfoque.

4. 3.1. Posteriormente, se incorpora esta otra captura propia de
una escultura pública de la Laguna (Tenerife), con el pro-
pósito de añadir algunos trazos a los animales. 3.2. Igualmente, se aplica solamente algo de enfoque.

5. 4. Por último, se aplican distintos modos de fusión a las dos imágenes (capas) superiores: a la de las palomas se le pone una que
aclare el color más, y a la de la playa otra que modifique satisfactoriamente el tono. De esta fusión de imágenes, con la que se
concluye la primera fase del trabajo, se extraerá el nuevo colorido y marcas de las aves. Esta imagen es la versión tercera de la
construcción fotográfica precedente “E. a. c. 41”.

6. 5.1, 5.2 y 5.3 En esta segunda y última fase, se realiza una composición abstracta empleando la imagen de la pareja de palomas
con cuatro duplicados y diferentes efectos cromáticos. Se parte de la imagen 1.2 sometiéndola a un poco de brillo y bastante
contraste e intensidad cromática (imagen 5.1), contorneándola con una delgada línea negra en una nueva capa (la 5.2) y man-
teniendo las fusiones administradas en la imagen 4 (la 5.3).
5.1 5.2 5.3

7. 6. La imagen con el fondo blanco, que es la 5.3 con el rebor-
de negro 5.2, que contiene las capas 1.2, 2.2 y 3.2 (las
dos últimas recortadas con la forma de las palomas) y que
constituirá la base de la composición que se va a crear, se
coloca en la parte inferior y se redimensiona según interés.
6. 7.1 7.2
7.1 y 7.2 Luego, se duplica la imagen 6., pero sin la capa 2.2
de la playa, y se mantienen sus modos de fusión eliminan-
do el brillo a la capa 1.2. Acto seguido, se eleva sobre la
imagen 6. hasta la altura deseada.

8. 8.1 A continuación, se vuelve a duplica la imagen 6. con sus
tres capas, conservando los modos de fusión de la 1.2 y
2.2 y asignando uno de “diferencia” a la 3.2., suprimiendo
el brillo/contraste en la 2.2 y la intensidad en la 3., y au-
mentando considerablemente el brillo en la 1.2 y en la 3.2.
8.2
8.2 Seguidamente, se alza sobre la imagen 7.2. la misma dis-
tancia que se aplicó anteriormente en ella.
8.1

9. 9.1 y 9.2 Con esta otra imagen se procede del mismo modo
que con las anteriores, con la peculiaridad de que ahora la
fusión que se adjudica a la capa 3.2 es de “luz fuerte”, y a
todas ellas se aplica un poco de contraste y mucha inten-
sidad cromática y saturación desde valores 0.
9.2
10
10. Para finalizar la composición, se efectúa una copia más
de la imagen de base (la 6.) sin la capa 3.2, se reduce su
tamaño y se sitúa a conveniencia; luego, a los ajustes
existentes se le agrega los mismos que a la imagen 9.1, y
se recorta su fondo blanco para que queden modificadas
las fusiones.
9.1

10. 11. Activadas las imágenes (capas) 6., 7.1, 8.1, 9.1 y 10. o,
lo que es lo mismo, la 9.2 -que integra todas las prece-
dentes- y la 10., la obra queda de este modo concluida.

11. TÍTULO: “E. a. c. 42” (“Cortejo”).
MEDIDAS: Variables.
FECHA DE REALIZACIÓN: Junio de 2019.
FOTOGRAFÍAS EMPLEADAS: Tres capturas propias realiza-
das a un par de palomas cortejando, a Playa América de Ni-
grán (Pontevedra) y a una escultura no figurativa localizada
en un centro de estudios de La Laguna (Tenerife).
TÉCNICA: Construcción fotográfica con recursos digitales.
COMENTARIO:
La obra presenta una composición de carácter aparente-
mente abstracto, materializada con formas repetidas rellenas
de vivos y variados colores, grafismos y marcas, sobre un
fondo inmaculadamente blanco. Sin embargo, una mirada
más atenta permite detectar, como figuras base, un par de
palomas perfectamente delimitadas con una línea negra. Esta
característica de su ambiguo contenido formal entre abstracto
y concreto es lo que determina su inclusión en la exposición
“Entre la abstracción y la concreción” con el nº 42 (“E. a. c.
42”, título del trabajo).
Es una construcción con pocas fotografías de muy fácil
ejecución. Su relativa dificultad estriba en su concepción, que
consta de dos partes bien definidas; la primera consiste en la
extracción de un detalle de la versión tercera de la construc-
ción fotográfica precedente “E. a. c. 41”, el que recoge una
pareja de palomas incompletas; y la segunda radica en utili-
zarlo, previa delimitación del mismo para configurar plena-
mente las aves, en una composición espacial, cuyos elemen-
tos son el propio detalle seleccionado clonado cuatro veces
en su forma, más no en su cromatismo. La disposición de di-
chos elementos está resuelta siguiendo una pauta estricta,
puesto que la 1ª clonación formal del par de palomas se erige
tras la originaria a una altura determinada, igual que la 2ª y la
3ª, manteniendo la equidistancia en vertical; aunque se
la disciplina en la 4ª clonación, que conserva la forma pero
cambia el tamaño reduciéndolo y la disposición, saliéndose
en lo alto de la verticalidad con aire dinámico.
El protagonismo de las palomas en la composición y su
actitud de cortejo es lo que condiciona el subtítulo y el conte-
nido de “E. a. c. 42”. El cortejo, como acción de cortejar, es
hacer la corte un individuo a otro para tratar de atraerlo, sedu-
cirlo o enamorarlo. En zoología es el ritual -los juegos de se-
ducción- por el que el macho trata de lograr el favor sexual de
una hembra, que implica frecuentemente la exhibición de ca-
racterísticas físicas, la producción de sonidos especiales o la
donación de regalos, comportamientos orientados a provocar
reacciones comportamentales adecuadas en la hembra que
conduzcan al apareamiento.
Estableciendo un parangón entre este trabajo y la acción
de cortejar, me parece oportuno manifestar que: el cortejo lo
desempeña una pareja, al igual que el esquema compositivo
de esta obra; sigue unas pautas, del mismo modo que yo he
seguido en la propia composición; se compone de comporta-
mientos instintivos, preestablecidos y rígidos, como la vertica-
lidad reglada de la estructura, y creativos o libres (particular-
mente en las especies más inteligentes), como la pareja que
remonta el vuelo saliéndose de la perpendicularidad y el cro-
matismo diverso; tiene un cierto carácter lúdico, a la manera
de esta creación; y recurre a estímulos cromáticos de seduc-
ción, así como aquí yo he contemplado (precisamente las pa-
lomas fotografiadas lucían un vistoso plumaje, especialmente
el macho, colorido artificialmente -la construcción fotográfica
lo diversifica y enriquece aún más- para la práctica del depor-
te federado de la colombicultura, en la que se pintan los palo-
mos con marcajes para distinguirlos y para aportarles estímu-
lo seductor, se sueltan con el fin de que busquen hembra,
marcada con plumas blancas en la cola, y se van cronome-
trando de manera que se considera vencedor a quien más
tiempo pase cortejando a la hembra).