Una introducción a la arquitectura europea del XVI para el alumnado de Segundo de Bachillerato

1. Arquitectura del Renacimiento
(2)
Cinquecento
Higinio Rodríguez Lorenzo

2. Índice
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Introducción
La Basílica de San Pedro del Vaticano
Jacopo Barozzi “Vignola” (Il Gesú)
Palladio (Villa Rotonda)
San Lorenzo del Escorial
Otras obras renacentistas
Fuentes

3. Arquitectura del Cinquecento
• Tras la asimilación de “lo clásico” en el
Quattrocento, hacia 1530 se comienza un
proceso de “superación”:
– anticlasicismo a la hora de conjugar las formas
clásicas: es el MANIERISMO;
– desaparece la unidad apreciable en un volumen;
– tensión entre las masas espaciales y dinamismo que
dejan atrás la “armonía” y “estatismo” del alto
renacimiento;
– persiste la simetría y el ritmo en las fachadas.

4. Arquitectura del Cinquecento
• El urbanismo manierista abandona la idea
de “ciudad ideal” y ya no busca la relación
“modular” entre los edificios, sino “chocar”
las diferentes escalas y hasta estilos
• Se continúa con los tipos de edificios del
período anterior: iglesias y palacios, si bien
estos bajo la forma de “villas” en el campo
en las que se integra el edificio.
• San Pedro del Vaticano es el mejor ejemplo
de la evolución de la arquitectura italiana en
el XVI.
•
Fuente: Joaquín Yarza y otros. Historia del Arte, COU. Editorial Noguer Didáctica.

5. San Pedro del Vaticano
• En el siglo XV y tras la superación del cisma, el
Papado de Roma consigue la supremacía sobre los
otros patriarcas (el de Bizancio desaparece) de la
cristiandad
• Se configura, además, como un “señor temporal”
con territorios sobre los que impera como monarca.
• Esa preponderancia (con Alejandro VI aspira a “rey de
toda Italia”) quiere trasladarse al arte: un arte magno
que impresione, propio de una gran monarquía.

6. San Pedro del Vaticano
• Y el proyecto comienza con la remodelación
de la basílica que venía desde la época
romana (315, con Constantino).
• Es el Papa Nicolás V, en 1451 quien encarga
el primer proyecto a B. Rossellino, discípulo
de Alberti.
• La intervención realizada fue reforzar el
ábside (mejor dicho: se construyó uno nuevo) y
los brazos del transepto.
•
http://www.italycyberguide.com/Geography/cities/rome2000/D1.htm
http://w3.cnice.mec.es/eos/MaterialesEducativos/bachillerato/arte/arte/x-modern/vatican2.htm

7. San Pedro del Vaticano
Original de época romana
Intervención de
B. Rosellino

8. San Pedro del Vaticano. Bramante
Proyecto de Donato Bramante (1506)

9. San Pedro del Vaticano. Bramante
• Bramante diseñó un edificio con planta de
cruz griega inscrita en un cuadrado y
cubierta por cinco cúpulas (un claro ejemplo
de planta centralizada, típica del renacimiento y
su interés por la geometría);
• la cúpula central en el crucero y las cuatro
restantes en los ángulos.
• A su muerte sólo se había edificado poco
más que los cuatro grandes pilares que
debían sostener a la gran cúpula central

10. San Pedro del Vaticano. Rafael
Proyecto de Rafael 1514

11. San Pedro del Vaticano. Rafael
• Rafael hereda el proyecto de Bramante
pero lo modifica: pasa a la forma basilical y
de cruz latina intentando recuperar la
perspectiva.
• No obstante, la intervención apenas fue
efectiva pues murió pronto y se pasó el
encargo a Peruzzi y, luego, a Sangallo (el
joven).

12. San Pedro del Vaticano. Peruzzi
Proyecto de Peruzzi 1520
•Su proyecto aporta un aumento en el
volumen de la cúpula, un intento de
acercar las naves hacía el núcleo,
con lo que se pretendía resolver los
problemas técnicos que la construcción
planteaba.
•Al mismo tiempo, introduce un claro
elemento anticlásico: el remate de uno
de los ábsides con un pórtico que
sustituye a la fachada

13. San Pedro del Vaticano. Sangallo
Proyecto de Sangallo 1536
•Vuelve a recuperarse la idea de
cruz latina, si bien muy reducida
pues ya habían avanzado las obras
a partir de lo realizado por
Bramante.
•Se mantiene la idea de una
fachada en un lateral: ya se ha
roto la originalidad de Bramante

14. San Pedro del Vaticano. Miguel Ángel
Proyecto de Miguel Ángel 1546
•Miguel Ángel recupera
la idea de planta central
y el predominio de la
espectacular cúpula que
es un diseño suyo aunque
la termine 25 años tras
su muerte, G. della Porta.
•Se conserva la idea de una
fachada.
•Vignola heredará la tarea y añadirá las cúpulas laterales

15. San Pedro del Vaticano. Maderno
Proyecto de Carlo Maderno (fachada) 1605 y la plaza
de Bernini en 1629.

16. San Pedro del Vaticano
• Así, pues, la obra es fruto de más de un siglo de
intervenciones y que osciló entre la planta
central y la basilical, resultando una síntesis de
ambas.
• Además de reflejar la personalidad de sus
autores, también refleja los cambios de estilo
artístico: con Maderno y Bernini ya no queda
nada del Renacimiento de Bramante… que se
había ido diluyendo con el manierismo de
Rafael y siguientes, incluso, Vignola.

17. San Pedro del Vaticano

18. San Pedro del Vaticano

19. San Pedro del Vaticano

20. San Pedro del
Vaticano

21. San Pedro del Vaticano

22. San Pedro del Vaticano

23. San Pedro del Vaticano

24. San Pedro del Vaticano

25. San Pedro del Vaticano
• Resumen de intervenciones:
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B. Rossellino, 1452-55. Se interrumpe el proyecto.
Bramante, 1504-06
Rafael, 1514
Peruzzi, 1520 (con Antonio de Sangallo el Joven)
Miguel Ángel, 1546
Vignola, 1564
Della Porta, 1573
Carlo Maderno, 1603-26
Bernini. 1529 (diseña la Plaza ante la basílica)

26. San Pedro del Vaticano

27. Jacopo Barozzi “Vignola” 1507-1573
• Discípulo de Peruzzi y de Sangallo el joven.
Admirador de Bramante y colaborador de
Miguel Ángel. Su formación es, pues,
completa. Da el paso al “manierismo”.
• Escribió el tratado "Reglas de los cinco
órdenes de la arquitectura". Publicado en 1562
• Proyectó el nuevo modelo de iglesia inspirado
tanto en los ideales de la Contrarreforma como
en el espíritu de la nueva orden religiosa, los
jesuitas.

28. Jacopo Barozzi “Vignola” 1507-1573
• Fue la iglesia de Il Gesù, en Roma,
• El proyecto fue adoptado prácticamente por todos
los países católicos.
• Esta iglesia, es de una sola nave de casi dieciocho
metros de luz cubierta por bóveda de cañón sobre
pilastras pareadas e iluminada por lunetos abiertos
en la propia bóveda.
• El transepto no sobresale lateralmente.
• Sentido teatral del espacio con un púlpito a la altura
de la intersección de la nave central en el crucero,
de manera que el predicador pudiera dominar todo
el escenario de la asamblea de los fieles

29. Il Gesu 1567

30. Il Gesu 1567

31. Il Gesu 1567

32. Il Gesu 1567
La fachada es de Giacomo della
Porta, una generación más
joven que Vignola y discípulo
del mismo.
Pero en esa fachada se respeta
el estilo “manierista”, abriendo
camino al barroco. Influirá
en la fachada de todas las iglesias
de Roma en los dos siglos
siguientes.

33. Andrea Palladio 1508-1580
• Nace en Padua. Su nombre es Andrea di
Pietro della Gondola pero su protector lo
bautizó como “Palladio” (de Palas Atenea)
• A mediados de siglo inicia una fuerte
actividad constructora de “villas” o palacios
de campo para la aristocracia de Vicenza, y
luego también la veneciana (más de 20)
• Su formación “clásica” la vierte, además, en
su obra: I Quattro Libri dell'Architettura

34. Villa Capra (La Rotonda) 1569
• El nombre original es Villa Almerico, por ser el
apellido de quien la encargó, clérigo de la curia
romana.
• Describir la villa como "Rotonda" (redonda) es
técnicamente incorrecto, ya que la planta del
edificio no es circular, sino que puede ser definida
como la superposición de un cuadrado y una cruz.
• Cada una de las cuatro fachadas presenta un
volumen avanzado con una galería, (loggia en
italiano) a la que se accede mediante amplias
escalinatas externas.

35. Villa Capra (La Rotonda) 1569

36. Villa Capra (La Rotonda) 1569
• Cada galería está enfatizada por su pronao con un
frontón decorado con esculturas que representan
divinidades griegas clásicas. Cada logia está flanqueda
por una ventana simple. Cada uno de los cuatro ingresos
principales, luego de atravesar un corto pasillo o
corredor, conduce a la sala central, cubierta por una
cúpula.
• Esta habitación de planta circular, es el centro
neurálgico de la composición, a la que Palladio imprime
fuerza centrífuga y vinculación con el exterior mediante
los cuatro pronaos jónicos y las cuatro escalinatas
• La influencia en Inglaterra será tal que llegará al siglo
XVIII y se traspasará a la Norteamérica independiente.

37. Villa Capra (La Rotonda) 1569

38. Villa Capra (La Rotonda) 1569

39. Villa Capra (La Rotonda) 1569
http://es.wikipedia.org/wiki/Villa_Capra
http://es.wikipedia.org/wiki/Andrea_Palladio

40. San Lorenzo de El Escorial 1563-1584
• Supone la plena aceptación de la arquitectura
manierista en España: al comienzo del reinado
del monarca “contrarreformista”, encarga una
obra que recoge todo ese espíritu.
• Ese encargo se hace en 1559 a Juan Bautista
de Toledo, discípulo de Miguel Ángel y que se
hallaba en Italia. En 1563 se inician las obras de
acuerdo con sus planos. Pero morirá cuatro años
después.

41. San Lorenzo de El Escorial 1563-1584
• Continuará la obra Juan de Herrera, ayudante
y discípulo de J. B. de Toledo. Hará alguna
aportación pero, en lo esencial, los planos son
del anterior: un "quadro" de 207 por 161 metros
de perímetro.
• Se trata de un edificio con funciones múltiples:
panteón de los reyes de España, monasterio y
palacio, además de albergar otros espacios
como biblioteca, academia de ciencias, colegio
…

42. San Lorenzo de El Escorial 1563-1584
• El plano es una “parrilla” cuyo simbolismo
remite al martirio del santo invocado cuya
celebración en el santoral católico coincide con
el día en que Felipe II ganó la batalla de S.
Quintín a los franceses, el 10 de agosto de 1557.
• Parece que también hay referencias en la planta
al “templo de Salomón” según lo había descrito
un historiador judeo-romano… pues Felipe II
sería el “sabio Salomón” y su padre, Carlos I, el
“guerrero David”

43. San Lorenzo de El Escorial 1563-1584

44. San Lorenzo de El Escorial 1563-1584
• El plano es una “parrilla” cuyo simbolismo
remite al martirio del santo invocado cuya
celebración en el santoral católico coincide con
el día en que Felipe II ganó la batalla de S.
Quintín a los franceses, el 10 de agosto de 1557.
• Parece que también hay referencias en la planta
al “templo de Salomón” según lo había descrito
un historiador judeo-romano… pues Felipe II
sería el “sabio Salomón” y su padre, Carlos I, el
“guerrero David”

45. San Lorenzo de El Escorial 1563-1584
Palacios de Felipe II
Iglesia basilical
Convento
Cocinas
Biblioteca
Fachada
Patio de los reyes
http://www.delacuadra.net/escorial/tx-escor.htm
Fachada iglesia
Colegio

46. San Lorenzo de El Escorial 1563-1584
• La fachada exterior es austera y toma prestados
elementos del mundo clásico: columnas adosadas
(orden toscano abajo y jónico arriba… si bien el orden es
“gigante”), entablamento con friso, frontón …
• Linealidad predominando la horizontal.
• Simetría y ritmo conseguidos con la repetición de
vanos similares y el rigor geométrico: cubos,
esferas y pirámides.
• No hay ornamentación en los muros (excepto
alusiones a San Lorenzo en la fachada y el escudo de Felipe II)
• La sensación es fría, monumental, militar …

47. San Lorenzo de El Escorial 1563-1584

48. San Lorenzo de El Escorial 1563-1584

49. San Lorenzo de El Escorial 1563-1584

50. San Lorenzo de El Escorial 1563-1584
• Al cruzar la entrada se llega al “patio de los
reyes”, desde el que se accede a la iglesia basílica.
• La fachada de ésta también tiene aspecto
monumental: seis columnas dóricas soportan un
entablamento sobre el que se alzan seis esculturas.
• La iglesia es de cruz griega y recuerda bastante a
la basílica de S Pedro, donde había trabajado J. B.
de Toledo. Tiene una bóveda plana a la entrada.
Bajo la capilla mayor está la cripta del panteón de
los reyes.
•
http://www8.madrid.org/gema/goc/131/12/267/index.htm
http://www.arsvirtual.com/p_espagnol/visitas_virtuales/reales_sitios/escorial/escorial01.jsp
http://www.delacuadra.net/escorial/jrtemplh.htm

51. San Lorenzo de El Escorial 1563-1584

52. San Lorenzo de El Escorial 1563-1584

53. San Lorenzo de El Escorial 1563-1584
Altar mayor de la basílica

54. San Lorenzo de El Escorial 1563-1584
Bóveda del crucero de la basílica

55. San Lorenzo de El Escorial 1563-1584
Bóveda plana del sotacoro

56. San Lorenzo de El Escorial 1563-1584

57. San Lorenzo de El Escorial 1563-1584
Fachada norte
Fachada este
Patio de los evangelistas

58. San Lorenzo de El Escorial 1563-1584
Patio de mascarones

59. San Lorenzo de El Escorial 1563-1584
Exterior, patio sudoccidental

60. San Lorenzo de El Escorial 1563-1584

61. Otras obras del Cinquecento
Miguel Ángel: Capilla Medicea y Biblioteca Laurenciana. Florencia

62. Otras obras del Cinquecento
Vignola: Villa Giulia. Roma

63. Otras obras del Cinquecento
Palladio (y J. Sansovino): San Francisco de la Viña. Venecia.
(Hans A. Rosbach para Wikimedia Commons)

64. Otras obras del Cinquecento
Pedro Machuca: Palacio de Carlos V en Granada

65. Otras obras del Cinquecento
Juan de Herrera: Catedral de Valladolid

66. Otras obras del Cinquecento
Andrés de Vandelvira: Palacio de Vázquez de Molina. Úbeda

67. Otras obras del Cinquecento
Fco. Pereira de Anaya y Juan del Ribero: Palacio de Orellana. Salamanca

68. Otras obras del Cinquecento
Gil de Hontañón y Juan del Ribero: Palacio de los Guzmanes. León

69. Arquitectura del Cinquecento
Fuentes:
J. María de Azcárate et al.: Historia del Arte COU. Ed. Anaya. Madrid 1982
Arnold Hauser: Historia social de la Literatura y el Arte. Vol 3 Ed. Omega. Madrid
1978
Johan Huizinga. El problema del Renacimiento. Ed. Casimiro Madrid 2013
V. Nieto Alcaide / F. Checa Cremades: El Renacimiento. Ed. Istmo. Madrid 1980
T. Llacay Pintat, et al. Arterama, Historia del Arte. Ed. Vivens Vives. Barcelona 2003
Joaquin Yarza et al. Historia del Arte COU. Editorial Noguer. Madrid 1978.
http://almez.pntic.mec.es/~jmac0005/Bach_Arte/diapositivas_pdf/HA08T01_Powerpoint.pdf
http://masdearte.wordpress.com/2011/03/22/la-arquitectura-del-renacimiento/
http://es.wikipedia.org/wiki/Bas%C3%ADlica_de_San_Pedro
http://www.aq.upm.es/Departamentos/Composicion/webcompo/Historia%20de%20la%20Arquitectura/2013/Grupo
%20D/12%20De%20Bramante%20a%20Miguel%20Angel.pdf
http://www.arquba.com/monografias-de-arquitectura/la-iglesia-de-gesu-2/
http://www.udc.es/etsa/biblioteca/red/tratados/palladio.pdf
http://digitum.um.es/xmlui/bitstream/10201/22013/1/09%20Palladio%20y%20el
%20palladianismo.pdf

70. Idea, textos y realización del autor.
El autor,
Higinio Rodríguez Lorenzo, profesor en el IES
Mata Jove, de Gijón (Asturias. España) la ofrece bajo licencia
[ Registrada
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Fecha 28-ene-2014 21:34 UTC]
2007-2014.
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