Edgar Degas

Hilaire Germain Edgar de Gas
19 Julio 1834 – 27 Septiembre 1917
Vemos como queremos ver;
es falso, y esa falsedad
constituye el arte.
Carmen Águila, https://hortushesperidum.com
Autorretrato, 1863, Museo Calouste-Gulbenkian. Lisboa

Un impresionista atípico
Edgar Degas nunca se consideró
parte del movimiento
impresionista. Se oponía
radicalmente a pintar al aire
libre.
Una pintura es ante todo, una
producto de la imaginación del
artista. No deberá ser nunca
una copia.
Es mucho mejor dibujar lo que no
se ve sino en la memoria.
Plaza de la Concordia, 1875, óleo, Museo del Hermitage, San Peterburgo

Jóvenes espartanos ejercitándose, c. 1860–62,
Galería Nacional, Londres
Del grupo de pintores
impresionistas le separaban
su origen social (alta
burguesía), su formación,
carácter y gustos.
Recibió una sólida formación
en humanidades y leyes
antes de decidir ser pintor.
En 1855 estudió en la
Academia de Bellas Artes, y
viajó a Italia.
En la primera época de su
trayectoria artística es fiel a
la tradición.

La familia Bellelli, 1858
– 1869; Museo d’Orsay
En esa primera
etapa cultiva
también el
retrato.

Las hermanas Bellelli,
1865-66, 92x72 cm Los Angeles
County Museum of Art

El pintor clásico de la vida moderna
Utagawa Hiroshige,
1857, El puente Ōhashi en
Atake bajo una lluvia
repentina. Xilografía
El descubrimiento de las
estampas japonesas, su
encuentro en 1862 con
Manet, y su participación
en las tertulias de café
Guerbois, le decidieron a
convertirse en el pintor
clásico de la vida moderna y
abandonar la pintura
historicista
Este período se
prolongará
de 1865 hasta 1875

1865 - 1875
Trabajar mucho en efectos
nocturnos, lámparas, velas, etc.
Lo curioso no es mostrar siempre
la fuente luminosa, sino el efecto
de la luz. Esa parte del arte
puede convertirse en algo
inmenso.
Degas muestra a las figuras
en escorzos violentos, que
se acentuarán en la etapa
posterior, y corta la
composición y las figuras
como ocurre en las
fotografías y en la estampa
japonesa.

Mujer sentada a
lado de una
vasija de flores,
1865,
óleo sobre lienzo,
Museo de Arte
Metropolitano, Nueva
York

Un interior
(La violación)
1868-1869,
81 × 116
cm , Philadelphia
Museum of Art

La Orquesta de la Ópera
(1868-1869),
56 × 46 cm, Museo de Orsay

La bebedora de ajenjo,
1873, Museo d’Orsay

La oficina de
algodón de
Nueva Orleans,
1873, 74 × 92 cm
Museo de Bellas Artes
de Pau

Cantante con el guante 1878,
The Fogg Art
Museum, Cambridge,
Massachusetts

A partir de 1874, y en su deseo de demostrar con
hechos los que quiere decir, Degas acometería la
elaboración de una serie limitada de temas
concretos con el objeto de manifestar
plásticamente las múltiples posibilidades que
propicia el tratamiento de un solo asunto.
Estos temas versaron sobre las carreras, las
planchadoras, las sombrereras, las bailarinas y las
mujeres en el aseo.

Las carreras
Estas fueron las únicas composiciones que Degas
realizó al aire libre y en las que el artista a través
de caballos y jinetes, investiga y da solución a las
sensaciones de luz y de velocidad.
En estas obras se pude observar la influencia de las
fotografías que tomaba él mismo.

Las
carreras en
el campo,
1872,
Boston

En las carreras,
1877-80, 66 × 81
cm, Museo d’Orsay

Antes de la
carrera, 1882-
84, 26,4x35 cm,
Walters Art Museum,
Baltimore

Las sombrereras y las planchadoras
En estas series, se acerca a la vida moderna,
y al mundo del trabajo femenino, plasmando
diversas actitudes.

Las sombrereras
La sombrerería, 1879-86 En la sombrerería 1882-85

Las planchadoras
1876 1884

Las bailarinas
Esta fue la serie que más éxito alcanzó. Degas se
inspiró en los espectáculos de danza clásica de la
Ópera de París.
El baile le permitía descomponer el movimiento,
como espectador, ya en el palco o los bastidores,
desde el foso de la orquesta o asistiendo a los
ensayos.

1872

1874

1877

1877
Dibujo

1891

1898

La pequeña bailarina de 14 años (1881, varias versiones)

Las bañistas
Una baigneuse, es decir, una bañista, es una mujer que se baña
(igual es que los hombres no se bañan porque no se ensucian
jamás) Edgar Degas realizó toda una serie de obras
dedicadas al aseo de las mujeres. Las despojó de todo
atractivo sensual o erótico.
Hace dos siglos yo hubiera pintado Susanas en el baño y ahora no
pinto más que la bañera. En estas pinturas vemos a través de un
voyeur (un mirón) las mujeres no posan: Es la bestia humana
que se ocupa de sí misma, la gata que se lame…

1875-76

Fotografías
1896
1895

Baño matinal, 1883
Mujer secándose, 1883

1885

Le tub (la palangana) 1886

1888-89 Carmen Águila, https://hortushesperidum.com
1895-98

Carmen Águila, abril 2015-2019
El jardín de las Hespérides
Imágenes:
Wikimedia Commons
Google Art Project
www.wga.hu
Bibliografía:
DE MIGUEL EGEA, Pilar, Del Realismo al Impresionismo, Historia del Arte,
Historia 16, 41, 1989
Esta presentación es de uso exclusivo escolar y académico

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