Este documento resume la evolución del estilo arquitectónico conocido como "High-Tech" desde sus orígenes en el siglo XIX hasta la década de 1970. Destaca algunos de los primeros exponentes que exploraron la estética del progreso tecnológico como Joseph Paxton, Le Corbusier y Buckminster Fuller. Luego describe los proyectos pioneros de los años 1960-1970 de arquitectos como Foster, Piano, Rogers y Price que popularizaron el estilo a través de la exhibición de la tecnología y la ingeniería.
ARQUITECTURA 'HIGH-TECH'. DE LA ESTÉTICA DEL PROGRESO TECNOLÓGICO A LA PERSUASIÓN DEL EDIFICIO DESLOCALIZADO Y ECOEFICIENTE.
1. ARQUITECTURA ‘HIGH-TECH’.
De la estética del progreso tecnológico a la persuasión del edificio deslocalizado y eco-eficiente.
Rodrigo Almonacid C.
[ @ro_almonacid ]
“Arquitectura Contemporánea: tendencias y temas” Máster en Arquitectura E.T.S.A.Valladolid [17/12/2015]
2. “Características canónicas [de la arquitectura ‘High-Tech’]:
a) espacios extensos, abiertos y diáfanos en todas las plantas;
b) alto nivel de infraestructuras tecnológicas;
c) estructura metálica claramente visible;
d) exhibición patente de las instalaciones;
e) estética derivada de (o enfatizando) los puntos c) y d)”.
REYNER BANHAM
“High Tech Architecture: The Beginning of an Argument”
(manuscrito inédito, c.1986).
22. BUCKMINSTER FULLER
‘Dymaxion Dwelling Machine’ >> casa ‘wichita’ (USA, 1945-46)
DYMAXION = dynamics + maximum + tension
B.FULLER:
“Madam, do you know what your house weighs?”
23. JEAN PROUVÉ (con V.BODIANSKY, E. BEAUDOUIN, M.LODS)
‘Maison du People’ (Clichy, 1935-38)
24. JEAN PROUVÉ (con V.BODIANSKY, E. BEAUDOUIN, M.LODS)
‘Maison du People’ (Clichy, 1935-38)
25. JEAN PROUVÉ (con V.BODIANSKY, E. BEAUDOUIN, M.LODS)
‘Maison du People’ (Clichy, 1935-38)
26. JEAN PROUVÉ (con V.BODIANSKY, E. BEAUDOUIN, M.LODS)
‘Maison du People’ (Clichy, 1935-38)
50. BUCKMINSTER FULLER
‘Domed city’ - cúpula para Midtown Manhattan (New York, USA, 1960)
“ El diseño científico tiene más que ver con las estrellas que con la Tierra. ¿Que eso tiene algo de
fantasía? De acuerdo, pero es fundamental dar más énfasis a la imaginación como auténtica fuente de
energía y de cambio, en contraste con la importancia que se ha dado siempre a mantener ‘los pies en la
tierra’. ” (B.FULLER, 1938)
56. REYNER BANHAM (con FRANÇOIS DALLEGRET, ilustrador)
‘The Environment-Bubble’ (en «A Home is not a House», Art in America, 1965)
57. REYNER BANHAM (con FRANÇOIS DALLEGRET, ilustrador)
‘Anatomía de un alojamiento’ (en «A Home is not a House», Art in America, 1965)
“Sin exagerar demasiado, este ensamblaje
barroco de artefactos domésticos
representan la complejidad intestinal de
una habitación humana —en otras palabras,
estos son los artilugios que sostienen la
actividad de una casa. La casa en sí ha
sido omitida en el dibujo, pero si las
instalaciones continúan acumulándose a
este ritmo quizá sea posible llegar a
omitir la casa verdaderamente”.
58. REYNER BANHAM (con FRANÇOIS DALLEGRET, ilustrador)
‘Mobile Home’ + ‘Power-Membrane House’ (en «A Home is not a House», Art in America, 1965)
67. “Aún así, el ‘High Tech’ conlleva una
etiqueta útil y apropiada para caracterizar
una aproximación particular a la
Arquitectura en la que la alta tecnología
sirve de inspiración tanto a la imaginería
del edificio como a su producción y montaje
en obra”.
“La imagen del ‘purasangre’, de serena
superioridad, refinada y eficaz, es lo que
hace al ‘High Tech’ tan atractivo para
esas compañías-cliente, que a menudo
coquetean con la alta tecnología para que
su visibilidad comercial transmita esa idea.
Así que además de ofrecer una línea de
investigación arquitectónica, el ‘High Tech’
resulta ser un perfecto estilo
corporativo”.
PETER BUCHANAN
Concepto de “High Tech Architecture”.
(“Another British thoroughbred”, Architectural Review, nº 1.037, julio de 1983).
68. PIONEROS DEL ‘HIGH TECH’
NORMAN FOSTER (Reddish-Manchester, UK, 1935)
Discípulo y colaborador de Buckminster Fuller.
Forma el estudio ‘Team 4’ con Richard Rogers y sus respectivas esposas
entre 1963 y 1967.
Luego independiente como ‘Foster Associates’ y desde 1990 (tras la
muerte de su esposa Wendy Cheesman) como oficina multinacional ‘Foster
+ Partners’.
RENZO PIANO (Génova, Italia, 1937)
Discípulo de Franco Albini.
Forma el ‘Studio Piano & Rogers’ con Richard Rogers en Londres entre
1971 y 1977, trasladándose a París desde 1971.
Luego comparte el ‘Atelier Piano & Rice’, con el ingeniero Peter Rice de
1977 a 1981, cuando se independiza para fundar su ‘Renzo Piano Building
Workshop’ (RPBW) hasta la actualidad.
RICHARD ROGERS (Florencia, Italia, 1933)
Discípulo de Ernesto Nathan Rogers, tío suyo.
Conoce a Norman Foster en la Universidad de Yale, y tras graduarse
forma el estudio ‘Team 4’ con él y sus respectivas esposas (1963-67).
Se asocia con Renzo Piano formando el ‘Studio Piano & Rogers’ (1971-77).
Establece ‘The Richard Rogers Partnership’ en 1977, y funda en 2007 el
estudio multinacional ‘Rogers Stirk Harbour + Partners’.
69. RENZO PIANO + RICHARD ROGERS + GIANFRANCO FRANCHINI
Propuesta concurso Centro Beaubourg = “Pompidou” (1971)
jurado: Jean Prouvé, Oscar Niemeyer, Philip Johnson et al.
70. RENZO PIANO + RICHARD ROGERS + GIANFRANCO FRANCHINI
Propuesta concurso Centro Beaubourg = “Pompidou” (1971)
71. R.PIANO + R.ROGERS + PETER RICE (ing. OVE ARUP)
Centro Beaubourg = “Pompidou” (1971-77)
72. R.PIANO + R.ROGERS + PETER RICE (ing. OVE ARUP)
Centro Beaubourg = “Pompidou” (1971-77)
73. R.PIANO + R.ROGERS + PETER RICE (ing. OVE ARUP)
Centro Beaubourg = “Pompidou” (1971-77)
74. R.PIANO + R.ROGERS + PETER RICE (ing. OVE ARUP)
Centro Beaubourg = “Pompidou” (1971-77)
75. R.PIANO + R.ROGERS + PETER RICE (ing. OVE ARUP)
Centro Beaubourg = “Pompidou” (1971-77)
76. R.PIANO + R.ROGERS + PETER RICE (ing. OVE ARUP)
Centro Beaubourg = “Pompidou” (1971-77)
77. R.PIANO + R.ROGERS + PETER RICE (ing. OVE ARUP)
Centro Beaubourg = “Pompidou” (1971-77)
78. R.PIANO + R.ROGERS + PETER RICE (ing. OVE ARUP)
Centro Beaubourg = “Pompidou” (1971-77)