Escultura Griega: Primer Clasicismo

Slide 1: ESCULTURA GRIEGA PRIMER CLASICISMO Mª Victoria Landa 2ª ½ S. V a.C

Slide 2: PRIMER CLASICISMO 2ª ½ S. V a.C. •Desaparecen poco a poco, los convencionalismos arcaicos y se buscan posiciones más naturales: •Aparecen: –el escorzo •Se estudia la anatomía y el –el contraposto movimiento real de la musculatura •Se buscan motivos naturalistas como por ejemplo: el atleta realizando determinado ejercicio. •Los tipos siguen siendo IDEALIZADOS mostrándose un naturalismo que tiene sus Mª Victoria Landa propios ideales: en este sentido se dice que la

Slide 3: MIRÓN movimiento Le interesa el • Es el artista del movimiento potencial sin violencia, FUGAZ • posturas inestables (posición violenta) • posiciones violentas para expresar que se Mª Victoria Landa mueven

Slide 4: DISCÓBOLO Mª Victoria Landa

Slide 5: ATHENEA Y MARSIAS Mª Victoria Landa

Slide 6: •POLICLETO Doríforo • LISIPO Apoxiomenos CANONES Mª Victoria Landa

Slide 7: POLICLETO DE SICIONE •Policleto aplicó a esta escultura: El CANON considerando la BELLEZA de la figura humana como consecuencia de la aplicación de unas normas y de unas proporciones que, fijó en esta escultura (mediante estudios matemáticos) y que debían ser: •1/7 la CABEZA, es decir la longitud del cuerpo es 7 veces la de la cabeza. •El rostro se divide en tres partes: frente, nariz y nariz, mentón (barbilla) •Tiene, además de estar idealizada por las reglas de la proporción y de la simetría, rasgos individualizadores •La cabeza ha abandonado su posición central volviéndose hacia la pierna de apoyo e inclinándose levemente hacia abajo. •La POSICIÓN es una de sus aportaciones, ya que logra un ritmo cruzado, compensando el equilibrio de la figura: CONTRAPOSTO –Equilibrio entre los efectos de carga y descarga del peso del cuerpo: DINAMISMO (consecuencia de la tensión y la placidez) –El cuerpo apoyado sobre la pierna derecha que soporta el peso, se arquea comprimiéndose en la cadera; la otra pierna no soporta carga retrasándose, Mª Victoria Landa tocando levemente el suelo como contrapeso. Los brazos siguen este mismo ritmo, uno se dobla para sostener la lanza y otro se relaja a lo largo del cuerpo

Slide 8: DORÍFORO (H. 440 aC.) • • Joven atleta que porta una lanza (jabalina) (¿Aquiles?) Sus proporciones se consideraban • las más perfectas de la Antigüedad para reproducir el cuerpo humano. • Concepción matemática de la belleza humana. Movimiento en la quietud • Canon de belleza masculina Mª Victoria Landa Sistema de proporciones

Slide 9: "CONTRAPOSTO". •Supone la aportación al clasicismo de nuevas concepciones rítmicas y de equilibrio armónico a partir de formas contrapuestas: –La pierna derecha es la que soporta el peso del cuerpo estando firmemente apoyada en el suelo, recta y comprimiendo así la cadera; –La pierna izquierda, en cambio, no soporta peso alguno y , retrasada, toca el suelo con la parte anterior del pie, apoyando solamente los dedos; • En la parte superior el esquema funcional de los miembros está cambiado, el brazo derecho no realiza ningún esfuerzo y cae relajado a lo largo del cuerpo, mientras que el brazo izquierdo se dobla para sostener la lanza que originariamente portaba; Mª Victoria Landa •El torso presenta una ligera inclinación hacia el lado derecho y la cabeza gira en ese mismo sentido inclinándose levemente.

Slide 10: DIADUMENOS •ANATOMÍA MAS SUAVIZADA QUE EN EL DORÍFORO •MISMAS CARACTERÍSTICAS CON LA VARIANTE DE LA POSTURA DE LOS BRAZOS Mª Victoria Landa

Slide 11: AMAZONA HERIDA (H 430 a C.) •Reproducción: Amazona Capitolina •Participo en un concurso para el Artemision de Éfeso junto con Fidias, Kresilas, Phradmon y según cuenta Plinio fue la segunda obra mas votada •En ella se rompe con el contraposto y se introduce una columna para equilibrar la figura, recurso que a partir de ahora será frecuente en la plástica griega. •La figura femenina tiene aspecto viril, recordando las líneas del Diadumenos pero con variantes. Mª Victoria Landa

Slide 12: FIDIAS DE ATENAS •Escultor pintor, orfebre y arquitecto dirigió las obras de la acrópolis de Atenas en su en reconstrucción y ordenación. •BELLEZA DE LOS ROSTROS, •FLEXIBILIDAD Y •TRANSPARENCIAS DE LAS VESTIMENTAS, Mª Victoria Landa •EQUILIBRIO

Slide 13: DECORACIÓN DEL PARTENÓN •La decoración escultórica del Partenón (se conserva muy poca in situ) se hace bajo la dirección de Fidias en sus tres ámbitos: •en el friso interior del muro externo de la Cella o Naos, •en las metopas y •en los frontones. Mª Victoria Landa

Slide 14: •Fidias dirige la obra, que es lo que le da una cierta unidad, aunque hay diferencias de calidad en los distintos relieves. Son los relieves que se encontraban en las metopas, en el friso corrido y en los frontones. relieves del Partenón Mª Victoria Landa

Slide 15: METOPAS •Son 92 altorrelieves que representan las hazañas míticas del pueblo ateniense. Las más interesantes son las centauromaquias. Tienen seis principales características: •Son relieves de estilo ático: sobre un fondo liso se recortan las figuras de forma nítida. •Existe individualización en los rostros, quizá los más ricos son los de los centauros, que son retratos nobles, de algunos filósofos, quizás. •En ellas hay mucho movimiento. •Se trata de composiciones cerradas. •Hay un gran naturalismo tanto en la anatomía humana como en las partes animales y en el tratamiento de las telas, donde destaca el uso Mª Victoria Landa de la técnica de los paños mojados.

Slide 16: METOPAS • CENTAUROMAQUIA Mª Victoria Landa

Slide 17: METOPA DEL CENTAURO Mª Victoria Landa

Slide 18: •Representa la procesión de las Panateneas, en donde se conmemoraba la celebración de las jóvenes que estaban todo el año tejiendo en peplos de Atenea y se lo ofrecen a la diosa en medio de grandes fiestas. •Las jóvenes van acompañadas por multitud de otras gentes, como jóvenes llevando animales para ofrendas, personajes públicos, etc. Arranca de la esquina suroeste para llegar a la noreste donde acaba el friso con una asamblea de los dioses, que están sentados. El relieve también es ático, pero al ser un friso corrido, las figuras van unas delante de otras sin interrupción y hay distintos planos, con lo que hay alto, medio y bajorrelieve que dan un muy buen sentido del volumen. Hay una gran variedad de posturas y actitudes, pese a que van todos andando. Además, hay un estudio muy realista del desnudo, de las telas y también de animales, tanto los que van a ser ofrendados como los caballos que también van en la procesión. FRISO CORRIDO Mª Victoria Landa

Slide 19: FRISO DE LAS PANATHENEAS Mª Victoria Landa

Slide 20: DIOSES Mª Victoria Landa

Slide 21: JINETES Mª Victoria Landa

Slide 22: FRONTONES DEL PARTENÓN Mª Victoria Landa

Slide 23: •El frontón oriental: Altorrelieve que representa el nacimiento de Atenea. Gran variedad de actitudes, posturas E interés en el estudio de las telas. se han conservado: –El grupo conocido como las Parcas, pero que en realidad son Afrodita recostada sobre Artemis y una tercera diosa. –Dionisos. –El caballo de Selene. •El frontón occidental : Representaba la lucha entre Atenea y Poseidón por conseguir ser los dioses protectores del Ática, ganó Atenea. FRONTONES Mª Victoria Landa

Slide 24: Mª Victoria Landa

Slide 25: FRONTONES PARTENÓN •Treinta metros de largo •3,5 alto •Un metro de profundidad •20 figuras para cada frontón Mª Victoria Landa

Slide 26: ATENEA PRÓMACOS • Nueve metros. Bronce. Actitud belicosa, armada con lanza y con yelmo en actitud de protección a la ciudad. Mª Victoria Landa

Slide 27: ATENEA •2 metros. Encargada a Fidias por los colonos que partían para la isla de LEMNIA. Lemnos. Mª Victoria Landa

Slide 28: ATHENEA PARTHENOS (Farnesio) •Estaba destinada a la Cella del Partenón para sustituir el antiguo y desaparecido Xoanon de madera que los atenienses se llevaron como reliquia cuando Atenas hubo de ser evacuada ante la invasión persa. Mª Victoria Landa

Slide 29: Atenea Parthenos •También se ha perdido, pero se la conoce por copias. •Tenía unos 12 metros de altura y se encontraba en el interior del Partenón. •Lleva la coraza sobre el pecho, una túnica hasta los pies y el casco sobre la cabeza con una triple cimera con una esfinge en el centro y dos caballos a los lados. Llevaba una victoria de tamaño natural en la mano. •El escudo que lleva en la mano izquierda mostraba la amazonomaquia en relieve en la parte delantera y la gigantomaquia pintada por la Mª Victoria Landa parte de atrás. •En la suela de los zapatos

Slide 30: NIKE DESATÁNDOSE SANDALIA •Decoraba el basamento del templo de la Nike áptera Mª Victoria Landa

Slide 31: ZEUS DE OLIMPIA •Criselefantina, media más de 15 m Mª Victoria Landa

Slide 32: •430-400 a.C. ESTILO BELLO •Tuvo numerosos discípulo, colaboradores suyos, que terminaron de decorar el •DISCÍPULOS DE FIDIAS Partenón, debido a su destierro. Mª Victoria Landa

Slide 33: AGORÁCRITOS DE PAROS •NÉMESIS Discípulo predilecto de Fidias. •Finura y virtuosismo en el tratamiento de los paños y la anatomía Mª Victoria Landa

Slide 34: ALCAMENES DE ATENAS ARES BORGHESE •Es el sucesor de Fidias en la dirección de la decoración del Partenón. •Enemistad con Agorácritos Mª Victoria Landa

Slide 35: CALIMACO • Se le atribuye la invención del capitel corintio. • Superficialidad. • Vertiente amable, refinada y preciosista • gran decorativismo. • Técnica del trepano. • CARIÁTIDES DEL ERECTEION • AFRODITA DE FREJUS Mª Victoria Landa

Slide 36: PAONIOS DE MENDE •Representada con gran dinamismo en pleno vuelo Mª Victoria Landa VICTORIA OLÍMPICA

Slide 37: CEFISODOTO • IRENE Y PLUTOS (Paz y Riqueza) • Composición alegórica representado a la paz como madre de la riqueza. A partir de ahora se difundirán este tipo de deidades Mª Victoria Landa

Slide 38: CRÉSILAS •Retrato de Pericles Se supone que era una escultura de cuerpo entero porque en esta época no se hacen bustos, pero no es seguro. •Estaba situada en la Acrópolis. Pericles lleva el casco corintio. •Amazonas de Éfeso Esta Amazonas la realizó Crésilas para un concurso en el que también participaron Policleto y Fidias, a los que ganó. Mª Victoria Landa

Slide 39: NIÓBIDE HERIDA •430 a.C. Mª Victoria Landa