La pintura barroca española se caracteriza por su equilibrado realismo, la sencillez de sus composiciones y la influencia del tenebrismo; pero también por un sentimiento religioso que, de la mano de la Contrarreforma, invade todos los aspectos de la sociedad.
Es un realismo marcado por la intimidad de sus composiciones y la humanidad de sus personajes. Los momentos y temas más dolorosos y patéticos son tratados sin teatralidad, y se huye de los temas heroicos. El estudio temprano y constante de la luz llevó a la técnica tenebrista que, además, conectaba perfectamente con los valores espirituales de la época.
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Pintura barroca:
Realismo, plasmar la
totalidad de la vida
(también la vejez, el
dolor y la tristeza)
Nuevos temas
Predominio del
color
Movimiento
Paisaje
Bodegones
(naturalezas muertas)
Profundidad
continua
Hegemonía de la luz
Composición
asimétrica y
atectónica (no
subordinada al marco)
Figuras inestables,
escorzos,
ondulaciones...
Desequilibrio
Continuidad más allá del
cuadro
Diagonales
Tenebrismo
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Pintura
española:
Temática
Predominio de la
temática religiosa
Ausencia de
sensualidad
Ascetismo y misticismo
Representación del éxtasis
(mirada al cielo y composición
ascendente)
Poética de la luz: reflejada en
mares, canales y lagunas
Excepción en Velázquez
por influencia de Rubens
Retratos
Bodegones
Velázquez
Fabula pagana
Paisaje
Mitología
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José de Ribera (1591-1662), lo Spagnoletto
● Estancia en Roma: Roma y Nápoles
● Influjo de Caravaggio
– Ambiente humildes: mendigos
● Éxito en la Corte de Virrey de Nápoles
● Estilo
● Dramatismo
● Emoción religiosa (escuela española)
● Dominio del color y la luz (Italia renacentista)
● Tenebrismo
● Composiciones complejas
● Realismo: elementos desagradables y feos
● Temas:
● Mitológico (con ironía)
● Religioso
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Diego de Silva y Velázquez (1599-1660)
● Etapa sevillana:
● Taller de Pacheco
– Importancia del dibujo
● Evolución: realidad, movimiento
y expresión
– Influencia tenebrista
● Obra religiosa
● Temas costumbristas: escenas
cotidianas
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Diego de Silva y Velázquez (1599-1660)
● Llegada a la Corte:
● Pintor de cámara
● Apoyos:
– Pacheco, Conde Duque de
Olivares y Felipe IV
● Mantiene el realismo:
● Temas populares y mitológicos
(influencia de Rubens)
● Retratos http://www.periodicodigitalgratis.com/gratis/imagen/1_20150424030432.jpg
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● Viaje a Italia 1629
● Cambios:
– Cambio de color: abandono del tenebrismo
– Aparición del desnudo
– Mitología “humana”
– Perspectiva aérea y profundidad
– Composiciones más dinámicas
– Intensidad expresiva
Diego de Silva y Velázquez (1599-1660)
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Diego Velázquez, La
fragua de Vulcano,
1630.
Muestra la evolución
del pintor en Italia.
Supera el tenebrismo
moldeando las figuras
en un espacio real.
El desnudo clásico es
de clara influencia
italiana y las
expresiones de los
rostros son más ricas.
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Diego Velázquez, La túnica
de José, 1630.
La técnica de Velázquez se
perfecciona: la anatomía,
los efectos de luz, el uso del
color y la capacidad para
crear composiciones más
complejas y mejor
estructuradas
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● Regreso a la Corte
● Grandes retratos
– Omite escenografía (salvo paisajes serranos)
– Acentúa símbolos reales
– Expresión y retrato psicológico
● Retratos de bufones
– Profundo respeto y penetración religiosa
● La rendición de Breda
Diego de Silva y Velázquez (1599-1660)
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Diego Velázquez, El
príncipe Baltasar Carlos a
caballo (1635)
Sus pinceladas rápidas,
abocetadas y de enorme
precisión, anteceden en dos
siglos los modos
impresionistas.
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● Segundo viaje a Italia (1649)
● Compra de cuadros para la Corona
● Retratos
– Inocencio X y Juan de Pareja
● Paisajes: precedente del impresionismo
– Vibración lumínica: toques de pincel
● Presente en sus retratos
● Retorno a la Corte (1651)
● Plenitud del barroco
● Obras maestras:
– Venus del espejo, Las meninas, Las Hilanderas
Diego de Silva y Velázquez (1599-1660)
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Bibliografía
● GOMBRICH, E.H., La historia de arte, Debate, Madrid, 2006
● VV.AA., Conceptos fundamentales del arte, Alianza Editorial,
2006.
● VV.AA., Historia del Arte, Vicens Vives, Barcelona, 1995.