Revista bimestral de cultura y tendencias no 31_octubre_noviembre_2009

nosolopapasymojo
Revista bimestral de cultura y tendencias
nº 31_octubre_noviembre_2009
NosoloAAAAAAAA
Ediciones y Promociones Saquiro S.L.
De venta solo en establecimientos autorizados

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Staff ffatS
Producción editorial> Redacción_Departamento Comercial>
Gabriel Roca C/ San Pedro, 13
Dirección editorial> 38360 · El Sauzal
Joaquín Mesa Tel. 922 298 085
Diseño_maquetación_Ilustración> 615 028 703
Imada Vadillo Fax. 922 298 086
Carlos Beas E-mail>
Fotografía> comercial@saquiro.es ,
Guillermo Pozuelo redaccion@saquiro.es ,
Redacción> design@saquiro.es
Guille Gómez Web>

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Fátima Yraýzoz www.vianosolopapasymojo.com
Dirección Comercial> www.saquiro.es

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ra
Diana Barriuso Impresión>

Marcos C
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Administración> Producciones Gráficas, S.L.
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Heidi García Edita>

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Traducción> Ediciones y Promociones Saquiro, S.L.
Ga
áiz
Karen Blanchard Depósito legal>
Pepe P
Tato Sumario
David Godfrey TF-1011/04 · ISSN 1888–3133
Gonç
alves Fotonoviembre 14

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66

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Thomas Ruff 56
Colaboradores>

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Francisco Belín, Pedro Fuentes

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Manuel Martínez Fresno

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Silvia Rodríguez, Diana Sanblás
Nuria Machado y Héctor Barriuso
Agradecimientos>
Centro de Fotografía Isla de Tenerife

Portada> >adatroP

Fotografía_tratamiento digital
Edgar Garcés. Negrateniaskese.
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Fiel a su cita bianual y celebrando su décimo aniversario, la “Bienal
Internacional de fotografía de Tenerife, Fotonoviembre, que fuera
iniciada en el año 1991 organizada por el Cabildo Insular de Tenerife, y
en la presente ocasión, a través de TEA Tenerife Espacio de las Artes, y
el recientemente adscrito, Centro de Fotografía Isla de Tenerife, mos-
trará en su nueva sede, y en 12 municipios más de la isla, un conjunto
de 27 muestras que seguirán impulsando, en un amplio sentido, como
medio de expresión, comunicación y participación cultural en y desde
Canarias, la presencia, promoción y difusión de la fotografía, hacia y
desde, una sociedad caracterizada en muchos de sus aspectos, por la
imagen, y la cultura visual. Las exposiciones se estructuran en torno
a tres secciones: la Oficial, que facilita el acercamiento y el acceso
público a la obra de artistas actuales con reconocido prestigio inter-
nacional como base de conocimiento y de contraste externo; Autores
en selección, donde se intenta recoger la obra actual de fotógrafos
de distinta procedencia, que presentan trabajos y, que atendiendo a
su profusión y diversidad, su participación no se encuadra con limita-
ciones temáticas o conceptuales; y Atlántica Colectivas, en la que los
autores no seleccionados tienen la oportunidad de mostrar su obra en
espacios compartidos, mediante una serie de muestras colectivas que
agrupan conceptos, temáticas, o técnicas.

Faithful to its biennial date and celebrating its tenth anniversary,
the “International Biennial Festival of Photography of Tenerife, Fot-
onoviembre”, which was started in 1991 and organized by the Cabildo
Insular of Tenerife and, on this occasion, through TEA Tenerife Arts
Space and the recently appointed Centre of Photography Island of
Tenerife, will stage a collection of 27 exhibitions in its new head-
quarters and in 12 municipalities on the island which will continue
to promote, in its broadest sense and as a medium of expression,
communication and cultural participation in and from the Canary
Islands, the presence, promotion and propagation of photography
to and from a society characterized in many of its aspects by image
and visual culture. The exhibitions are structured in three sections:
the Official, which offers the public access to the work of artists of
recognised international prestige as a base of knowledge and exter-
nal contrast; Authors in Selection, where an attempt is made to col-
lect the current work of photographers of different origins who have
presented projects reflecting their profusion and diversity with no
thematic or conceptual limits; and Atlantic Collectives in which non-
selected authors have the opportunity to show their work in shared
spaces through a series of collective exhibitions which bring together
concepts, themes and techniques.

Antonio Vela. Director Centro Fotografía Isla de Tenerife (CFIT).
Antonio Vela. Director Centro Fotografía Isla de Tenerife (CFIT).

Oficiales
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DaVE McKEaN. Alveolate EFraiN PiNtos. “Esculturas”
El artista e ilustrador inglés Dave McKean, autor de culto en el mundo del cómic, prepara una exposición de sus más recientes trabajos fotográfi- Me interesa dentro de la fotografía de arte la escultura, y me resulta fácil ver en una obra arquitectónica un hecho escultórico penetrable, arte útil. La presente
cos para la galería de arte Estudio Artizar, en la ciudad de La Laguna (Tenerife). La muestra se adscribe a la X Bienal de Fotografía Fotonoviembre, obra es el resultado del encargo realizado por encargo del estudio Correa+Estévez.
y reunirá tanto sus nuevas creaciones como una selección antológica de sus más conocidas fotografías, en las que los rostros, misteriosos en su
actitud y en su configuración, tienen un lugar preeminente. Estudio ARTIZAR (www.artizar.es) se convierte así en la primera galería española que Lugar: Galería de Arte Magda Lázaro
dedica una muestra al artista británico. C/ Numancia
Fechas: Desde el 5 al 25 de noviembre de 2009
Lugar: Estudio Artizar Horario: De lunes a viernes de 17:00 a 20:00 horas
Fechas: Desde el 13 de noviembre al 12 de diciembre 2009
Horario: De lunes a viernes, de 10.30 a 13.30 y de 17.00 a 20.30 h.
Sábados, de 11.00 a 13.30 y de 17.00 a 20.30 h.

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KariNa BELtráN. “El hilo de los días” rosa Muñoz. “Escenarios”
Si las fotografías de El hilo de los días tuvieran sonido, escucharíamos el rumor del agua retirándose entre las piedras de una orilla. Muchos pájaros saludando Rosa Muñoz construye espacios, imágenes donde conviven la irrealidad, lo poético y la sugerencia. Escenas de un mundo ideal para que lo habiten los soña-
al día desde las ramas. Un remolino de hojas secas. Notas de música atonal contemporánea, posiblemente. dores, los que se evaden, aquellos quienes viven con el deseo de un universo de atmósfera silenciosa. Un mundo de colores vivos. Rosa Muñoz reivindica la
presencia de la naturaleza como elemento primordial de belleza y recurre a elementos cotidianos para recuperar nostalgias. ”Lo que me interesa es realizar
Lugar: Sala de Arte Contemporáneo cierta trasgresión de la realidad para hacerla más sugerente”.
Santa Cruz de Tenerife – Gobierno de Canarias
Fechas: Desde el 30 de octubre a 30 de noviembre de 2009 Lugar: Instituto de Canarias Cabrera Pinto – Gobierno de Canarias. La Laguna
Horario: De martes a viernes, de 10.00 a 20.00 h. Fechas: Desde el 6 de noviembre a 6 de diciembre de 2009
Horario: De martes a viernes, de 10.00 a 20.00 h. Sábados y domingos, de 10.00 a 15.00 h.

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Giro-artE. “Fotografi – Arte” áNGEL MEDiNa. Fot. Ganadora II edición “III Concurso regional de fotografía de prensa, Tenerife”
Con la participación en Fotonoviembre 2009, Giro-Arte expone la fotografía captada con técnicas de manipulado en proceso de laboratorio y el coloreado a mano Muestra colectiva de las obras seleccionados en el III Concurso Regional de Fotografía de Prensa, Tenerife, organizado por TEA/ Centro de Fotografía Isla de
de esta obra. La fotografía con elementos y materiales de trabajo totalmente distintos y nuevos, abre un nuevo campo artístico que permite plasmar las emocio- Tenerife, con el patrocinio y la colaboración de El Corte Inglés.
nes de forma inmediata. El manejo de la técnica fotográfica supone para el alumnado del Taller, la mejora de la percepción del espacio que les rodea, el desarrollo
de su creatividad, y un apoyo para las distintas técnicas artísticas. En la actualidad el alumnado de Giro-Arte desarrolla su actividad creativa en pintura, grabado, Lugar: Ámbito Cultural de El Corte Inglés, Santa Cruz de Tenerife
escultura, esmaltado y fotografía, expresando con su obra la percepción que tienen del entorno y realizando unos trabajos enriquecidos por la diversidad e indi- Fechas: Desde el 17 de noviembre a 5 de diciembre de 2009
vidualidad. Giro-Arte cuenta con una sala de exposiciones permanente, donde se muestran las obras de sus artistas, galardonadas con numerosas distinciones. Horario: De lunes a sábado, de 10.00 a 20.00 h.

Lugar: Sala El Sauce - Marqués de Celada, 9 La Laguna
Fechas: Desde el 9 de noviembre a 10 de diciembre de 2009
Horario: De lunes a jueves, de 16.00 a 21.00 h. Viernes, de 10.00 a 14.00 h.

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“iNDaGacioNEs y MiraDas EN La coLEccióN orDóñEz-FaLcóN DE FotoGraFía” La exposición reúne a autores actuales con otros que ya históricos y busca suscitar la curiosidad en el observador al proponerle la contemplación de hermana-
Constituida con fondos extraídos del amplio depósito realizado en TEA Tenerife Espacio de las Artes por la Colección Ordóñez Falcón de Fotografía (COFF), la mientos de obras que, aunque realizadas a grandes distancias temporales y espaciales, sin embargo, contienen en algún aspecto lazos de unión que es preciso
exposición Indagaciones y Miradas ofrece la posibilidad de contemplar algunas fotografías que han hecho Historia a lo largo del último siglo. Sin más pretensión indagar y descubrir, unos lazos de los cuales resulta un mayor enriquecimiento comprensivo para cada imagen y para nuestros modos de mirar.
que la de mostrar las miradas reveladoras de los fotógrafos que nos han hecho observar la realidad de una manera diferente, esta selección se detiene en algu-
nos de los géneros más recurrentes de la fotografía y que lo fueron antes de la pintura: el retrato, la naturaleza muerta, el paisaje…
Esta exposición muestra, como conjunto, la eleva cota alcanzada por la Colección Ordóñez Falcón de Fotografía y, de hecho, Indagaciones y Miradas es, a la vez, Lugar: TEA – Sala B – S.Sebastián, 10
una celebración para Tenerife -que desde ahora en adelante disfrutará de este espléndido conjunto de obras de arte- y una demostración de esa elevada altura Santa Cruz de Tenerife
lograda por unos coleccionistas que han tenido gusto y criterio, pasión y serenidad, o dicho con otras palabras, voluntar de auto-construirse con los mejores Fechas: Desde el 6 de noviembre de 2009 a 6 de enero 2010
materiales artísticos posibles. Horario: De martes a domingo de 10.00 a 20.00 h.

Seleccionados
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tHoMas ruFF. “landscapes/tenerife” BruNo arBEsú. “Mítines”
El conjunto de la producción de Thomas Ruff constituye un tenaz trayecto de investigación en torno a la retórica de los modelos de representación propios La serie Mítines es un trabajo sobre el marketing, la iconografía y las identidades políticas en los mítines electorales, desarrollado desde el año
de nuestras sociedades contemporáneas. Su obra, caracterizada por un radical devenir máquina, desplaza nuestra experiencia hacia el impreciso borde de lo 2002 en Francia y en España y que sigue abierto. El mitin no es un momento en el cual los partidos políticos van a aplicarse a desarrollar sus ideas
humano y lo extra-humano, y nos sitúa de lleno dentro de la constelación problemática que generan las nociones de subjetividad e identidad. y explicar su programa, puesto que, hoy en día, se trata más bien de espectáculos eminentemente visuales y destinados a la televisión. Así, mien-
Las 10 obras de gran formato de Thomas Ruff, realizadas expresamente para el edificio de TEA, constatan con fuerza esa mirada como puro lenguaje que a lo tras se codean con una simbología cuyas raíces se hunden en la historia de las diferentes familias políticas, los partidos deben tener en cuenta
largo de su trabajo Ruff insiste en evidenciar. Los amplificados “cuerpos fotográficos” extraídos, bajo la etiqueta Tenerife, desde el inconsciente maquínico del los nuevos elementos de la comunicación visual. Las fotografías de Bruno Arbesú exploran esos códigos visuales y los ponen en relación con el
mundo globalizado y conectado, parecen interrogarnos necesariamente sobre el sentido y los usos de las nociones de identidad, localismo o tipicidad en la espacio y la sociedad en que se inscriben. Interrogan el modo en que la escenografía de un espacio se pone al servicio de la búsqueda del voto.
postmoderna urbe total, en el indiferenciado no-lugar planetario y sus industrias del viaje y del paisaje. (Extracto del texto de Teresa Arozena)
Lugar: Fundación La Caixa. La Laguna
Lugar: TEA – Sala C. S. Sebastián, 10 Santa Cruz de Tenerife. Fechas: Desde el 9 de noviembre a 10 de diciembre de 2009
Fechas: Desde el 5 de noviembre de 2009 a 17 de enero 2010 Horario: De lunes a viernes, de 10.00 a 14.00 y de 17.00 a 20.00 h.
Horarios: de martes a domingo, de 10.00 a 20.00 horas. Sábados, de 10.00 a 14.00 h.

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cristiNa GóMEz. “Universidades” EriKa BaraHoNa-EDE. “Botanischer Garten”
Las fotografías de la serie han sido tomadas en distintos centros docentes de la Universidad Complutense de Madrid y la Universidad de La Laguna. Estos espa- Su origen es un par de fotografías de mi familia. La primera es una de un grupo de jóvenes estudiantes en el Jardín Botánico de Berlín, fechada en 1916.
cios académicos son obviamente lugares pensados para ser usados, es decir, se completan (al menos simbólicamente) cuando hay usuarios en ellos desarrollan- La segunda es una imagen del gran invernadero tropical del Jardín Botánico, tomada en 1917 y del mismo grupo de estudiantes. Mi abuelo aparece en ambas
do las actividades a las que están destinados, y por eso, al ser fotografiados como lugares vacíos, puede decirse que, por una parte, su significación queda coja fotografías. Yo, que lo he descubierto casi cien años después, me he sentido fascinada por una pequeña colección de paisajes ideales (dioramas) que se encuen-
(claramente se genera la sensación de que falta algo), pero por otra se genera un problema de representación distinto, extraño. tran en el museo del jardín. Tienen un tamaño mínimo y una factura casi naïf. Sin embargo, han captado la naturaleza de estos pequeños ecosistemas con toda
El espacio “extrañado” remite a otros espacios; por una parte parece funcionar como una suerte de representación de los sistemas de conocimiento. Por otra exactitud. He creído descubrir una plantación de cacao en Camerún, las laderas de los Alpes en Suiza, la Sabana, unas llanuras con árboles gigantes del noroeste
parte, el espacio mismo se individualiza como el elemento esencial de la narración. No son entornos “neutros”, sino que, al ser un espacio que reclama en todo de Brasil o un bosque tropical en Sumatra…
momento un usuario (se diría que en cualquier momento la fotografía se va a llenar de gente), intuitivamente uno tiende a proyectar narración sobre lo que es
sólo un encuadre estático, atemporal. En esa medida, los espacios, con su sola presencia, tienden a convocar a la experiencia. Lugar: Exconvento de Stº Domingo. La Laguna.
Lugar: Ateneo. La Laguna Horario: De lunes a viernes, de 10.00 a 14.00 y de 17.00 a 20.00 h.
Fechas: Desde el 9 de noviembre a 10 de diciembre de 2009 Sábados, de 10.00 a 14.00 h.
Sábados, de 11.00 a 13.00 h.

Colectivas
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MicHaEL MicHLMayr. “Time Spaces” Aquellos autores no seleccionados, se les brinda la oportunidad de mostrar su obra en espacios compartidos, mediante una serie de muestras
A primera vista, la obra de Michael Michlmayr, nos remite al espacio pareciendo ser una hábil fotografía instantánea. Sólo cuando el espectador tiene tiempo colectivas que agrupan conceptos, temáticas, o técnicas y que serán expuestos en diversas salas cedidas por Ayuntamientos y otras entidades.
para examinar los espacios representados en ellos, comenzará a notar que existe un juego constructivista con la realidad, que es el que se está reproduciendo.
Escenarios de la vida cotidiana se tejen en una sola imagen-tiempo-espacio-continuo. EsPacios DE ExPosicióN
El resultado irradia su propia forma peculiar de poesía visual. La uniformidad de la presentación y la elección de la repetición sirve para nosotros, como un La programación general de Fotonoviembre esta abierta a todos aquellos lugares de exposición de la isla de Tenerife que, con una mínima in-
escenario de teatro absurdo de lo cotidiano, que ilustra una tensión que define la vida de hoy, entre la individualidad y la conformidad, insistiendo de forma fraestructura en atención a la dignidad de los autores, y respeto hacia sus obras, están dispuestas a participar. Entre otras con la cesión de
constante en la búsqueda de la singularidad, que parece cada vez más uniforme. sus espacios, entidades como: CajaCanarias, Fundación Mapfre-Guanarteme, Fundación “La Caixa”, Ateneo de La Laguna, Instituto de Estudios
Hispánicos, Biblioteca de expresión contemporánea, “Antonin Artaud”, Giro-Arte, Ámbito Cultural de El Corte Inglés, Espacio Cultural El Tanque,
Lugar: Casa de los Capitanes. La Laguna. Sala de Arte Contemporáneo, e Instituto de Canarias Cabrera Pinto, del Gobierno de Canarias, así como el Museo de Arte Contemporáneo Eduardo
Fechas: Desde el 9 de noviembre a 10 de diciembre de 2009 Westerdahl, y Estudio Artizar.
Sábados, de 10.00 a 14.00 h. ayuntamientos: San Cristóbal de La Laguna, Tacoronte, El Sauzal, La Orotava, Puerto de La Cruz, Icod, Garachico,
Guía de Isora, Arona, Güimar y Candelaria.

MayKEL LiMa. “Seres”
Lugar: MHAT. Museo de Historia y Antropología. La Laguna
Horario: De martes a domingo de 09.00 a 19.00 h.

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josé M. GuErrEro. “Cuaderno imaginario”
Lugar: Sala del Artesano Fonda Medina. Güímar
Horario: De lunes a viernes, de 09.00 a 20.00 h.

LLorENç uGas. “Más allá del silencio”
Lugar: Biblioteca de Expresión Contemporánea. S.J. de la Rambla
Horario: De lunes a domingo de 10.00 a 14.00 h.
Jueves, sábados y domingos de 17.00 a 20.00 h.

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FraNcisco josé arBELo. “La Isla”
Lugar: Sala Bodegas Monje. El Sauzal
Horario: De lunes a sábado de 10.00 a 19.00 h.

aLBErt PuNtí cuLLa. “Paisajes ciber-románticos”
Lugar: Centro Cultural Guía de Isora. Guía de Isora

34 35

MaNuEL FuENtEs. “Desde lejos”
Lugar: Centro Cultural Guía de Isora. Guía de Isora

GrEGor stEPHaN. “The Icebergs”
Lugar: Centro Cultural De Los Cristianos. Arona
Fechas: Del 6 al 25 de noviembre de 2009
Sábados, de 09.00 a 14.00 h.

36 37

aNNE KatHriN GrEiNEr. “Wa”
Lugar: Biblioteca de Expresión Contemporánea. S.J. de la Rambla
Horario: De lunes a domingo de 10.00 a 14.00 h.
Jueves, sábados y domingos de 17.00 a 20.00 h.

Luis BELMoNtE. “Zima (invierno)”
Lugar: Sala Álvaro Fariña. Tacoronte
Domingos de 10.00 a 13.00 h.

38 39

aLEssaNDro Vicario. “Horizzonti”
Lugar: Casa de la Cultura. Tacoronte

juaN Baraja. “Catedrales”
Lugar: Casa de la Cultura San Agustín. La Orotava

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Laura BENaVENtE. “Vertidos y fuegos de artificio”
Lugar: MHAT. Museo de Historia y Antropología. La Laguna
Horario: De martes a domingo de 09.00 a 19.00 h.

yaNN aMstutz. “Urbanic”
Lugar: Convento de San Francisco. Icod de los Vinos
Sábados, de 10.00 a 14.00 h.

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joaKiM ENErotH. “Alone with others” PascuaL MartíNEz “Lands”
Lugar: Centro Cultural de los Cristianos. Arona Lugar: Sala de Arte María Rosa Alonso. Caja Canarias. La Laguna.
Fechas: Del 6 al 25 de noviembre de 2009 Fechas: Del 9 al 29 de noviembre de 2009
Horario: De lunes a viernes, de 08.00 a 22.00 h. Horario: De lunes a viernes, de 11.00 a 13.00 y de 18.00 a 21.00 h.
Sábados, de 09.00 a 14.00 h.

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PascaLE PEyrEt. “China” Patricia BoFiL. “Doble mirada”
Lugar: Sala de Arte María Rosa Alonso. Caja Canarias. La Laguna. Lugar: Espacio Cultural Ayuntamiento Viejo. Candelaria
Fechas: Del 9 al 29 de noviembre de 2009 Fechas: Desde el 9 de noviembre a 10 de diciembre de 2009
Horario: De lunes a viernes, de 11.00 a 13.00 y de 18.00 a 21.00 h. Horario: De martes a sábado, de 10.00 a 13.00 y de 17.00 a 20.00 h.
Domingo y lunes cerrado

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LaViVE HErNáNDEz. “Dot people”
Lugar: Exconvento San Agustín. Tacoronte

Víctor GuNtiN. “El lenguaje de la tierra”
Lugar: Sala de Arte María Rosa Alonso. Caja Canarias. La Laguna.

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jEaN Marc caracci. “Homo Urbanus” Marc wattErLot. “Lost from Balochistan (Pakistan)”
Lugar: Casa de los Capitanes. La Laguna. Lugar: El Aljibe. San Miguel
Fechas: Desde el 9 de noviembre a 10 de diciembre de 2009 Fechas: Desde el 9 de noviembre a 10 de diciembre de 2009
Horario: De lunes a viernes, de 10:00 a 14.00 y de 17.00 a 20.00 h. Horario: De lunes a viernes, de 10.00 a 14.00 h.
Sábados, de 10.00 a 14.00 h. Martes y jueves de 17.00 a 19.00 h.

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ProGraMa
_saNta cruz CERTAMEN ATENEO DE LA LAGUNA Sáb., de 11.00 a 13.30 h. y de 17.00 a 20.30 h. San Agustín, 2 y de 17.00 h. a 20.00 h.
Plaza de la Catedral, 3 Tel. 922 321 357 / 922 321 379 Domingo y lunes cerrado.
DE FOTOGRAFÍA
“LANDSCAPES/TENERIFE” DE PRENSA TENERIFE
Tel. 922 259 822 Víctor Guntin L a V: de 9.00 a 23.00 h.
L a V: de 10.30 a 14.00h y 17.00 a 21.00 h.
Thomas Ruff El Corte Inglés Sábado de 11.00 a 13.00 h.
Pascual Martínez _GÜíMar
Pascale Peyret _PuErto DE La cruz
Sección oficial. Sala c Del 17 nov. al 5 de dic.
Del 5 nov al de 17ene. “ESCENARIOS” Del 9 al 29 de nov. Edu. Rguez Naya
Andi Dom Dom Noel Prada
AMBITO CULTURAL EL CORTE INGLÉS Rosa Muñoz Yapci Ramos
“INDAGACIONES Y MIRADAS Avenida Tres de Mayo, 7
Sección oficial
SALA DE ARTE MARÍA ROSA ALONSO Mark de Fraeye
Horario: L-S: 10.00 / 22.00 h.
Caja Canarias Jorge Rguez. Rivera José M. Guerrero
EN LA COLECCIÓN Del 6 nov. al 6 de dic. Plaza de la Concepción, 5
Juan Ángel de Corral
ORDÓÑEZ-FALCÓN Tel. 922 253 428 Atlántica Colectivas
EFRAÍN PINTO Horario: L-V: 11.00 / 13.00 h. Atlántica Colectivas Del 9 nov al 10 dic.
DE FOTOGRAFÍA” INSTITUTO DE CANARIAS CABRERA PINTO
Del 6 nov al 10 dic.
Colección Coff. Sala b Sección oficial San Agustín, S/N 18.00 / 21.00 h.

Del 6 nov. al 6 ene. Del 5 al 25 de nov. Tel. 922 250 742 SALA DEL ARTESANO FONDA MEDINA
Martes a Sábados de 10.00 a 20.00 h. _tacoroNtE SALA EDUARDO WESTERDAHL DEL IEHC C/ Obispo Pérez Cáceres, 18
GALERÍA DE ARTE MAGDA LÁZARO Domingos y festivos de 10.00 a 15.00 h. C/ Quintana, 18 Tel. 922 514 820
TEA TENERIFE ESPACIO DE LAS ARTES C/ Numancia, 24 Tel. 922 383 731 L a V: de 9.00 a 20.00 h.
Avda. San Sebastian, 10 Lavive Hdez L a V: de 11.00 h. a 13.00 h. y de 18.00 h. a 20.00 h.
Horario: M-D de 10.00 a 20.00 h.
Horario: L-V: 17.00 / 20.00 h. “NuEVA ANTOLOGÍA VISuAL” Alessandro Vicario
Tel. 922 849 057
Tel. 922 282 244 Héctor Vera _aroNa
Luis Belmonte _saN juaN DE La raMBLa
tea@tenerife.es www.teatenerife.es Marta Arrazola Del 9 al 29 de nov.
_La LaGuNa Tomás Correa Axelle Fossier
“EL HILO DE LOS DÍAS” Angarhad Segura Anne Kathrin Greiner Gregor Stephan
SALA ÁLVARO FARIÑA, CASA DE LA CULTURA
Karina Beltrán “uNIVERSIDADES” Santi González y EXCONVENTO SAN AGUSTÍN.
Antonio P. Gil Joakim Eneroth
Sección oficial Autores en Selección Maryam Alvarado Tel. 922 573 759 Llorenc ugas Atlántica Colectivas
Del 30 oct. al 30 nov. Erika Barahona Marcos Cabrera Lunes a sábado de 17.00 h. a 20.00 h. Martijn Peters Del 6 nov. al 25 nov.
Del 9 nov. al 10 de dic. Esther Azpeitia
Domingos de 10.00 h. a 13.00 h. Atlántica Colectiva
MUSEO DE BELLAS ARTES DE S/C DE TENERIFE Sección oficial Del 6 nov. al 10 dic CENTRO CULTURAL DE LOS CRISTIANOS
SALA DE ARTE CONTEMPORÁNEO EXCONVENTO SANTO DOMINGO _EL sauzaL Plaza del Pescador 1
José Murphy, 12. Tel.: 922 533 272 Plaza Sto. Domingo s/n.
Del 9 de nov al 10 dic. Tel. 922 757 006
BIBLIOTECA DE
Horario: M-V: 10.00 / 20.00 h. Tel. 922 601 165 / 50 L a V: de 8.00 h. a las 22.00 h.
Pepe Arbelo EXPRESIÓN CONTEMPORÁNEA
S-D y festivos: 10.00 / 15.00 h. L a V: de 10 a 14 y 17 a 20 h. Edgar Garcés Antonin Artaud. Estrecha, 5 Sábados de 9.00 h. a 14.00 h.
Francisco J. Arbelo
Lunes cerrado S: de 10 a 14 h. Maykel Lima Tel. 922 350 376
Del 9 nov. al 10 dic. Lunes a domingo de 10.00 a 14.00 h _saN MiGuEL
Laura Benavente
THIS DAYS OF CHANGuE Jueves, sábados y domingos de 17.00 a 20.00 h
“TIME SPACES” Yapcy Ramos y Samuel Cabrera SALA BODEGAS MONJE
Mika Anna Autores en Selección Roberto Rdguez-Ro Ro Camino Cruz de Leandro, 36 Gemma Cascón
_icoD DE Los ViNos Marc Watterlot
Michael Michlmayr Atlántica Colectivas Tel. 922 585 027
SATO HAIKu Del 9 nov. al 10 de dic. Del 11 nov al de 10 dic. Lunes a sábado de 10.00 h. a 19.00 h. Colectivo Coordenada F-7
Fernando Toledo Yann Amstutz Yaël Elejabeitia Velu, Grettel Kegel y
Atlántica Colectivas CASA DE LOS CAPITANES MHAT Esteban González Francisco Macías Fátima Martín Rodríguez
Videos Colectivas C/ Carrera, 5. Museo de Historia y Antropología
William Boling Fran Plasencia Atlántica Colectivas
Del 30 al 30 de nov. Tel. 922 601 165 / 50 Casa Lercaro. C/ San Agustín, 20
David Ferrer Roberto Casañas Del 9 nov al 10 dic.
L a V: de 10 a 14 y 17 a 20 h. tel. 922 825 943 Atlántica Colectivas
S: de 10 a 14 h. Martes a domingo de 09.00 h. a 19.00 h. Jonathan Martín
EL TRAGALUZ DIGITAL Del 9 nov. al 10 de dic. EL ALJIBE
José Murphy nº 12
Enrique López C/ Antonio Alonso s/n (bajo el Ayuntamiento)
Tel. 922 533 272 “MÍTINES” FOTOGRAFI-ARTE Del 1 al 22 de nov. CONVENTO DE SAN FRANCISCO Tel. 922 700 000
Martes a viernes de 10.00 h. a 20.00 h., Sábados Autores en Selección Sección oficial Sala Emeterio. Plaza de San Francisco s/n L a V: de 10.00 h. a 14.00 h.
y Domingos de 10.00 a 15.00 h., Lunes cerrado. Bruno Arbesú Del 9 al 10 dic SALA DE ARTE CAJACANARIAS Tel. 922 869 603 Martes y jueves 17.00 h. a 19.00 h.
Plaza del Príncipe s/n. L a V. de 09.00 h. a 14.00 h. y de 17.00 h. a 20.00 h.
Del 9 nov. al 10 de dic. Horario: L-D de 10.00 a 13.00 h.
“INDAGACIONES Y MIRADAS SALA EL SAUCE GIROARTE SINPROMI
y de 17.00 a 21.00 h.
_Guía DE isora
EN LA COLECCIÓN SALA DE EXPOSICIONES LA CAIXA Marquez de Celada, 9 Tel. 922 570 000, ext 147 _caNDELaria
ORDÓÑEZ-FALCÓN C/ Obispo Rey Redondo, 17 Tel. 922 251 522 Albert Puntí
DE FOTOGRAFÍA” T: 922 601 150
L a J de 16 a 21 h. Viernes 10 a 14 h. _La orotaVa José Voglar Jorge Yeregui
Horario: L de 17.00 a 20.00 h.
Colección Coff M-V de 10.00 a 14.00 h.
Patricia Bofil Manuel Fuentes
Sección oficial. Videos y de 17.00 a 20.00 h. DAVE MCKEAN Jaime Bravo Thiago Souza Atlántica Colectivas
Del 6 nov. al 6 dic. S-D y festivos de 10.00 a 14.00 h. Sección oficial Jaqueline Vanek Atlántica Colectivas Del 13 nov. al 10 dic.
Del 13 nov. al 12 de dic. Juan Baraja Del 9 nov al 10 dic.
ESPACIO CULTURAL EL TANQUE “uNIVERSIDADES” Atlántica Colectiva CENTRO CULTURAL
C/ 80, s/n ESTUDIO ARTIZAR ESPACIO CULTURAL AyUNTAMIENTO VIEJO GUÍA DE ISORA
Horario: M-S de 12.00 a 20.00 hrs.
Autores en Selección C/ San Agustín, 63 La Laguna Del 6 al 27 de nov. Junto a la Basílica de Candelaria Avda. de Isora, s/n
y festivos de 11.00 a 14.00 hrs. Cristina Gómez Tel. 922 265 858 Tel. 822 028 770 Tel. 922 851 440
Tel. 922 533 237 Del 9 nov. al 10 de dic. L a V: de 10.30 a 13.30 h. y de 17.00 a 20.30 h. CASA DE LA CULTURA S. AGUSTÍN Martes a sábado. de 10.00 h. a 13.00 h. L a V: de 16.00 h. a 22.00h.

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Alexis W.
En este número dedicado a FOTONOVIEMBRE no podían faltar las reflexiones de Alexis
W, uno de los artistas canarios a los que la Bienal les sirvió como un “espaldarazo”, para
seguir trabajando, allá por los noventa. Este herreño internacional, descubrió con su pro-
fesor de párbulo, Imeldo Bello, “la fascinación del desnudo, el blanco y negro, la magia
del cuarto oscuro o el hapening como una manera de trabajar” y ya no pudo dar marcha
atrás. A pesar de que cree que “el nivel creativo de las islas está a la altura de cualquier
otro sitio”, conoce las dificultades de “proyectar y enseñar los trabajos fuera para hacer-
te un hueco en el mercado o tener el reconocimiento”. Hoy en día su obra “no se podría
entender sin Madrid, escenario donde transcurren los hechos, lugar donde viven los per-
sonajes y se personifican sus vidas”. Y ahí está su ojo, su cámara, porque “en la jungla del
asfalto encuentra al hombre en su estado más salvaje”. Quizás por ello no se siente tanto
fotógrafo sino “un comunicador, interesado y comprometido” con las problemáticas de su
tiempo, que trabaja “con la emoción y la ternura”. Porque para él fotografiar “es un acto
de amor, de posesión”. Casi nada.

“Fotonoviembre es, ¿cuándo y cómo empezó todo?
Tuve mis primeros coqueteos con el medio foto-
gráfico de la mano de mi profesor de párbulo, y
sin duda, una de amigo, el pintor y fotógrafo Imeldo Bello. Con él
descubrí la fascinación del desnudo, el blanco y
las apuestas negro, la magia del cuarto oscuro o el hapening
como una manera de trabajar. En él reconozco las
culturales más primeras influencias, y éstas se manifiestan cla-
ras en mi primer libro “San Borondón relato de un

serias, sensatas sueño” (ediciones del Umbral 2000). Un poemario
fotográfico donde recurro a lo mitológico como
pretexto para fabular y re-construir un paisaje
y coherentes mental, producto del deseo de pertenecer a algún
sitio, de reconocerte con un lugar. Una especie de
de Canarias” ejercicio de re-ubicación, producto de las necesi-
dades de aquel entonces. De los 60 desnudos que
transitan por sus páginas, sólo hay dos rostros.
Los demás personajes aparecen escondidos tras
El artista herreño asegura que las máscaras y las piedras, abandonados en la
soledad de la isla. Curioso punto de partida. Des-
“ ha servido a muchos como pués llegó “La ventana indiscreta “ y todo se abrió
de par en par.
trampolín y laboratorio”
y que existe “una responsabilidad ¿El fotógrafo nace o se hace?
La curiosidad, la casualidad y otro tipo de necesi-
de dar apoyo a los que empiezan” dades son las que te llevan a acabar teniendo una
cámara en las manos. Si con la cámara encuentras
la manera de cubrirlas, después, como en cualquier
otra profesión, el fotógrafo se forma y se hace.

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aunque sea un tema recurrente, ¿cómo por la que parece que el tiempo no pasa, Hablando de la pintura barroca, nos gus- Me interesa la realidad, sin más, incluso como
ve el tema d,e la creación artística en un y afincado como está en una urbe como taría saber si en “Mi colección de vidas” punto de partida para construir ficciones. Es tan
ámbito como las islas, limitado y alejado, Madrid, ¿qué le ofrece cada sitio, desde el ¿hay una búsqueda consciente, por su confusa a veces la línea entre ficción e irrealidad
y más al estar afincado en Madrid? punto de vista de su trabajo, qué aporta (o parte, de esa afinidad, o es más casual? que no nos queda otra que aprender a leer entre
La creación o el nivel creativo que hay en las ha aportado) a su estética cada lugar y de ¿abordó la exposición con esa idea? líneas. Photoshop es una herra-
islas está a la altura de cualquier otro sitio. Las qué manera (luz, colores, personajes...)? El interés y la relación con lo pictórico, ha sido mienta más a tu disposición. Su
posibles dificultades están más focalizadas en En mi obra ha habido siempre una cierta incli- paralelo y simultáneo a la serie. La luz con la que
el ámbito de cómo proyectar los trabajos, cómo nación a lo autobiográfico, una autobiografía trabajo (una bombilla de tugsteno que ilumina
uso puede enriquecer o no una
enseñarlos fuera y lo que ello supone, cómo ha- muchas veces construida en el otro. El trabajo la barra de un bar) estuvo siempre allí, esperán- propuesta, depende del tipo de
certe un hueco en el mercado o tener el reconoci- funciona como una especie de relato de vida, es dome. Un día me puse a jugar con ella y descubrí trabajo, de lo que se quiera contar
miento. Ahí es donde las limitaciones de nuestra ahí donde he querido llevar las cosas. Intento que sus posibilidades. A partir de ahí, en la evalua- o como hacerlo. No creo que tenga tanta
condición insular se hacen más patentes. Se echa la experiencia vital o el momento que vivo se pro- ción de los resultados, es cuando se establece importancia ni condicione tanto, tiene que ver
de menos en las Islas una tradición de coleccio- yecten en la obra. En ese sentido, los lugares, tanto por si sola la relación con lo pictórico. El interés más con las tendencias. Estamos faltos de ilusión
nismo, unas políticas culturales más coherentes. en un sitio como en otro han aportado lo suyo. Me reside más en otros factores, en el escenario de y re-dibujar nuestra realidad puede ser un buen
La relación que hay entre política y cultura es gustan esas obras en la que ves perfectamente la representación. En lo que no se ve. En la pecu- antídoto .
excesiva, aunque no es un mal endémico canario, que el autor se desparrama ella, que sabes que de liaridad del proceso mismo de construcción de
sino nacional. alguna manera “pertenece” a ese mundo que nos la imagen. En la tensión del momento, que luego ¿La entrada de lo digital, el abaratamien-
enseña. Actualmente se esta estableciendo otra lo impregna todo. En la liturgia del encuentro, to y sencillez de las cámaras hace que
El desnudo en su obra; es un tema que relación. Ahora las Islas son el plató y el estudio en la magia del dialogo con el otro, y porque no, cualquiera se llame o considere fotógrafo.
está claro que le interesa, pero no sólo donde estoy desarrollando varios proyectos. He en la violación, en el robo que puede ser tomar ¿No es necesario pasar por una escuela y
cuado retrata desnudos, porque sus retra- montado un estudio en El Hierro, donde estoy un retrato. En las diferentes ediciones de LVI po- aprende el abc mínimo de la fotografía?
tos, sus rostros, están también abordados re-dibujando la nueva cartografía antropológica demos ver como he ido desposeyendo progresi- Por lo menos es recomendable, aunque la impor-
como desnudos, despojados de todo. ¿Es Canaria, un trabajo sobre nuestra identidad .Me lo vamente de atributos y artificios el rostro, hasta tancia reside en el ojo, la manera de mirar, de ver,
como si siempre se enfrentase al modelo estoy pasando en grande; estoy haciendo un tra- llevarlo al retrato neutro. Hasta ahí, suficiente, de contar aquello que te interesa, de proponer
como a un desnudo, aunque vaya vestido bajo de investigación en torno a la figura de Luis más allá me da miedo. los relatos y las historias. Tener la mejor cámara
o sólo fotografíe su cara? Francisco de León, un herreño imprescindible en del mercado y saber usarla no te garantiza tener
El desnudo y el cuerpo siempre han estado la historia de Venezuela. Fue de los primeros que ¿La fotografía tardó mucho en llegar a las un buen trabajo, solo ayuda a presentarlo. Una
dentro de mis áreas de interés. Ha sido un tema se levantaron contra los caciques españoles (1743). galerías de arte. ahora con internet puede buena historia se puede contar con una cámara
que siempre he abordado y al que he recurrido. Paralelamente desarrollo un trabajo donde el estar al alcance de todos. Donde esta el de teléfono móvil. No creo tanto en las máquinas.
Durante estos años lo he ido perimetrando desde sueño, el viaje y la muerte son los argumentos con- límite. sufre el fotógrafo el pirateo, como Luego están las excepciones, el culmen de la
diferentes puntos de vista, he investigado, mero- ceptuales que articulan la obra. Temas universales los músicos? sofisticación, la élite, como Miroslav Tichy, que se
deado por los territorios del cuerpo, le he echado focalizados en drama migratorio canario actual. La fotografía ha cambiado mucho construía sus propias cámaras con latas, cartones
un pulso al deseo, me he autorretratado de una La influencia de la ciudad en el trabajo ha sido
manera obsesiva y lo he llevado a los extremos. determinante. Es el escenario donde transcurren
su estatus, al mismo ritmo que han y culos de botella que encontraba en la calle, don-
de vivía. Un trabajo fascinante que irónicamente
los hechos, el lugar donde viven los personajes y se cambiado los tiempos. Que esté al esconde un alto grado de sofisticación detrás de
Me interesa el hombre, las aristas personifican sus vidas. Es ahí donde se proyectan alcance de todos es algo positivo la tosquedad de lo artesanal y donde parte del
de sus conflictos y por extensión mis conflictos y preocupaciones, en el lugar que ya que la globaliza. La apuesta profesio- éxito de su prosa reside en el fallo, en el error.
vivo. Asumir tu lugar, aunque sea temporalmente nal que he hecho la he llevado a un contexto muy
los míos... para llegar ahí hay que supone formar parte de ello. En la jungla de asfalto puntual, en ese sentido el “pirateo” me afecta ¿Qué opina de Fotonoviembre?
pasar por el ejercicio obligatorio encuentro al hombre en su estado más salvaje. de manera positiva. Proyectar y dar a conocer el La primera vez que colgué el trabajo públicamente
de desnudarse, si no, sólo te das un El trabajo hasta hoy, no se podría entender sin trabajo en un mundo tan competitivo, es una de fue en la edición del 93. Desde entonces siempre
paseo por la superficie. Indago en la Madrid. El anterior tampoco sin las Islas. Sin darme las estrategias en las que hay que más tienes que hago todo lo posible por tener presencia en el
búsqueda de otras cosas, me interesa la fragilidad cuenta, con estas dos exposiciones, he comenzado invertir tú tiempo. Internet ayuda mucho en ese festival, motivado por querer que el trabajo tenga
del retratado, acercarme a lo esencial. El retrato a construir un documento, testimonio de como es sentido. Estoy a favor de globalizar y democrati- presencia en casa. La bienal ha sido el pretexto
es sin duda el mejor desnudo, la mejor manera un barrio del centro de una ciudad de principios zar todo lo posible. Todos con todos. perfecto para ello. Es sin duda una de las apuestas
de aproximación y acercamiento al otro. Cuando del siglo XXI, y por extensión de la sociedad espa- culturales más serias, sensatas y coherentes que se
haces un retrato psicológico tu también estás en ñola del momento. El trabajo ha ido adquiriendo ¿La fotografía comenzó siendo, una caja han puesto sobre la mesa en Canarias. No lo digo yo,
sus manos, tú también estas desnudo ante él. Con poco a poco esta connotación sociológica. “Mi negra, un retrato de la realidad ahora con lo dicen y avalan 20 años de trabajo y 10 ediciones.
la primera cámara que tuve en las manos, lo pri- colección de vidas” y las siete edi- el uso desmesurado de la postproducción Desde su modestia, nadie puede cuestionar que ha
y el photoshop se está convirtiendo en lo cumplido con creces los objetivos. No solo nos ha
mero que hice fue hacerme un desnudo, ese fue mi ciones de “La ventana indiscreta” contrario?. ¿Donde está el límite si lo hay? permitido ver en Canarias a los grandes maestros
primer retrato.
constituyen en sí mismos un pe- En los procesos creativos, los límites lo tiene que de la fotografía, sino que nos ha servido a muchos
Ha trabajado desnudos en el paisaje de queño reflejo de nuestro tiempo. poner el artista, esa es una de sus responsabili- como trampolín y laboratorio, un espaldarazo para
El Hierro. Viniendo de una isla que es casi Esta es la dirección a donde quiero seguir llevan- dades. En mi caso es una herramienta que uso seguir trabajando. Solo hay que echarle un vistazo a
un reducto, pequeña, limpia, intacta, do la continuidad de estos dos proyectos. puntualmente, y no por una cuestión de pudor. la lista de artistas que hemos pasado por el festival.

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Thomas Ruff
Thomas Ruff (Zell am Harmersbach, 1958) comenzó sus estudios de fotografía a finales de
la década de los 70 en la Kunstakademie de Düsseldorf y forma parte de la generación de
fotógrafos germanos que ha marcado un punto de inflexión en la fotografía contempo-
ránea. La habilidad de Ruff para mantener la tensión entre lo que se ve y lo que creemos
ver, entre lo que hay y lo que se oculta, se afirma como una de las constantes esenciales en
su obra. En 1992 comenzó a colaborar con el estudio de arquitectura de Herzog y Meuron,
fotografiando sus edificios y estudiando su interacción con el entorno. Pero además cul-
tiva otros géneros como el interior, el retrato, el desnudo etc., manipulando por medio
de ordenador las escalas de color, el contraste y la definición. Ahora llega a Tenerife para
mostrarnos en Fotonoviembre, “landscapes/tenerife”, en la que “trata de hacer fotografía
de paisajes a la antigua en estilo contemporáneo” y VIA ha estado con él.

Las bienales son una ¿Es cierto que en su juventud no tenía
ningún interés en convertirse en artista
sino que sólo pretendía convertirse en fo-
buena forma de ver tógrafo, viajar mucho y tirar fotos bonitas
de gente guapa?
las tendencias en Crecí en un pueblo pequeño del
arte/imagen y una sur de Alemania donde no exis-
buena oportunidad tía el arte contemporáneo. Solo
tenía acceso a revistas de fotografía para aficio-
de encontrarse con nados.

los artistas Is it true that, when you were younger,
you had no interest in becoming an
artist, that you just wanted to become
La arquitectura es la cosa a photographer, travel a lot and take
lovely photos of beautiful people?
más grande que nos rodea,
I grew up in a small town in
así que, en algún momento,
southern Germany where con-
se convierte en algo obvio en
temporary art didn’t exist. I only
que trabajar. had access to amateur photo magazines.

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¿cuándo apreció que lo suyo era el arte Desde 1992 comienza a colaborar con el When did you become aware that your Since 1992 you began collaboration with
contemporáneo? estudio de arquitectura de jacques Her- “thing” was contemporary art? the architect studios of Jacques Herzog
En la academia de arte en Dusseldorf. Mis amigos zog y Pierre de Meuron. ¿Le interesa más At the art academy in Düsseldorf, my friends and and Pierre de Meuron. Does your inter-
y compañeros de la academia fueron pintores y fotografiar los edificios en sí o estudiar su colleagues were painters and sculptors and they est lie more in photographing the build-
escultores y me consideraron como otro artista interacción con el entorno? regarded me as an artist who used a media called ings themselves or studying their inter-
cuyo medio era la “fotografía”. Me fascina como Herzog y de “photography” action with their surroundings?

tras esta experiencia vital, usted cree Meuron casi siempre inventan After that vital experience,
I am fascinated by how Her-
que ¿el fotógrafo nace o se hace? la arquitectura de una manera do you believe that a photographer zog & de Meuron almost
Se hace, sin duda, pero obviamente debe tener el is made or is born? always invent architecture in
talento necesario. nueva, pero también soy la persona que He is definitely made, but of course he has to
después saca fotos “bidimensional” de ella. Me have the talent for it. a new way, but I am also the person who
¿Qué le parece que le consideren interesan ambas cosas. then takes only “2-dimensional” photographs of
el fotógrafo más relevante de la famosa How do you feel about being consid- it. I am interested in both.
escuela alemana de los noventa? La fotografía tardó mucho en llegar a las ered the most notable photographer of
¿Es un honor o una responsabilidad? galerías de arte. ahora con internet puede the famous German school of the 90s? Is Photography took a long time to reach
No soy el único. También están Candida Hoefer, estar al alcance de todos. ¿Dónde esta el it an honour or a responsibility? art galleries. Now, with internet, it is
Andreas Gursky, Thomas Struth y Axel Huette. límite? ¿sufre el fotógrafo el pirateo, como It is not only me, there is also Candida Hoefer, within the reach of everyone. Where is
los músicos? Andreas Gursky, Thomas Struth and Axel Huette. the limit? Does photography suffer from
¿Qué opina de bienales como La fotografía no sufrirá el pirateo en Internet, piracy just like music?
Fotonoviembre?¿son necesarias? no se puede reemplazar la foto/ilustración What is your opinion of biennials such Photography will not suffer from piracy on the
Debo confesar que sé poco acerca de todas original con una imagen electrónica de baja as Fotonoviembre? Are they necessary? internet, you never can replace the original pho-
las bienales que se celebran en el mundo. resolución. Las fotografías en Internet deben I must confess that I know very little about tograph/artwork with a low resolution electronic
convertirse en dominio público, la gente debe image. Photographs on the internet should be-
son una buena
Pero, desde luego, tener la posibilidad de utilizarlas de la manera the biennales around the world. But of come public domain, people should have the pos-
course they are great for keeping
que quiere, como ocurre en la música con el sibility of using them in their own way, like sam-
forma de ver las tendencias en muestreo. Si un fotógrafo no quiere que nadie pling in music. If a photographer does not want
arte/imagen y una buena opor- utilice sus fotografías, no debe ponerlas en el up with the latest tendencies anybody to use his photographs, he shouldn´t
Internet.
tunidad de encontrarse con los in imaging/art and are a good put them on the internet.

artistas. usted presta especial atención a la ma- opportunity to meet the You pay special attention to the manip-
nipulación de la imagen ya obtenida, a ulation of the original image in postpro-
Para esta edición, usted ha prepara- la postproducción. ¿De esta forma no se artists. duction. Does this not cause a loss of
do 10 obras de gran formato, reali- pierde la esencia inicial con la que surgió the initial essence which brought about
zadas expresamente para el edificio la fotografía? For this edition of Fotonoviembre you the photograph?
de tEa, que constatan con fuerza esa La manipulación de una imagen es solo una for- have prepared 10 large format works, Manipulating the image is one way of altering
mirada como puro lenguaje que a lo ma de cambiarla. En los últimos 30 años de mi created expressly for the TEA building, it. In the last 30 years of my career, I have seen
largo de su trabajo insiste en eviden- carrera profesional he visto tantas formas distin- which contrast greatly with the pure lan- so many different ways of photography, that I
ciar. ¿Qué nos quiere mostrar con tas de fotografía que creo no hay una sola forma, guage view which you insist on showing think that there is not only one way, but a lot
“landscapes/tenerife”? sino muchas en que uno puede trabajar con la throughout your work. What do you wish of different ways to work with photography.
Son paisajes de Tenerife, fuertemente fotografía. Todas tienen los mismos derechos, to show us with “landscapes/Tenerife”? They all have equal rights, no matter whether
digitalizadas y estarán expuestas en la biblioteca que si son documentales, digitales, manipuladas They are strongly digitalized landscapes of Ten- they are documentary, digital, manipulated or
de TEA después de la exposición. Trato de hacer o sea lo que sea. erife and will be on display in the library of the TEA whatever.
fotografía de paisajes a la antigua en estilo after the exhibition. It is a “contemporary” attempt
“contemporáneo”. ¿Es una forma de alejarse de la fotografía of doing old fashioned landscape photographs. Is this a way of distancing oneself from doc-
documental y experimentar entorno a las umentary photography and experimenting
¿y cómo se inició su relación propiedades del medio? How did you relationship with with the properties of the medium?
con la arquitectura? Me interesa más la búsqueda architecture begin?
Realicé una serie de arquitectura alemana, arqui- I made a series about German architecture, very I am more interested in the
tectura media, imitaciones malas de las “ideas de la gramática de la fotogra- average architecture, bad imitations of “Bauhaus search for the grammar of pho-
Bauhaus” del 1987-89. La arquitectura es la cosa ideas” in 1987-89. Architecture is the biggest thing
mas grande que nos rodea, así que, en algún mo-
fía que hacer fotografía docu- that surrounds us, so it became obvious to work tography rather than the ma-
mento, se convierte en algo obvio en que trabajar. mental. on it sometime. king documentary photographs.

60 61

Luis Nóbrega
Efraín Pintos
Ver el mundo a traves de los ojos de otra persona es algo que siempre nos despierta
la curiosidad. En el caso de Luis y Efraín lo que despierta es admiración. Estos dos
perfiles de la fotografía canaria son un buen lugar desde donde ver el mundo.

Del laboratorio cae la tarde y Luis Nóbrega es el primero
en tomar la palabra. afirma que siempre
le interesaron las relaciones entre los se-
químico al res humanos, “por eso he ido a otros paí-
ses para ver de qué forma resuelven ellos
Photoshop los problemas de su vida. y la fotografía
me ha ayudado en cuanto a que luego he
hecho exposiciones a la vuelta de cómo
un canario ve a una persona en cualquier
Luis Nóbrega y Efraín Pintos lado del mundo. El afán de viajar y las rela-
ciones humanas es lo que me ha llevado a
repasan conjuntamente su tener la fotografía como base, soporte, de
trayectoria vital por el mundo todo esto. Para mí, muchas veces, ha sido
como un descanso a un deber que tenía
de la fotografía que realizar tanto de joven como después
en los estudios. Luego me planteé seguir
con el último curso de la carrera que
estaba estudiando, ciencias Químicas, o
dedicarme a la fotografía, y elegí esta úl-
tima, que es lo que prácticamente me ha
resuelto la vida”.

Revista bimestral de cultura y tendencias no 31_octubre_noviembre_2009

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