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GUÍA PARA EL
CAZADOR DE
ESTRELLAS
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ASTROFOGRAFÍA
Teoría, consejos prácticos, glosarios y recursos para la
captura de Astrofotografía.
Rodrigo Castro
V1.0 03/2023 Santiago Chile

Guía para el Cazador de Estrellas Rodrigo Castro
1
Contenido
Objetivos de la guía............................................................................................................................. 3
¿Cómo leer esta guía?......................................................................................................................... 4
Introducción........................................................................................................................................ 5
¿Qué es la astrofotografía?............................................................................................................. 5
Cámaras Digitales............................................................................................................................ 6
Tipos de Astrofotografía.................................................................................................................. 7
Campo Amplio..................................................................................................................................... 9
Equipo ............................................................................................................................................. 9
Recomendaciones ......................................................................................................................... 12
Sistema Solar..................................................................................................................................... 15
Equipo ........................................................................................................................................... 15
Recomendaciones ......................................................................................................................... 17
Espacio Profundo .............................................................................................................................. 18
¿Qué es una buena astrofotografía de espacio profundo? .......................................................... 19
Disclaimer.................................................................................................................................. 19
Calidad en una astrofotografía.................................................................................................. 19
Equipo ........................................................................................................................................... 21
Montura .................................................................................................................................... 21
Telescopio ................................................................................................................................. 23
Alimentación ............................................................................................................................. 24
Cámara ...................................................................................................................................... 25
Características de una cámara de espacio profundo................................................................ 29
Adaptadores e Hilos .................................................................................................................. 30
Back Focus................................................................................................................................. 31
Ciclo de trabajo de DSO................................................................................................................. 32
Planificación .............................................................................................................................. 32
Puesta en Estación .................................................................................................................... 35
Guiado....................................................................................................................................... 37
Captura...................................................................................................................................... 40
Procesado.................................................................................................................................. 42
Señal Ruido.................................................................................................................................... 43
Ruidos de Poisson...................................................................................................................... 43

2
Ruido de Lectura ....................................................................................................................... 43
Ruido Térmico ........................................................................................................................... 43
Ruido de contaminación lumínica............................................................................................. 43
Ruido de disparo ....................................................................................................................... 44
Glosario ............................................................................................................................................. 45
Bibliografía y Referencias.................................................................................................................. 56
Videos o libros............................................................................................................................... 56
Enlaces........................................................................................................................................... 57
Agradecimientos ............................................................................................................................... 58

3
Objetivos de la guía
• Esta guía busca facilitar un compendio de información de múltiples fuentes y distintos
astrofotógrafos sobre cómo realizar una astrofotografía. La idea es complementar el
conocimiento y/o técnicas usualmente utilizadas con información a ratos difícil de encontrar
en un solo lugar.
• Acá encontrarás una ayuda tanto teórica como de campo para quienes practican esta bella
disciplina, esto mediante la lectura de los puntos tratados en profundidad, lectura solo de
un punto de interés o simplemente mediante el glosario.
• Esta guía está escrita principalmente con la pregunta en mente: ¿Qué hubiera querido saber
o encontrar más fácil al iniciarme en astrofotografía? Más que pretendiendo entregar nuevo
conocimiento, se busca agrupar y facilitar el mismo que se encuentra disperso y en otros
idiomas.
• Se tendrá (en esta versión) una marcada tendencia hacía el DSO (DSO es una sigla que
significa en español “Objetos de espacio profundo”, puedes profundizar en este término y
en todos los que no conozcas en el Glosario de esta guía), sin olvidarse de la fotografía de
Campo Amplio ni de Sistema Solar. Tampoco se dará completo énfasis en esta versión al
procesado.
• “La Guía para el cazador de estrellas” nace como un borrador de contenido para la
realización de una charla de astrofotografía por parte de Rodrigo Castro y Manuel Zapata a
realizar para los “Telescoperos Ricardo González” (TRG) en su IX Campamento.
www.camtrg.cl. Resultando ser un pequeño borrador que “se escapó de las manos”, y que
quisimos compartir.
• Esta guía es de completo uso público sin ningún fin de lucro para leer debatir, comentar,
y compartir. Solo en caso de usar su contenido agradecemos encarecidamente poner en
cita la guía para que el conocimiento facilitado aquí pueda llegar a la mayor cantidad de
entusiastas posibles. Este trabajo ha sido realizado por y para aficionados, por lo que
cualquier duda, consulta, comentario, sugerencia, corrección, etc., por favor realizarla a:
o astrodinos.cl@gmail.com
• Versión 1.0 marzo de 2023 Santiago, Chile.

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¿Cómo leer esta guía?
Esta guía está dividida en tres partes y te invitamos a leerla en el orden y profundidad que estimes
conveniente.
• Parte Teórica: Desde “Introducción” hasta “Espacio Profundo” (con todos sus subtemas).
Aquí se tratan varios temas que pueden ser leídos de forma independiente entre sí, salvo
cuando se indique “véase”. Será útil para repasar contenido teórico partiendo en cada
punto desde un enfoque básico avanzando a uno más profundo, buscando poder
acercarnos al “por qué” de las “recetas mágicas”. No es para nada excluyente leer la guía
en orden, ni cada uno de sus temas completos. En base a lo que sea de interés se podrá ir
directo al punto o leer en la profundidad que se requiera.
• Glosario: Esta sección contiene un diccionario de distintos conceptos ordenados
alfabéticamente presentados en la jerga usualmente utilizada, estos sin necesariamente
relación entre sí salvo cuando se indique “véase”.
• Bibliografía y Referencias: En esta última sección accederás a una serie de links con
información útil que sirven de fuente o para expandir en profundidad un tema.

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Introducción
¿Qué es la astrofotografía?
La astrofotografía es una disciplina dentro de la fotografía con equipo, conceptos y técnicas
generalmente mucho más específicos que la fotografía clásica. Esta disciplina une la astronomía
aficionada (o afición a la astronomía, dependiendo de a quién se le consulte) con la fotografía, esto
comúnmente con un fin recreativo, de difusión y/o artístico.
En la astrofotografía le daremos un gran énfasis a:
• El tiempo de exposición, o el tiempo mientras el cual el sensor capta luz, que en el caso de
la astrofotografía es un tiempo mucho mayor al de la fotografía clásica para poder captar
objetos muy tenues del universo durante la noche.
• Al seguimiento del movimiento de la bóveda celeste.
• A la Relación Señal Ruido.
• Y finalmente al Procesado.

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Cámaras Digitales
En la astrofotografía moderna, prácticamente solo se utilizan cámaras digitales. Estás mediante el
efecto fotoeléctrico detectan fotones de luz y los transforman en información digital que se traduce
en una imagen o fotografía.
Las cámaras que usualmente utilizamos en nuestros teléfonos móviles, cámaras fotográficas e
incluso las cámaras que se utilizan en astrofotografía se dedican a captar y “acumular” luz del
pequeño segmento del espectro electromagnético visible (en algunos casos, un poco más que solo
el visible).
El ojo humano es capaz de ver entre los “350 y 750 nanómetros” (de frecuencia), o sea vemos solo
un segmento comprendido entre el ultravioleta y el infrarrojo (no inclusives) de este espectro. El
espectro electromagnético en su totalidad va desde los rayos cósmicos (segmento muy energético
del espectro cercano a los rayos gamma y rayos x), hasta frecuencias extremadamente bajas
(segmento con muy poca energía del espectro que está cerca de las ondas de radio). Algunas
cámaras de uso aficionado pueden incluso llegar a parte del espectro infrarrojo y ultravioleta.
A continuación, se visualiza un gráfico donde en su parte superior se extrae y hace un “zoom para
visualizar bien” el pequeño segmento que es capaz de ver el ojo humano, y en su parte inferior nos
grafica el espectro electromagnético total, donde se ubica lo que nuestros ojos ven.
By Horst Frank, Jailbird https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Electromagnetic_spectrum-es.svg

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Tipos de Astrofotografía
Si bien los astrofotógrafos aficionados pueden realizar capturas para distintos fines tales como son
astrometría y fotometría, en esta guía hablaremos de la fotografía que utilizamos para observar y
maravillarnos con los objetos del universo.
• Campo amplio o Wide Field
o No existe un consenso de “la circunscripción” del FOV o “Campo de Visión”, LF o
“Largo Focal” o equipo que separa el WF o “Campo Amplio” del DSO u “Objetos de
espacio profundo” (¿Demasiadas siglas?, estas son la forma más común de llamar
estos conceptos en múltiples fuentes en internet, en el Glosario de esta guía está el
significado de muchos de ellos, al igual que una definición un poco más amplia). El
criterio tiende a ser un bajo Largo Focal que nos entrega poco aumento, y una
mayor cantidad de objetos en el Campo de Visión.
o Los tipos de astrofotografía en Campo amplio más comunes (que suelen mezclarse
entre ellos), son:
▪ Wide Field: encuadre en un campo amplio en general con varios objetos
celestes distintos, muchas estrellas y un Largo Focal bajo utilizado.
▪ Vía láctea: énfasis en el encuadre o Campo Visual en alguno de los brazos
de nuestra galaxia.
▪ Land Field: encuadre que posee parte del paisaje, objetos o personas
utilizados como foco de interés, con el cielo de fondo.
▪ Trazo de estrellas: efecto de capturar el movimiento de las estrellas.
▪ Lightpainting: técnica donde se dibuja con luces artificiales en movimiento
como linternas.
▪ Lunar: fotografía donde la luna es la parte importante del encuadre.
▪ Aurora Polar: fotografía donde se da énfasis a las auroras.
• Sistema Solar
o Estos son encuadres de objetos que se encuentran dentro de nuestro sistema solar.
Principalmente dedicados a:
▪ Planetaria: fotografía a uno de los planetas del sistema solar y/o su/sus
satélites.
▪ Cometas: fotografía de cometas.
▪ Lunar: fotografía de la luna como primer plano, o partes de la luna.
▪ Solar: fotografía a la estrella más cercana de todas, prácticamente la única
practicada de forma diurna (a la luna y los planetas se les puede realizar
también de día, aunque no es lo usual).
• Espacio profundo o Deep Space Objetcs (DSO)
o Estos objetos se encuentran fuera de nuestro sistema solar. Donde encontramos
principalmente:
▪ Nebulosas: Objetos de espacio profundo compuestos por nubes de polvo,
la mayoría están en nuestra propia galaxia.
• Nebulosas de Reflexión: La energía de las estrellas cercanas es
insuficiente para ionizar el gas que conforma estas nebulosas, pero
suficiente para permitir la necesaria dispersión de la luz que le haga
visible.

8
• Nebulosas de Emisión: nebulosas cuyo polvo ionizado “emite su
propia luz”.
• Nebulosa de Absorción: Nebulosa oscura cuya presencia sólo es
advertida por contraste con un fondo iluminado.
• Nebulosa Planetaria: Nebulosas de emisión cuyo nombre se debe
a su parecido a planetas a través de los telescopios antiguos.
▪ Cúmulos: Un cúmulo estelar es un grupo de estrellas atraídas entre sí por
su gravedad.
• Globular: es un conjunto de estrellas de forma esférica. Las
estrellas que constituyen los cúmulos globulares están muy unidas
entre sí por la gravedad.
• Abierto: son grupos de estrellas formados a partir de una misma
nube molecular, sin estructura y en general asimétricos. Las
estrellas se encuentran ligadas entre sí gravitacionalmente en
menor medida que en un cúmulo globular.
▪ Galaxias: es un conjunto de estrellas, nubes de gas, planetas, polvo
cósmico, materia oscura y energía unidas gravitatoriamente en una
estructura más o menos definida. Nosotros vivimos en una galaxia
denominada Vía Láctea.

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Campo Amplio
Si bien por ahora esta guía se centra en DSO, tocaremos algunos puntos clave que podrán ser de
utilidad en la fotografía de campo amplio. Por lo demás muchas cosas revisadas en DSO son
totalmente aplicables a Campo Amplio.
Equipo
Tal como se comenta en la introducción existe distintos tipos de fotografía de campo amplio pero
las recomendaciones principales y el equipo en general es muy parecido.
En el equipo que se utiliza enumeraremos:
• Fundamentales:
o Cámara: La cámara trabajará con la misma teoría de sensores descrita en ¿Cómo
funciona la cámara? Aunque en espacio Campo Amplio se utilizan comúnmente
cámaras DSLR (las cámarascon objetivos o lentes intercambiables), se puede utilizar
“Cámaras Compactas”, “Bridge”, “dedicadas” o incluso teléfonos móviles. Lo
importante es que la cámara sea capaz de modificar parámetros de forma manual,
parámetros tales como el tiempo de exposición, el foco, la ganancia o “ISO”, y
dentro de lo posible “la apertura del diafragma”. Dentro de las consideraciones que
debemos aprender de nuestra cámara están:
▪ Formato de salida de la captura: Muy idealmente las fotos deben ser
capturadas en formato RAW para su posterior revelado y procesado. Si bien
igual nos sirven los archivos en JPG o parecido, estos poseen un
procesamiento previo por parte de la cámara que está creado para fotos
diurnas, por lo que no será una forma óptima para “exprimir al máximo” la
información de la captura.
▪ Tiempo de exposición: Es el tiempo durante el cual estará funcionando el
sensor capturando fotones y transformándolo en una foto. En fotografía
diurna este tiempo suele ser de fracciones de segundo, en cambio en
astrofotografía puede llegar a minutos por cada exposición.
▪ Sensor: En esta guía se habla en bastantes secciones al respecto de los
sensores, que en esencia son los mismos que usan algunas Cámaras
Dedicadas. En el caso de las cámaras DSLR lo principal (aparte de aprender
los parámetros que se presentan en la sección de Introducción y sensores)
es reconocer el tamaño de nuestro Sensor, siendo lo ideal una cámara con
sensor “Full Frame” pero que es más costosa que las cámaras con sensor de
formato “APSC”, cámaras un poco más pequeñas y las más utilizadas. Este
factor nos servirá más adelante para calcular el tiempo de exposición en el
caso del Campo Amplio con una cámara (o teléfono móvil) sobre un trípode.

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By Moxfyre https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Sensor_sizes_overlaid_inside.svg
▪ ISO: es la forma en que se denomina en la mayoría de las cámaras (que no
son Cámaras Dedicadas) a la Ganancia, o forma en que la cámara le dará
mas o menos peso en el brillo a cada fotón, véase Ganancia.
▪ Apertura: La mayoría de los lentes tienen un “Diafragma” que permite
pasar más o menos luz, este se mide en “F”, que es un cálculo de la relación
apertura y largo focal.
By Mohylek https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Apertures.jpg
o Trípode: El trípode es fundamental en astrografía de todo tipo. Ya que siempre se
necesita de tiempos largos de exposición sin que se mueva la cámara (salvo por el
seguimiento de las monturas explicado más adelante) y por la capacidad de poder
“apuntar” a distintos ángulos al cielo.
o Intervalómetro: Este pasa a ser el accesorio “más especializado” de la lista de
equipo fundamental, pero además de no ser tan caro es muy necesario para poder

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realizar tomas de distintos tiempos, y sin tocar la cámara. Si bien algunas cámaras
permiten tener un retardo en la captura en un intervalómetro además de poder
hacerlo sin tocar la cámara, podremos “programar” distintas exposiciones de forma
cómoda.
• De gran ayuda:
o Skytracker: Estos son un tipo de montura especial (parte del telescopio que sigue
el movimiento del cielo) y que tienen funciones mucho más acotadas que las
Monturas Electrónicas Clásicas, pero mucho más portátiles, además de ser
relativamente más económicas. Estás están diseñadas principalmente con el
objetivo de trabajar con cámara y lente. ¿Qué nos permiten las monturas? Son una
parte primordial (muchas veces más cara que el equipo y/o telescopio) del equipo
del astrofotógrafo que nos permite seguir el movimiento de las estrellas y de la
Bóveda Celeste, y así poder tener capturas con exposiciones mucho más largas sin
que se corran las estrellas en la foto y sin que salgan como puntos. Las marcas más
populares que tienen monturas tipo Skytracker son IOptron y Skywatcher. La
diferencia con una montura ecuatorial común dependerá del modelo en específico,
pero usualmente no tienen “Go To”, o sea que deberás llegar tú, manualmente, al
Campo de Visión del cielo que desees, y suelen tener la corrección de seguimiento
en un solo eje o en ninguno. Para ahondar más en su uso: Véase “Puesta en
Estación”, “Montura Ecuatorial” y “Guiado” en este Manual.

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Recomendaciones
A continuación, se enumera una serie de recomendaciones para la hora de realizar fotografía de
campo amplio:
• Triángulo de Exposición: Vale mucho la pena aprender sobre el triángulo de exposición,
concepto que se utiliza bastante en fotografía diurna por lo demás. Si bien no lo trataremos en
profundidad, lo importante es entender que existe una relación entre el Tiempo de Exposición,
el ISO y la Apertura del Diafragma, y los pasos que uno mueve al seleccionar cada uno de estos
parámetros. Al iniciarnos en astrofotografía con Cámara y Lente de Campo Amplio nos
basaremos más en la experiencia que en conocer los cálculos exactos (salvo el de exposición
que lo trataremos en los siguientes puntos). Se adjunta un link de un Youtuber que lo explica
muy bien, cuyo canal es muy recomendable para distintos tipos de fotografía
https://www.youtube.com/watch?v=4U6tPmKeKBk.
By WClarke and Samsara https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Exposure_triangle_-_aperture,_shutter_speed_and_ISO.svg
• Parámetros principales:
o Siempre el modo de disparo de la cámara será en modo manual, incluso los teléfonos
celulares de gama media o alta lo permiten.
o Salida del archivo de la foto: En modo RAW o RAW y JPG.
o El ISO para fotos de Campo Amplio (que no se suelen apilar) deberemos mantenerlo
relativamente bajo, mientras nos permita poder observar en la captura. Se suele
trabajar bordeando los 800. Nunca automático.
o Flash: Apagado, no tiene ningún sentido tratar de llegar con la luz de nuestro flash al
“casi infinito” y esperar que esta luz vuelva además durante nuestra captura. Si bien
esta afirmación se puede decir de forma chistosa, recordemos que la estrella más
cercana a nuestro sistema solar está a aproximadamente 4 años luz (medida de
distancia no de tiempo), ósea que los kilómetros que se recorren en el vacío por la luz
en 4 años de viaje constante, velocidad que corresponde a 299.792,458 kilómetros por
segundo. Por otro lado, el Sol está a 8 minutos luz aproximadamente, marte a 20
minutos luz y la luna a un segundo luz, el sol que vemos con nuestros ojos es el sol del
pasado, de cerca de 8 minutos atrás y la luna es la luna de hace un segundo.

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o Enfoque: Deberemos poner la cámara en modo “live” (donde se observa lo que le llega
al sensor mas no los parámetros de la cámara), aumentar el zoom virtual de nuestro
visor y apuntar a la estrella más brillante que podamos. Al estar en campo esta estrella,
deberemos ir al foco en infinito y jugar con el foco (hacia adelante y hacia atrás,
normalmente girando un anillo grande en el lente) hasta que la estrella se vea lo más
pequeña posible dentro de lo que nuestra paciencia y pulso nos permita.
o Exposición: La exposición, si se realiza sobre trípode, variará con relación al Largo Focal
que tengamos en nuestro lente, y al sensor que estemos utilizando, pues el cálculo varía
si es un sensor Full Frame, o APSC (el APSC por ejemplo requiere que se disminuya el
tiempo por ser más pequeño y aumentar virtualmente el Largo Focal teniendo un
“Factor de Recorte”). El cálculo corresponde a:
𝑇𝑖𝑒𝑚𝑝𝑜 𝑑𝑒 𝑒𝑥𝑝𝑜𝑠𝑖𝑐𝑖ó𝑛 𝑒𝑛 𝑠𝑒𝑔𝑢𝑛𝑑𝑜𝑠 =
500
(𝐿𝐹 𝑙𝑒𝑛𝑡𝑒 × 𝐹𝑎𝑐𝑡𝑜𝑟 𝑑𝑒 𝑅𝑒𝑐𝑜𝑟𝑡𝑒)
Sensor Valor Factor de Recorte
Full Frame 1
APS-C 1.5
APS-C Canon 1.6
4/3 (Compactas) 2.7
Celulares (Varia, pero como aproximación) 5.6

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• Planeación. Trata de planear tu sesión considerando:
o Pronostico del tiempo: Un día nublado o lluvioso no nos será de utilidad.
o Contaminación lumínica: Verifica la contaminación lumínica del lugar, para confirmar si
será posible capturar, o se utilizar algún filtro.
o Reconocimiento del lugar: Siempre por seguridad y para el encuadre es recomendable
ir al lugar antes una vez antes de la sesión o llegar temprano. Tanto por seguridad,
comodidad y para no molestar al resto de las personas (si es una Star Party) siempre se
debe considerar llegar de día.
o Abrigo: Sin importar la época del año es recomendable llevar abrigo, se suele estar
bastante rato quieto y hasta bien entrada la noche, por lo que es mejor pasarse un poco
con el abrigo que uno tenga disponible a quedarse corto.
o Linterna roja: Esta disminuirá la molestia en la vista del encandilamiento (que tarda 20
minutos en volver a adaptarse a la noche) y disminuirá la posibilidad de arruinar la
captura propia o de otra persona.
o Por último, no se debe olvidar llevar bebestibles, comida y unos binoculares para
aprovechar de disfrutar al máximo la sesión.
o Existen múltiples aplicaciones para realizar planeación de este tipo de fotografía.
Recomendaremos inicialmente “Stellarium” (Que tiene una versión pago móvil y una
gratuita para Computador) y “Photopills” (Que tiene solo una versión pago móvil).

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Sistema Solar
Si bien por ahora esta guía se centra en DSO, tocaremos algunos puntos clave que podrán ser de
utilidad en la fotografía de Sistema Solar. Por lo demás muchas cosas revisadas en DSO son
totalmente aplicables a Sistema Solar.
Tal como se comenta en la introducción existen distintos tipos de fotografía de Sistema Solar, pero
las recomendaciones principales y el equipo en general es muy parecido. La fotografía de Sistema
Solar en etapas avanzadas puede llegar a ser tan compleja como el DSO, y varía principalmente en
que las Focales de los Telescopios para Sistema Solar suelen ser mucho más grandes que las de DSO
y en que en vez de tomar fotografías (como en Campo Amplio y Espacio Profundo) la técnica más
utilizada en Sistema Solar es la de “tomar videos”, seleccionar los mejores cuadros de estos videos
y “apilarlos” o fusionarlos.
Equipo
En el equipo que se utiliza enumeraremos:
o Fundamentales:
o Telescopio: Si bien se puede utilizar un lente de Largo Focal grande, lo ideal siempre es
un telescopio, en base a lo que el bolsillo y la montura permita, idealmente de LF de
1000 mm en adelante. Se suele trabajar con telescopios de entre 2000 mm a 4000 mm
y en su mayoría son F/10 o más (“F” o relación “LF y Apertura”, véase F), muchas veces
con un Barlow que aumenta el “LF” y el “F”. Si bien para DSO y Campo Amplio estas
relaciones de apertura y LF pueden resultar muy altas, en objetos de nuestro sistema
solar y gracias a su cercanía para con nuestro planeta, estos objetos tienen suficiente
luz incluso para realizar su captura en ciudades contaminadas. ¿Habrás notado el titilar
de las estrellas? Esto se produce por el llamado Seeing, y es debido a las turbulencias
atmosféricas, en la mayoría de las condiciones el Seeing suele hacer titilar a las estrellas
pero no a los planetas, esta a su vez es una excelente forma de reconocer un planeta
por sobre una estrella si no estás seguro y si no tienes una aplicación o mapa estelar a
mano.
o Cámara: En el caso de la astrofotografía de objetos de Sistema Solar se recomienda
hacer videos en vez de capturar fotos. Cada video es finalmente una serie de fotogramas
que se utilizan posteriormente para seleccionar los “frames” o “fotogramas” de mejor
calidad y apilarlos “o sumarlos”. Si bien se puede usar la mayoría de las cámaras que
existen, en este caso particular las cámaras de DSO o Espacio Profundo, estas suelen
tener muy pocos FPS o “Frames per second”, que consiste en “cuántos fotogramas por
segundo sacan”. Además, en el caso de Sistema Solar la complejidad que le da usar una
Cámara Monocromática “no suele” ser compensada contra el aumento de calidad, por
lo que a diferencia de fotografía DSO, no suelen ser ser tan utilizadas las cámaras
monocromáticas. Existen cámaras dedicadas para Sistema Solar, cuyas características
principales son:
▪ No poseen enfriado, a diferencia de las cámaras de DSO. No sufren tanto por el
ruido térmico ya que las capturas son de objetos muy luminosos. Esto las hace
más económicas que las cámaras dedicadas a Espacio Profundo.

16
▪ Poseen sensores pequeños, el FOV que requieren es mucho menor que una foto
de DSO o de Campo Amplio.
▪ Suelen ser cámaras con puerto de guiado, este puerto es el que utilizaremos en
DSO para darle los pulsos de corrección de guiado a nuestra montura mientras
seguimos el cielo. Debido a que las características de una cámara guía y una
cámara para Sistema Solar no son tan distantes esto nos permitirá a posterior
utilizar la misma cámara para ambos usos.
o Montura: Hay 2 grandes diferencias de la fotografía de “Sistema Solar” con las de
“Campo Amplio y la de DSO”, y son que “no suelen ser fotos, si no que videos” y que “El
movimiento de los planetas es distinto al de la Bóveda Celeste”, de hecho la palabra
Planeta deriva del latín y significa vagabundo haciendo alusión a que (junto con el sol y
la luna que son fáciles de identificar como objetos distintos) a diferencia de las estrellas,
estos vagaban en la Bóveda Celeste, a distinta velocidad e incluso en distinta dirección
a ratos. Por consiguiente, no es necesario tener una Montura Ecuatorial, si no que con
una Montura Altazimutale es mas que suficiente, existiendo varios astrofotógrafos de
muy alto nivel que realizan las capturas con Monturas Dobson manuales, esto debido a
que:
▪ La precisión en el seguimiento no es tan estricta como en el caso de “DSO o
Campo amplio” por ser videos con “exposiciones de tan poco tiempo” en cada
uno de sus fotogramas.
▪ No es un problema la Rotación de Campo que se da con las Monturas
Altazimutales. Véase “Montura Altazimutal” y “Rotación de Campo”.
• De gran ayuda:
o Barlow: Es una pieza óptica que no se suele usar en astrofotografía (salvo en Sistema
Solar) y que mediante lentes da un factor de multiplicación del LF, y nos da un mayor
aumento que para los objetos de Sistema Solar, estos objetos son muy pequeños en el
Campo de Visión por lo que el Largo Focal pasa a ser un recurso muy apreciado.
o ADC: En inglés “Atmospheric Dispersion Corrector” o “Corrector de Dispersión
Atmosférica” es un accesorio que nos permite reducir las aberraciones cromáticas
causadas por el paso de la luz a través de la atmósfera y aumentar notablemente el
detalle fino de las capturas.

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Recomendaciones
o Para capturas de cualquier objeto de sistema solar se realizarán capturas de videos que
normalmente no serán de más de 90 segundos, en el caso de Júpiter no podrán ser de más
de 90 segundos por la naturaleza de su movimiento.
o Se debe prestar bastante atención al histograma durante la captura de video, para que este
esté con la curva relativamente en el centro.
o Se pueden realizar varias tomas de video distintas de un mismo objeto y después sumarlas.
o Si bien no se tocará en detalle el procesado, se entregará la recomendación de utilizar los
siguientes programas (todos gratuitos y con varios tutoriales):
1. En caso de usar una cámara dedicada a Sistema Solar para la captura, en
computador se puede utilizar “Sharpcap”. También existe un programa del
fabricante de cámaras ZWO llamado “ASICAP”.
2. Posteriormente se puede utilizar PIPP que sirve para preprocesar el video, este
ordenará por calidad los mejores fotogramas, e incluso con un algoritmo puede
multiplicar los mejores para aumentar su foto a la hora del apilado.
3. Después se puede utilizar “AutoStakker”, que es un programa que nos ayudará a
apilar los fotogramas en una sola captura.
4. Finalmente, para procesar la imagen extrayendo bien la información de esta,
limpiando ruido y dándole más “forma” a la foto se suele utilizar “Registax”.
o Se adjunta un enlace de un video con el proceso completo de captura y procesado de Júpiter
https://www.youtube.com/watch?v=h6NVLWeOOyU&list=PLDJN9bPgnCVjlKXEsZAMU3iH
xLUQQ6hO5&index=7.

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Espacio Profundo
El proceso de fotografía de Espacio Profundo o DSO (Objetos Astronómicos que no se encuentran
en nuestro sistema solar) es probablemente el más complejo de los mencionados en esta guía. En
el caso de tener duda con algún término o concepto nombrado, hay que recordar que el término
probablemente está en el glosario de este guía.
El resumen del proceso de “toma de una foto” de espacio profundo es más menos de la siguiente
manera:
1. Selección de un objeto de espacio profundo.
a. Esto requiere considerar la época del año para generar el plan de captura.
b. Revisar el pronóstico del tiempo.
c. Investigar sobre el lugar para ver si se requerirá de algún tipo de filtro especial por
contaminación lumínica, si utilizamos cámara monocromática (que no saca en
color) será más necesario analizar los filtros, puesto que probablemente se cuente
con filtros de Banda Estrecha y/o RGB. La contaminación lumínica se puede ver por
ubicación geográfica en una página bien intuitiva llamada
www.lightpollutionmap.info.
2. Puesta en estación, que es la forma de denominar el proceso de montar todo el equipo para
iniciar la captura. Esta comprende varios pasos tales como:
a. Armar el equipo.
b. Nivelar montura con el suelo.
c. Alinear polarmente.
d. Balancear la carga sobre la montura.
e. Entre otros.
3. Proceso de captura de las imágenes. Normalmente se tomará una serie de fotos (decenas o
a veces cientos) del mismo campo visual del cielo en movimiento que seguiremos mediante
una montura, para posteriormente sumar las fotos y transformarlas en una sola. Este
proceso comprende pasos tales como:
a. Selección de los parámetros de captura.
b. Múltiples capturas de segundos o minutos del campo visual.
c. Revisión del avance de las capturas durante la sesión.
d. Captura de tomas de calibración.
e. Entre otros.
4. Finalmente viene Procesado o “revelado” de la fotografía, que comprende:
a. Apilado y calibración
b. Procesado lineal
c. Procesado no lineal.

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¿Qué es una buena astrofotografía de espacio profundo?
Disclaimer
Antes de partir con más detalles sobre los procesos de captura, bien vale la pena sentarse a meditar
unos instantes sobre, ¿qué es una buena astrofotografía?
Esta es una respuesta muy difícil, quizás la más difícil de esta guía, pero lo cierto es que si bien
existen algunos factores cuantitativos y otros cualitativos para la definición de “¿qué tan buena es
una astrofotografía?”, dentro de la más absoluta “opinión personal” la mejor foto que hemos sacado
es la que más nos ha gustado y que más hemos disfrutado. Ya sea por el resultado técnico, por las
palabras, por los “likes” que hemos recibido, por lo que hemos disfrutado el proceso de hacerla o
por el simple hecho de que cuando la miramos nos sentimos totalmente conformes.
Por otro lado, “sigo creyendo” que este pasatiempo no es un “Pay to Win” porque entendiendo que
sí, es un pasatiempo con costos y que requiere de equipo especializado, no es para nada difícil
encontrar fotografías maravillosas con equipos sencillos o fotografías que podrían mejorar mucho
y que han sido capturadas con equipos costosos que quisiéramos tener. La técnica, procesado,
perseverancia y un poco de suerte son factores determinantes.
Calidad en una astrofotografía
Es imposible definir al 100% la calidad de una astrofotografía. Existen 2 puntos principales a
considerar: evitar una serie de deficiencias técnicas en tomar la captura (lo que conlleva en esta
disciplina una a ratos agobiante cantidad de información técnica), y generar satisfacción visual.
La totalidad de esta guía tiene el objetivo de facilitar conocimientos y datos de forma original, pero
en este caso particular se extraerá directamente una cita que forma parte de la información de
“Astrobin” (página de astrofotografía) donde se habla de las consideraciones para ser IOTD, o
imagen del día, reconocimiento entregado a una astrofotografía por su calidad.
(…) Requisitos técnicos
En general, una imagen no debe presentar las siguientes deficiencias técnicas, para ser
considerada para IOTD/TP:
• Estrellas pobres: rayas, óvalos, desenfocados, anillos oscuros, hinchazón, errores de
registro.
• Exceso de nitidez: flecos blancos en el borde de los planetas o rasgos del cielo profundo que
aparecen en relieve.
• Artefactos de registro: por ejemplo, en los bordes de la imagen y en las esquinas.
• Tiempo de integración insuficiente: es decir, la imagen aparece granulada.
• Reducción excesiva del ruido: es decir, los detalles delicados aparecen demasiado
suavizados.
• Topaz NR Overdone: es decir, estructuras sobreenfocadas y creación de detalles "tipo
Hubble" inexistentes.
• Colores demasiado saturados o bandas.
• Corrección inadecuada del fondo: gradientes, contaminación lumínica o viñeteado.
• Luces o negros recortados: el espacio generalmente no se renderiza en negro puro.
• Otros: paneles mal ajustados dentro de un mosaico, desalineación, puntadas deficientes.

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Consideraciones sobre el impacto visual
• Originalidad: ¿he visto ese objeto antes? Si es así, ¿lo he visto antes tratado/procesado así?
• ¿Cuenta o ilustra una historia o un acontecimiento científico único?
• ¿Está bien compuesta (quizás teniendo en cuenta la regla de los tercios), o el fotógrafo se
ha limitado a colocar el objeto en el centro del encuadre sin tener en cuenta su contexto o
su entorno en el espacio?
• ¿Está bien encuadrado, o el objeto ha sido cortado (y los objetos secundarios también han
sido cortados aleatoriamente en los bordes del encuadre)?
• Si se trata de una imagen de banda estrecha, ¿la paleta de colores es armoniosa y agradable,
o si es LRGB, el color es preciso? (...)
“La imagen del día. Un compendio y un manifiesto” https://es.welcome.astrobin.com/iotd
Si bien quizás no es necesario analizar de forma profunda este extracto, la mayoría de los puntos
en esta guía sobre DSO convergen facilitar información dura u técnicas sugeridas sobre los
temas aquí mencionados.

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Equipo
Hablar sobre el equipo utilizado para astrofotografía bien podría permitirnos escribir un libro. Pero
hemos de mencionar los equipos más utilizados y características importantes en ellos para
facilitarnos ya sea su elección o su uso.
Montura
Este es según muchas opiniones (dentro de las que me incluyo) el equipo más importante de todos,
ya que será con el cuál podremos simular el movimiento de la Bóveda Celeste y poder tener capturas
de la exposición que requiramos.
La Montura es la parte del equipo que sostiene nuestro telescopio u OTA y permite el movimiento
de este para poder encuadrar la parte de la Bóveda Celeste que sea de nuestro interés. Ya sea de
forma manual, eléctrica o incluso con Go-To (uno le indica a la montura hacía donde quiere apuntar
y la montura llega de forma autónoma). Muchas monturas tienen la capacidad de moverse solas
para seguir el movimiento de la Bóveda Celeste e incluso algunas otras permiten corregir sus
movimientos en caso de que haya algún error en el seguimiento.
Existe una gama muy grande de tipos de monturas y de distintas formas de clasificar las monturas,
por ser este punto está orientado a una Montura apropiada para astrofotografía de DSO,
nombraremos a continuación algunos tipos de monturas y le daremos profundidad a la Montura
Ecuatorial, que es la que más se utiliza para estos objetivos.
o Montura Altazimutal: Montura que posee movimiento Vertical y Horizontal, esta genera el
efecto de “Rotación de Campo”. Véase “Montura Altazimutal” y “Rotación de Campo”.
o Montura Dobson: Montura que posee movimiento Vertical y Horizontal sin utilizar un trípode,
se utiliza solo para telescopios Newtonianos y genera el efecto de “Rotación de Campo”. Véase
“Montura Dobson” y “Rotación de Campo”.
o Montura Ecuatorial: Montura cuyo eje de movimiento al estar alineado con el Polo Celeste
permite seguir el movimiento del cielo y evitar la “Rotación de Campo”. Véase Montura
Ecuatorial.
Consideraciones en la Montura Ecuatorial
No se pretende guiar en la compra de una montura en particular, pero dejaremos unos cuantos
datos a considerar en la decisión de una montura, que puede ser muy costosa y por lo que se
recomienda asesorarse bien en algún foro de astronomía aficionada o en alguna asociación de
Astronomía antes de tomar la decisión final.
o Recuerda que para que la Montura se mueva de forma ”automática” al objeto celeste que tu
desees la montura debe tener Go-To, esto no es indispensable pero es mucho más cómodo, y
suele ser una característica que poseen las “buenas monturas”, salvo que elijas una montura
ecuatorial tipo Skytracker utilizada principalmente en Campo Amplio (Véase Campo Amplio).
o Tienes que prestar mucha atención a la capacidad de carga indicada por el fabricante. A veces
indican la cantidad nominal para observación donde no se requiere el nivel de precisión que en
astrofotografía, y solo un porcentaje de esta capacidad de carga nos será útil para
astrofotografía. Algunas monturas podrán utilizar la totalidad en astrofotografía, pero esto será
explícitamente indicado por el fabricante.

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o Deberás decidir cómo controlarás la montura (directo desde el controlador de mano de la
montura, con un computador, con un NUC, con un microcontrolador especial como el ASIAir y
mediante un teléfono móvil. Y denerás asegurarte que la montura es compatible con este
método.
o Trata de comprar una montura de una marca reconocida dentro de los precios de monturas de
iniciación tales como: Celestron, Meade, Skywatcher, Ioptron, ZWO o Explore Scientific.
o Asegúrate de que la montura tenga puerto ST-4 para que puedas hacer correcciones de
seguimiento. Muchas monturas podrán realizar estas correcciones hoy en día desde USB y no
será necesario el ST-4.
o Recuerda que la montura la deberás transportar (a menos que dispongas de un observatorio
fijo), asegúrate que tendrás cómo transportarla con seguridad, cómo alimentarla
eléctricamente y que será cómoda de armar para una sola persona.

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Telescopio
El Telescopio es una parte muy importante del equipo, tocaremos algunos puntos importantes a
considerar.
Tipos de Telescopio por su diseño
Los tipos de telescopio más utilizados en astrofotografía son principalmente tres:
• Refractor: Este es el telescopio por excelencia utilizado para astrofotografía y consiste en un
telescopio que utiliza 2 o más lentes para el proceso de captación de luz. Dependiendo de su
manufactura suelen ser de muy alta calidad y no suelen sufrir de des colimación, el problema
que suelen tener es su costo y peso al aumentar en demasía su apertura. Véase Colimación.
• Reflector: También conocidos como Newtoniano, es un telescopio que utiliza dos lentes para
concentrar la luz, uno principal que concentra la luz y otro secundario que desvía hacia el lado
y ayuda a poner el Plano Focal en el enfocador. En relación con la apertura, suelen ser más
livianos que los Refractores, pero se descoliman mucho más seguido. Véase Colimación.
• Catadióptrico: Es un telescopio que mezcla espejos y lentes (muchas veces en forma de placa
correctora). Existe una gran variedad siendo el más conocido el Schmidt Cassegrain, el que se
caracteriza por tener un gran largo focal en un pequeño espacio físico.
Consideraciones en un telescopio
A la hora de revisar un telescopio se debe considerar (Todos estos conceptos están en el glosario
trabajados):
• Largo Focal: Cuál es el largo Focal que posee, y si este combinado con la cámara a utilizar
nos permite tener un Campo de Visión Apropiado.
• Colimación: El nivel de dificultad de su colimación o qué tan necesario será colimarlo son
factores muy importantes.
• Tamaño: El tamaño a la hora de decidir si este se transportará seguido o no es un factor
clave para que no termine siendo un bonito adorno en la casa.
• La Relación Focal es importante también para conocer su “velocidad” o qué tanta luz logra
captar.
Aberraciones
Las aberraciones son limitaciones en la calidad de la imagen que podremos observar relacionadas
netamente a la óptica del telescopio, dentro de las cuales encontramos (Las primeras 5 aplican a
todos los colores, las últimas dos solo a objetos principalmente blancos):
• Aberración de Esfericidad: Esta aparece en los sistemas ópticos con superficies esféricas (en los
lentes y los espejos curvos). Los “rayos de luz” que inciden en una superficie esférica
descentrada se refractan o reflejan “más o menos” que los que inciden cerca del centro.
• Aberración de Coma: Esto es debido a fallas en los sistemas ópticos (muy común), resultando
en que las fuentes puntuales parecieran estar fuera de eje. En los telescopios usualmente se
observa en los bordes del Campo de Visión y parecen pequeñas Comas que apuntan hacia el
centro del Campo.
• Astigmatismo: El astigmatismo se produce porque los rayos que entran con orientaciones
distintas en el sistema muestran una variación de distancia focal y hace que los detalles que se

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encuentran en diferentes orientaciones, como vertical y horizontal, se enfoquen en distancias
distintas.
• Curvatura del Campo: Esta aberración provoca que un objeto plano al eje óptico no se pueda
enfocar formando correctamente una imagen bidimensional sobre el Plano Focal.
• Distorsión: Esta aberración hace que las líneas rectas del campo objetivo parezcan curvas en la
imagen.
• Aberración Cromática: La aberración cromática axial se da cuando la lente es incapaz de
proyectar las diferentes ondas de color sobre mismo plano focal.
Para considerar las aberraciones al momento de analizar el equipo se deben considerar:
• Telescopios Apocromáticos: Telescopios que al menos unos de sus elementos o lentes son de
ultra baja dispersión, prácticamente eliminando la aberración cromática.
• Corrector de Coma o Aplanador de Campo: Es un accesorio que se agrega al tren óptico para
aplanar los bordes de la imagen.
Alimentación
Si bien es un tema que puede resultar sencillo, bien vale la pena nombrarlo y recordar también que.
Nuestra montura quizás no será lo único que deberemos alimentar a la hora de realizar capturas y
siempre deberemos considerar tener todas nuestras necesidades de alimentación cubiertas, tanto
si tenemos o no acceso a la red eléctrica.
En caso de no tener acceso a la Red Eléctrica deberemos considerar un consumo aproximado de
entre 5 a 10 ah o “Amperes Hora” por parte de nuestro equipo. Este consumo será variable
Dependiendo de si tenemos cámaras dedicadas, Dew Hetears (o calentadores de partes ópticas para
evitar que se empañen), entre otros.
Si poseemos un sistema alimentación externa, nos deberemos asegurar sobre el voltaje en el que
trabajemos (muy usualmente 12v), y que esta alimentación tenga una capacidad de 10ah
(aproximados) multiplicados por la cantidad de horas que requerimos de autonomía, considerar que
con frío el consumo aumenta, etc.

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Cámara
En los laboratorios Bell Willard Boyle y George E. Smith inventaron el CCD o Charge-Coupled Device
(Dispositivo de Carga Acoplada), quienes en 2009 recibieron el premio Nobel por el invento. El
primer artículo astronómico sobre el uso de la CCD fue el titulado “Astronomical imaging
applications for CCDs”, en 1976. Y la sustitución final de la fotografía en los observatorios
profesionales fue en los 80 y empezó a prevalecer en la astrofotografía aficionada desde los 90.
La sensibilidad de un “CCD típico” puede llegar hasta a un 70%, comparada con la sensibilidad típica
de las películas fotográficas en torno al 2%. Actualmente, y por ejemplo, las cámaras dedicadas para
astronomía de la marca ZWO llegan hasta a una eficiencia cuántica (o “QE” que corresponde a
cuántos de los fotones recibidos por el sensor serán convertidos en electrones y en información) de
hasta el 91%.
¿Cómo funciona la cámara?
La cámara inicia una exposición a la luz durante un tiempo definido por el usuario. Los fotones que
llegan al sensor (a veces atravesando algún filtro) se convierten en electrones basándose en el
efecto fotoeléctrico. La Eficiencia Cuántica o “QE” indica el porcentaje de fotones que logran ser
convertidos en electrones. La Ganancia es un parámetro (cuyo factor proporcional es propio de cada
cámara) que indica en cuántos electrones se convertirá un fotón. La llamada ganancia unitaria de
una cámara es cuando un fotón se convierte en un electrón en una cámara en particular. El Full Well
es la capacidad por píxel de almacenamiento de cierto número máximo de electrones.
Posteriormente el C+A transforman y amplifican los electrones en voltaje. Este voltaje es convertido
en información mediante el ADC el cual tiene una capacidad en Bits (de 8 a 16) que define la cantidad
de pasos máximos de rango que puede haber entre “nula exposición u oscuridad” y “saturado o
máxima luminosidad”, a estos pasos también se le denomina “ADU” en los histogramas u otros usos.

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CCD y CMOS
Los sensores utilizados en las cámaras para captar la luz son los llamados “CCD” y “CMOS”. En el
caso del CCD cada píxel es solo un material fotosensible, en el caso del CMOS cada píxel además
tiene su propia electrónica donde está la conversión a voltaje y amplificación.
By Princeton Instruments https://www.princetoninstruments.com/learn/camera-fundamentals/scmos-the-basics
Al principio los sensores CMOS tenían el material fotosensible debajo de la parte electrónica lo que
causaba problemas con el ruido por temperatura y no permitía subir la QE o Eficiencia cuántica, a
esta distribución se le llama “Front Illuminated”. Actualmente se tiene esta distribución en forma
de “Back Illuminted” para aumentar la QE y disminuir problemas de ruido por temperatura.
By Princeton Instruments https://www.princetoninstruments.com/learn/camera-fundamentals/scmos-the-basics

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Comparación entre CCD y CMOS
Criterio CCD CMOS
ADC 16 bits 12 a 16
Costo Mayor Menor
QE 60 a 95% 75 a 95%
Ruido Lectura 5 a 10 electrones 1 a 3 electrones
Tamaño Pixel 3 a 35 um 2 a 9 um
Binning Analógico, sin añadir ruido El digital añade ruido pero mejorando
proporcionalmente relación señal ruido
(suma cuadrática)
Amp Glow Bajo Presente en modelos anteriores, muy bajo
en modelos nuevos.
Fabricación Descontinuados en masa (salvo
a pedido)
Actuales

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Cámara Monocolor y Color
En el caso de las “cámaras dedicadas” (especializadas en astrofotografía) y a petición de los
fabricantes de estas, los fabricantes de sensores (que fabrican solo los sensores) ofrecen siempre la
opción de sensor a color que es el sensor normal del mercado, y solo para astrofotografía ofrecen
sensores sin la máscara de Bayer; lo que crea cámaras monocolor o “en blanco y negro”.
Realmente todos los pixeles solo sacan fotos en escalas de grises, pero para sacar las fotos de
cámaras a color, sobre el sensor se monta un mosaico de Bayer que está formado por un 50 % de
filtros verdes, un 25 % de rojos y un 25 % de azules armando finalmente una imagen a color. Esta
proporción es debido a la mayor sensibilidad del ojo humano al color verde.
By Cburnett https://es.wikipedia.org/wiki/Mosaico_de_Bayer#/media/Archivo:Bayer_pattern_on_sensor.svg
Si bien existen muchos debates al respecto del uso de cámara de color o monocromática cierto es
que las cámaras monocromáticas son más sensibles que las cámaras a color, pero poseen dos
desventajas principales:
• El costo, al poseer una cámara monocromática se deberán comprar distintos filtros para
poder realizar tomas a color, junto con los accesorios requeridos para su utilización, además
del hecho de que suelen ser las cámaras monocromáticas más caras que sus homólogas a
color.
• Por otro lado, el proceso es un poco más engorroso, tanto en la captura como en el
procesado.

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Características de una cámara de espacio profundo
Las cámaras de espacio profundo se caracterizan por tener sensores digitales y poseer
enfriamiento propio del sensor. Si bien tanto en el glosario como en “CCD y CMOS” se habla de las
características principales, enumeraremos los factores a considerar al comprar una cámara usando
de ejemplo la infografía de una cámara muy popular hoy en día, la ZWO ASI 533MC Pro.
By ZWO https://astronomy-imaging-camera.com/wp-content/uploads/533%E5%8F%82%E6%95%B0-121.jpg
• Sensor: Se indica el modelo a utilizar de sensor, usualmente los fabricantes de cámaras
astronómicas no fabrican el sensor.
• 1”: En este caso se indica el tamaño en pulgadas, y abajo en mm del sensor. Esta cámara
se caracteriza por tener una proporción poco usual “cuadrada”. Mientras más grande el
sensor mejor, pues cabrá más campo en la imagen, pero a su vez más caro.
• Resolution: La resolución es la cantidad de pixeles linealmente que tiene un sensor tanto
en un horizontal como en vertical. Si bien suele ser mejor tener mayor resolución, esto
será en relación con el tamaño del píxel y del sensor.
• ADC: La cantidad de Bit que soporta el Conversor Análogo Digital. Mientras mayor el valor
del ADC mayor el Rango dinámico final de la cámara. Mientras más, mejor. Véase
“Convertidor Análogo Digital”.
• Read Noise: La cantidad de Ruido de Lectura, mientras menor, mejor. Véase “Ruido de
Lectura” en la sección Señal Ruido.
• Cooling Tempe: La capacidad que tiene la refrigeración de la cámara de disminuir
temperatura en grados Celsius. Mientras más, mejor.
• DDR3 Buffer: El tamaño del espacio de memoria que permite almacenar la información del
ADC, lo que nos permite transferir información mejor. Mientras más, mejor.
• USB: Es el protocolo o versión de la tecnología USB que utiliza la cámara para comunicarse
con su controlador, mientras más moderno, mejor.
• FPS: Es la cantidad máxima de “Frames” o “Cuadros” por segundo. Para Espacio profundo
no suele guardar mucha importancia. Mientras más, mejor.
• Full Well: Es la cantidad de electrones máximos que puede almacenar un píxel en una
lectura, afectando también al Rango dinámico. Mientras más, mejor.

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• QE: Es el porcentaje de fotones que podrá reconocer la cámara y transformarlos en voltaje
y posteriormente en información, mientras mayor el porcentaje, mejor.
• Pixel Size: Es el tamaño de cada pixel, el tamaño ideal dependerá del Largo Focal a utilizar
del telescopio y de la calidad del seeing.
Adaptadores e Hilos
Tanto en observación como en astrofotografía, nos toparemos con un pequeño desafío, este es el
de poder conectar distintos equipos accesorios ópticos. Para esto si bien cada uno de los equipos
traerán su propia información e incluso a veces “sus propios estándares” de tamaños y
“conectores”, es bueno conocer los hilos mas utilizados y cómo se miden o funcionan los hilos.
Características de los Hilos
Los Hilos usualmente están entre dos estándares, el métrico (que utiliza milímetros) utilizado por
gran parte del planeta, y el Imperial (que utiliza pulgadas) utilizado principalmente por fabricantes
de Estados Unidos, Canadá e Inglaterra.
• Métrico: Este tiene una nomenclatura donde se indica una letra “M”. Se indica el diámetro
del hilo y posteriormente la diferencia en distancia que hay entre los hilos. Ejemplo:
M42x0.75, donde 42 milímetros es el diámetro del hilo y 0.75 es la separación en milímetros
entre los hilos.
• Imperial: Este tiene una nomenclatura donde se indica las pulgadas de diámetro y
posteriormente la cantidad de hilos que hay en una pulgada. Ejemplo: ¼ - 20, donde ¼ es
cuántas pulgadas mide el hilo y 20 son la cantidad de hilos que caben en una pulgada.
By Agenastro https://agenaastro.com/articles/guides/astronomy-threads-explained.html

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Hilos principales
Los hilos principales que podemos encontrar son:
• 1.25”: Uno de los dos tamaños mas utilizados en oculares (junto a los de 2” o dos pulgadas). Si
bien el grosor del accesorio será de 1.25 pulgadas (31.7mm), el hilo es realmente de un diámetro
de 28.5mm.
• T, T2 o M42: Muy común en astrofotografía, su medida común es M42x0.75.
• M48: Una versión parecida a M42, pero normalmente para sensores mas grandes, su medida
común es M48x0.75.
• 2” Hilo de filtro: Este se suele utilizar para oculares y/o filtros de oculares de 2”, aunque se
nombra en pulgadas su hilo corresponde a M48x0.75.
• 2” SCT: Esta medida se suele utilizar en los telescopios tipo “Schmidt cassegrain” y la medida de
su hilo es de 2”-24.
Back Focus
Los equipos ópticos poseen un concepto llamado “Back Focus”, que es la distancia desde la óptica
de un telescopio hasta donde debe ir el sensor de la cámara. Clásicamente esta medida corresponde
a 55m pero varía según el equipo. De deberán usar distintos extensores y adaptadores con distintos
hilos para llegar a esta distancia, cada vez que se adicione un filtro, aplanador, reductor, etc., se
podría ver modificado el Back Focus. Si quedamos muy lejos del Back Focus el telescopio no será
capaz de llegar a foco con su enfocador.

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Ciclo de trabajo de DSO
El ciclo de trabajo para sacar una astrofotografía puede ser muy extenso dependiendo del objetivo
a capturar, el lugar desde el que se va a capturar, el equipo a capturar y las o las técnicas a usar,
además de finalmente la forma en que el usuario se sienta más cómodo o disfrute más de la
experiencia (que sigue siendo lo más importante por ser este un bello y técnico hobby).
A modo de resumen el ciclo principalmente corresponde en:
1. Planeación: Se debe planear el objeto que se desea capturar, el equipo a usar y el tiempo y
lugar.
2. Puesta en estación: Se debe “instalar el equipo” cosa que se pueda realizar la adquisición
del objeto sin problema.
3. Adquisición: Se debe realizar la captura de las imágenes necesarias del objeto (en la mayoría
de los casos se sacan decenas o cientos de fotos del mismo campo visual), junto con las
imágenes de calibración.
4. Procesado: Se procesa la imagen para sacarle el mejor partido a toda la información
recolectada en las fotos capturadas.
Planificación
Este es un paso usualmente infravalorado más que nada por el ímpetu de “quiero ir a sacar
fotografías y este es el día que tengo disponible para ir”. Bajo esta premisa está claro que deberemos
sacar el máximo provecho a nuestra jornada, por lo que se debe aprovechar de realizar planes para
optimizar el tiempo disponible.
Algunas recomendaciones a la hora de planear una salida son:
• Revisar siempre el pronóstico del tiempo para esa noche, los pronósticos nunca son absolutos,
pero en especial desde 3 días hasta la fecha suelen ser muy certeros. Al revisar el pronóstico
queda en uno analizar las posibilidades de nubes, y decidir el “riesgo” que se admite correr.
• Idealmente se debe conocer de antemano el lugar tanto de día como de noche, para así observar
la mejor ubicación del equipo considerando:
o ¿Puedo ver el polo celeste? Si bien hoy en día no es obligación para realizar la Alineación
Polar observar el polo celeste, suele ser más cómodo.
o ¿Puedo ver por suficiente rato el o los objetos objetivos de la noche?
o ¿Se observan luces que puedan molestar en mi captura?, o luces parasitas.
o ¿Tengo considerada la alimentación eléctrica de mis equipos?
o ¿Requeriré algún tipo de abrigo, alimento, u otro tipo de equipo especial por las
características del lugar?
• Se debe revisar la fecha para estimar el % de luna, y ubicación de la luna. Siempre será mejor
sacar fotos lo más cercano a la luna nueva (sin luna), pero incluso en noches de luna llena es
posible realizar sesiones. Esto será mientras se cuente con los filtros adecuados
(preferentemente de Banda Estrecha), se escoja un objeto que sea compatible con estos filtros
y el Campo Visual seleccionado no esté en dirección cercana a la Luna.
• Se debe utilizar una aplicación como https://stellarium.org/ que nos permita observar las “horas
de la noche” que tendremos, los objetos disponibles que tendremos en cierta fecha y ubicación,
y la altura del objeto. Dependiendo de la altura del objeto podemos decidir sacar 2 objetos (no

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se suele recomendar más de dos) para casos donde quizás dos objetos de nuestro interés estén
justamente solo la mitad de la noche disponible. Por otro lado, la ubicación del objeto siempre
debe ser idealmente lo más cercano al Cenit, para evitar el Seeing. Véase “Cenit” y “Seeing”.
• Se debe revisar en páginas como https://www.lightpollutionmap.info/ el nivel de
contaminación lumínica, tanto del lugar en el que estaremos, como el de la ubicación hacia la
que capturaremos (puntos cardinales). A veces estaremos a kilómetros de una ciudad grande y
si bien en nuestro cielo hacía el Cenit no encontraremos contaminación, quizás en dirección
hacia la ciudad sí encontraremos más contaminado en esa parte del cielo. De ser necesario
podríamos necesitar la utilización de filtros. En el caso de los filtros para cámara a color más
clásicos tenemos:
o Dual Narrowband: Existen varias marcas que los producen como Askar, Astronomik,
Chroma u Optolong. Estos son filtros que permiten pasar del espectro electromagnético
“solamente dos bandas” muy estrechas. Con un filtro así se puede eventualmente sacar
fotos desde una ciudad de Bortle 8 o 9 (con mucha contaminación lumínica) y tener
resultados más que respetables. Estos se utilizan para la captura de objetos de Emisión.
En este ejemplo se dejan pasar solo 3 nanómetros de H-Alpha (rojo) y OIII (verde azulado)
o UHC: Ultra High Contraste es un filtro de alto contraste hecho por múltiples fabricantes
que sirve tanto en visual como para astrofotografía para contrarrestar el infrarrojo y
contaminación lumínica. Estos filtros y en general los otros filtros de contaminación
lumínica (de los cuales hay variedad) ayudan a capturar fotos principalmente de objetos
de reflexión que emiten en varios rangos del espectro electromagnético.

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o Filtro de Corte UV IR: Este filtro se suele utilizar para captura en cielos que no requieren
un filtro de contaminación lumínica, permitiendo todo el espectro visible descartando
el Ultra Violeta e Infrarrojo, para disminuir el tamaño de las estrellas.

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Puesta en Estación
El proceso de “Puesta en Estación” corresponde a la instalación del telescopio y del equipo en
general, hasta el punto de antes de iniciar la captura de imágenes. Si bien va a depender del equipo
e incluso de las técnicas que haya aprendido el astrofotógrafo, este proceso consta principalmente
de:
1. Muchos astrofotógrafos utilizan algún tipo de lona o protección bajo la zona designada para
instalar el telescopio por distintos motivos como: evitar el polvo, agregar una pequeña
protección en el caso de caída de algún accesorio, demarcar un poco mejor el sector de su
equipo, aumentar el contraste para encontrar de noche alguna pieza caída, etc.
2. Después instalaremos el trípode, este trípode tiene que estar nivelado con el suelo en todas
direcciones, y apuntando al polo correspondiente:
a. En muchos casos el trípode tiene que ir en dirección hacía el polo celeste (polo sur
celeste si estamos en el hemisferio sur o polo norte celeste si estamos en el hemisferio
norte) porque al poner la montura sobre el trípode, deberemos corregir la dirección al
hacer la Alineación Polar. Si bien para esto se suele utilizar una brújula, la brújula apunta
al polo magnético mas no al polo celeste, esta desviación suele ser menor, pero puede
ser que entre la tolerancia a error que tengan los ejes de ajuste de nuestra montura y
el error del polo magnético se nos obligue a mover el trípode completo con la montura
ya sobre ella, debiendo tener mucho cuidado y obligándonos a volver a nivelar.
b. La mayoría de las veces el trípode posee una superficie donde se anclará la montura,
esta superficie es la que nivelaremos para con el suelo, utilizando un nivel con burbuja.
Muchas monturas o trípodes traen su propia “burbuja” aunque suelen reportar muchos
usuarios de distintas monturas que estas burbujas instaladas de fábrica no son tan
precisas. Vale la pena utilizar una burbuja de nivel para comparar con la que viene
instalada y asegurarnos de su precisión.
3. Posteriormente se instala la montura sobre el trípode recordando que cualquier movimiento
que mueva en lo más mínimo el trípode hará que debamos volver a nivelar el trípode. Este es el
momento de hacer todo con precisión porque en caso de tener problemas con el seguimiento
más adelante, el proceso de búsqueda de causa de error se hará demasiado tedioso. Para la
instalación de la montura encontrarás en internet varios videos de la mayoría de los modelos
de monturas clásicos del mercado.
4. Ahora deberemos instalar el telescopio con todos sus accesorios tales como cámara, cámara
guía, etc. Idealmente deben estar absolutamente todos los accesorios para los pasos siguientes
de cableado y balanceo.
5. Con el telescopio y todos los accesorios instalados pasaremos a realizar el proceso de cableado.
Si bien al principio puede sonar hasta exagerado preocuparse por el cableado, este proceso de
“Cable Management” es sumamente importante y estudiado. En cada sesión en particular una
mala distribución de los cables puede traer una serie de problemas, tales como:
a. El telescopio realizará una serie de movimientos, entre ellos el “Meridian Flip”, que nos
“entregarán la máxima elongación” del recorrido de los cables con los que manejamos
nuestro equipo. Un atasco de cable puede llegar a ser tan riesgoso como incluso dañar
los motores de la montura o que se caiga al suelo el equipo completo.
b. Los cables que cuelgan de forma demasiado libre solo aumentan las posibilidades de
vibración en el equipo y empeorarán nuestras capturas.

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c. Por último, los cables sueltos también aumentan la posibilidad de mover los centros de
masa del equipo que está en movimiento, cambiando levemente el balanceo del
equipo.
6. Ahora que está todo el equipo que realizará movimientos de seguimiento sobre el eje,
deberemos realizar el balanceo del equipo, existe una serie de videos en internet donde se
puede apreciar el proceso de balanceo por lo que solo recomendaremos prestar bastante
atención a este proceso y de preferencia realizar balanceo en los 3 ejes. Por otro lado, como
dato, las monturas de tipo “armónicas” no suelen requerir de balanceo más que el que requiere
tener cuidado con el centro de masa para evitar que se caiga el telescopio.
7. Finalmente pasaremos al proceso de Alineación polar. Este se realiza cuando ya hay suficientes
estrellas en el cielo para que el telescopio pueda resolver las estrellas con las cuales
confirmaremos y ajustaremos nuestra alineación. En este proceso se alinea el eje de la
Ascensión Recta del telescopio (el que visto de frente gira como manecillas de reloj) con el polo
celeste. En pocas palabras el eje de donde nace la parte móvil de la montura del telescopio que
se mueve como un brazo sosteniendo el telescopio y siguiendo el movimiento de las estrellas
(o de la Bóveda Celeste), se alinea con el polo celeste correspondiente dependiendo del
hemisferio. La Alineación Polar la realizaremos de distintas maneras dependiendo del equipo
que tengamos.
By Telescopes Plus https://www.telescopesplus.com/blogs/helpful-information/18961348-polar-alignment

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Guiado
Ya con la puesta en estación de forma óptima y para realizar las capturas requerimos que nuestro
telescopio siga de forma correcta el movimiento de la Bóveda Celeste y así asegurar largas y precisas
exposiciones.
El resumen del proceso de guiado consiste en que el telescopio alineado al polo celeste
correspondiente, realizará un seguimiento que emula el movimiento de la Bóveda Celeste para que
así podamos sacar fotografías de larga exposición y las estrellas y otros objetos no salgan corridas.
Estrellas corridas por mal guiado. By Stephen Kennedy https://www.cloudynights.com/topic/645789-poor-polar-alignment-or-pe/
Obligatoriamente para focales muy altas, y para tener más precisión en focales más cortas, se utiliza
un telescopio guía (que suele ser un telescopio más pequeño montado sobre el telescopio principal)
con una cámara extra conectada al telescopio guía (aparte de la cámara que realizará las capturas),
sistema que que detectará si el movimiento que lleva el telescopio está correcto o se requiere
alguna corrección en alguno de sus ejes.
Existen muchos tipos de monturas, pero como en astrofotografía se usan principalmente las
distintas monturas ecuatoriales existentes, con seguimiento. La montura para realizar el guiado
requiere:
• Buena puesta en estación
o La Montura debe estar nivelada con el suelo.
o Alineación Polar o “PA” lo más precisa posible.
o No sobrepasar el peso de carga indicado por el fabricante
• Correcto Balance en RA, DEC y en el Tercer Eje.

38
• Relación correcta entre la Focal del telescopio y la del Telescopio Guía.
• Parametrización correcta del guiado.
Relación Telescopio con Telescopio Guía
Debemos tener en consideración que el telescopio guía debe tener de LF por lo menos ¼ del LF del
telescopio principal para poder guiar con confianza (o menos relación como ½ o 1:1). Si bien no hay
problema con pasarnos un poco, si le exigimos demasiado al guiado con una proporción menor de
¼ y se irá poniendo cada vez más difícil el proceso.
Relación Telescopio, Sensor con RMS
Existe un cálculo de relación entre “el Telescopio y su Largo Focal”, “el Sensor y el tamaño de los
pixeles”, y “el RMS” o correcciones en el guiado, para darnos una idea del error máximo que
podemos tener a la hora de guiar para que las estrellas se sigan viendo lo más puntuales posibles.
La idea es que las correcciones que haga nuestro equipo sean menores a la resolución de un píxel,
de lo contrario se notarán las correcciones como “movimiento” en nuestra captura y se verá corrido.
Para esto podemos calcular la resolución de nuestro equipo con la siguiente fórmula:
𝑅𝑒𝑠𝑜𝑙𝑢𝑐𝑖ó𝑛 = (
𝑇𝑎𝑚𝑎ñ𝑜 𝑑𝑒𝑙 𝑃í𝑥𝑒𝑙
𝐿𝑎𝑟𝑔𝑜 𝐹𝑜𝑐𝑎𝑙 𝑑𝑒𝑙 𝑡𝑒𝑙𝑒𝑠𝑐𝑜𝑝𝑖𝑜
) × 206.265
Donde:
• Resolución, será la resolución en arco minutos que tiene nuestro píxel, por consiguiente, el
error RMS máximo tolerable a la hora del guiado.
• Tamaño del Píxel: Este es el tamaño del píxel en “μm”, valor entregado por el fabricante.
• Largo focal del telescopio que realiza la captura (mas no del telescopio guía) expresado en
milímetros.
• 206.265 es una constante.
Parámetros del guiado
Si bien las aplicaciones informáticas mediante las cuales podemos realizar guiado son más de una,
utilizaremos de ejemplo los parámetros que trae la aplicación de ZWO del ASIAir (que es una versión
reducida de PHD, la aplicación más popular para hacer guiado y gratuita).
• Calibration Duration: Este parámetro de calibración corresponde a un valor que indica el
movimiento a la hora de calibrar (proceso por el cual se detecta la fuerza de los pulsos de la
montura y su impacto en el Campo de Visión), y así poder detectar el movimiento del eje
correspondiente.
• Max Duration (RA o DEC): Este parámetro corresponde al máximo de fuerza del pulso de
corrección enviado a la montura.
• Aggr (RA o DEC): Este parámetro permite acotar el Max Duration modificando cuán agresivo
en porcentaje es el pulso enviado.

39
Consideraciones del guiado e interpretación de indicadores
Dentro de los parámetros que deberemos ver (tanto del guiado como de su efecto en las capturas)
están:
• RMS: Es una medida estadística. En astrofotografía este valor es para ver “la media” de las
correcciones por errores que ha tenido que realizar nuestra aplicación a la hora de guiar y
corregir. Esta a veces se entrega en arco segundos o a veces en pixeles.
• Half Flux Diameter: También conocido como “HFD”, es una medida que se utiliza en
astrofotografía para indicar el tamaño de una estrella en pixeles o arco segundos. El HFD es
es lo mismo que el HFR, pero con el radio; por lo que HFD = HFR x 2.
• Half Flux Radius: También conocido como “HFR” o en español “Radio medio del Flujo” es
una medida que se utiliza en astrofotografía para darnos el tamaño de una estrella en
pixeles o arco segundos. El HFR es lo mismo que el HFD, pero con el diámetro por lo que
HFR = HFD/2.
• Full Width Half Maximum o HWHM: es una medida que se utiliza en astrofotografía para
darnos el tamaño de una estrella en pixeles o arco segundos y se calcula en base a el brillo
de una estrella y la posición de su píxel desde el centro que da una forma gaussiana, la
métrica estará dada por la diferencia entre los extremos de la mitad del valor máximo.
El tamaño de la estrella en nuestra imagen es una suma de muchos factores como el Seeing, el
enfoque y el guiado.
Entre algunos de los datos que debemos monitorear y/p considerar a la hora del guiado tenemos:
• Errores:
o Error RMS para DEC (Rojo) se debe usualmente a:
▪ Alineación polar
▪ Visualización de la atmósfera (seeing)
o Error RMS para RA (Azul) se debe usualmente a:
▪ Error periódico
▪ Balanceo.
• Calibración:
o Un valor muy bajo en Calibration Step puede resultar en el error "star did not move
enough". Por el lado contrario un valor muy alto puede resultar en "star lost".
• MS Duration:
o En general se debiera trabajar en los valores por defecto, a menos que se use OAG (o LF
muy altos).
o Los MS son indirectamente proporcionales al LF del telescopio guía (o OAG). Mas LF
menos MS, Menos LF más MS. El clásico telescopio guía de 120mm de LF debiera estar
por los 2000 MS.
• Agresividad:
o Si los pulsos de corrección son en una misma dirección y seguidos, se necesita aumentar
la agresividad. Si son en distintas direcciones y seguidos, se debe disminuir.
o Si se ven situaciones en que un pulso va en una dirección y otro de inmediato en la otra
dirección se debe disminuir la agresividad.

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Captura
Teniendo ya todos los puntos de una planificación y puesta en estación, no queda más que realizar
la captura. Durante este proceso deberemos considerar:
• Deberemos monitorear siempre factores ya conversados, correspondientes a:
o Guiado.
o Enfoque.
• Deberemos prestar atención al inicio y término de noche astronómica, esto lo podemos buscar
en varias páginas web o en aplicaciones, la que variará por la fecha y ubicación. Si bien son
convenciones que se definen por el ángulo (normalmente 18º) del sol con respecto al horizonte,
usualmente estás convenciones serán la hora de inicio y de término más apropiada para la
sesión de una noche.
• No hay que olvidar prestar mucha atención al proceso de Meridian Flip, que consiste en el
movimiento o acomodo automático del telescopio (realizado por la montura) al pasar el objeto
capturado por el meridiano. Ya que este movimiento largo del telescopio puede resultar en
algún problema de un cable o problemas al resolver la imagen, que es el proceso por el cuál
nuestro equipo reconoce que volvimos a apuntar (desde otro ángulo) al mismo objeto.
Recordemos que es normal que posterior al Meridian Flip esté dado vuelta el objeto, y que
cueste a veces un poco de tiempo resolver una imagen dependiendo del filtro que estemos
utilizando.
• También es muy importante cerciorarnos de que no exista rocío, nubes o cualquier otro factor
externo que haya cambiado y que pueda terminar en una mala captura.
• Al finalizar el proceso de captura del objeto (o tomas de luz), deberemos realizar las tomas de
calibración. Durante el procesado de nuestra captura, estas tomas nos permitirán realizar las
primeras correcciones. Si bien en esta versión no se tocará en profundidad el tema del
procesado, estas tomas de calibración usualmente son:
o Tomas Dark o tomas oscuras: Estas se usan para eliminar principalmente la señal
generada por el calentamiento del sensor. Se suele recomendar un mínimo de 50 tomas
que deberán realizarse con las siguientes consideraciones:
▪ Deben poseer la misma ganancia que las tomas de luz.
▪ Deben poseer el mismo tiempo de exposición que las tomas de luz.
▪ Deben ser a la misma temperatura (con una variación de no más de 2 grados)
que las tomas de luz.
▪ Deben realizarse en un lugar oscuro con la tapa del sensor y/o telescopio
puesto. No es necesario que la cámara esté en el telescopio mientras se
cumplan las condiciones anteriores.
▪ Estas tomas en el caso de mantener todas las condiciones anteriores pueden
ser reutilizadas en otras capturas que tengan las mismas condiciones, la variable
más difícil de manejar es la de la temperatura, que en una Cámara Dedicada de
Espacio Profundo no debiera generar problema, por tener refrigeración porpia.
Es sugerible crear una “biblioteca de darks” ya que son las tomas de calibración
que requieren más tiempo, e ir renovándolas cada 6 meses aproximadamente.
o Tomas planas o Flat: Estas tomas se deberán realizar en cada una de las sesiones ya que
están relacionadas a la suciedad o imperfecciones que posea el telescopio y/o sensor al

41
momento de realizar la captura. Como son más rápidas de capturar, también se suele
sugerir 50 tomas que deberán realizarse con las siguientes consideraciones:
▪ Deben poseer la misma ganancia que las tomas de luz.
▪ No se deberá mover ninguna parte del tren óptico (se puede mover la dirección
del telescopio, pero no se deberá mover la cámara, el enfoque no se deberá
modificar en demasía salvo las mínimas correcciones que se realizan durante la
captura de las tomas de luz, y en caso de utilizar distintos filtros se deberá
realizar cada vez por los distintos filtros.
▪ La temperatura no es un factor importante.
▪ El tiempo de exposición deberá indicarlo el programa de captura en caso de
estar utilizando uno, o en modo AV en caso de utilizar una cámara réflex sin
programa de captura dedicado a astrofotografía.
▪ Se deberá apuntar a una fuente de luz pareja, existen como accesorios artículos
llamados “Flateras” o “flat panel”. A su vez se puede esperar al comienzo del
amanecer, cuando el cielo esté parejo, apuntar a una zona del cielo limpia y
realizar las capturas.
o Dark Flats o tomas planas oscuras: Si bien existen también los Bias y/u Offset, en esta
guía usaremos los Dark Flats. Estas son tomas realizadas bajo las mismas condiciones
que los Darks, con la diferencia que el tiempo de exposición deberá ser el mismo
seleccionado para los Flats.

42
Procesado
Para esta versión no se dará completa profundidad al procesado fotográfico, del cual existe un sin
número de tutoriales en internet.
El procesado son los pasos que realizaremos en un computador para “revelar” las fotografías,
sumarlas y poder rescatar la información presente en estas. Recordemos que nuestras tomas tienen
un fin divulgativo, recreativo y estético, por lo que, si bien no se suele hacer “modificaciones” a la
realidad de nuestras capturas, se busca sacar el máximo provecho a la captura realizada siempre
guardando una convergencia hacía la realidad.
Existen tantos flujos de trabajo para el procesado astrofotográfico como astrofotógrafos, pero este
proceso consta principalmente de:
1. Apilado: En esta etapa mediante algún programa tal como Deep Sky Stacker o Pixinsight, se
realiza la calibración de todas las tomas de luz con las tomas de calibración y posteriormente se
suman o promedian estas capturas, para pasar de tener (por ejemplo) “30 imágenes de 60
segundos” a tener “una sola imagen de media hora”.
2. Procesado lineal: En esta etapa se realizan modificaciones que no cambian la proporción de
brillo de nuestra información, realizando usualmente procesos como eliminación de gradientes
en el fondo, calibración de colores, etc.
3. Procesado no lineal: En esta etapa se realizan modificaciones que cambiarán el histograma de
nuestra captura. Usualmente se le llama estirado y nos permite darle más énfasis de
luminosidad a áreas muy tenues de los objetos, para que sean apreciables. Véase Histograma.
A modo muy personal se debe considerar la compra de programas que nos permitan este
procesado, ya que después de invertir dinero (a ratos bastante) en el equipo, nos daremos cuenta
que tan importante como el proceso de adquisición para disfrutar de nuestra captura, es importante
el procesado. Para eso se recomienda hacer un esfuerzo económico y comprar la aplicación
Pixinsight.
La gran diferencia en el resultado final es que, si bien tanto el procesado como la adquisición son
importantes, el procesado se puede volver a intentar múltiples veces, de día, con lluvia, etc., en
cambio los datos adquiridos de baja calidad se pueden mitigar, pero no se pueden recuperar. El cielo
siempre estará ahí, pero esos fotones en particular que capturaste, los capturase solo tú, en un lugar
y momento concreto.

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Señal Ruido
El ruido es toda información que no representa la realidad de la captura que estamos realizando, y
en astrofotografía se busca siempre mantener una buena relación Señal Ruido, o sea, tener un
porcentaje mucho mayor de señal que de ruido.
Los distintos tipos de ruido se pueden clasificar en distintas dimensiones, dependiendo por ejemplo
de su fuente (Intrínseca al sensor o extrínseca) o de su técnica de mitigación (Antes de la adquisición,
durante la adquisición o durante el procesado).
Ruidos de Poisson
Algunos de los ruidos que se describen a continuación siguen estadísticamente la “Distribución de
Poisson”, porque estos ruidos son proporcionales a la raíz cuadrada de la Señal. ¿En qué nos afecta?,
que cuando se suman distintas exposiciones aumente la SNR o Relación señal ruido (que es nuestro
objetivo). Esto porque el ruido se sumará de forma cuadrática, o sea, si bien al tener más capturas
distintas aumenta el ruido, es mayor el aumento de la señal. Estos ruidos son:
• Ruido de Disparo, también conocido como “Ruido de Poisson” o “Ruido Cuántico”.
• Ruido Térmico, también conocido como “Ruido de Corriente Oscura” o “Dark Current
Noise”.
Si bien los ruidos aleatorios poseen de mejor arma aumentar el tiempo de exposición y la cantidad
de exposiciones, los ruidos no aleatorios como pixeles fríos y calientes o diferencias cuánticas en los
pixeles se trabajan mediante el Dithering.
Ruido de Lectura
También conocido como RON (por su traducción del ingles Read-out Noise) se origina en las
diferencias durante el recuento de la señal por parte del ADC al terminar cada exposición. Está
relacionado a la capacidad tecnológica del sensor. Este ruido es indicado por el fabricante.
Ruido Térmico
También conocido como “Ruido de Corriente Oscura” o en inglés “Dark Current Noise” es la
generación de forma espontanea de cargas de electrones en los pixeles, todo lo que esté sobre 0
Kelvin o −273,15 Celsius posee energía. En la práctica es el ruido generado por la temperatura de
los elementos electrónicos del mismo sensor y/o cámara. Si bien este ruido aumenta de forma
lineal junto a las exposiciones es fácil de mitigar gracias a la disminución de temperatura en los
sensores (en el caso de las cámaras dedicadas) y gracias a las calibraciones realizadas con las “Tomas
Darks”.
Ruido de contaminación lumínica
También conocido como “Ruido de Polución” es producido por fuentes artificiales de ruido
lumínico, tales como un led cercano al telescopio, un foco de la vía pública o de una casa, o la suma
de la luz de toda una ciudad proyectada al cielo. Este ruido se puede mitigar gracias a la utilización
de filtros. Al utilizar filtros trataremos de traer solo los espectros del campo electromagnético que
tenemos de objetivo (la luz o colores que vienen del objeto astronómico en particular), y rechazar
las luces que no son de nuestro interés.

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Ruido de disparo
También conocido como “Ruido de Poisson” o “Ruido Cuántico” es debido a las propiedades
cuánticas de la luz, los fotones no llegan necesariamente de forma completamente pareja entre
pixeles. A más tiempo de exposición, esta “variación” de fotones entre un pixel a otro se hace
proporcionalmente menor.
By Mdf - Photon-noise.jpg, CC BY-SA 3.0, https://commons.wikimedia.org/w/index.php?curid=10617152
En esta imagen se observa una simulación de ruido de disparo, en la fila central en la imagen 3
empieza el promedio de 10 fotones por pixel, donde disminuye de ahí en adelante la notoriedad del
ruido. De izquierda a derecha, el número medio de fotones por píxel en toda la imagen es (fila
superior) 0,001, 0,01, 0,1 (fila central) 1,0, 10,0, 100,0 (fila inferior) 1.000,0, 10.000,0 y 100.000.
Ruido atmosférico
El Ruido atmosférico, también conocido como Seeing, es el efecto de distorsión óptica causado por
la atmosfera y sus turbulencias. La luz que nos llega del espacio hasta nuestros ojos debe atravesar
varias capas de gases, mientras más cerca del horizonte es mayor la distancia por la que atraviesa
el gas. Este ruido posee una escala (en números romanos) que va del I (perfecto) al V (pésimo). Cabe
destacar que aunque esté en “I”, el Seeing siempre estará presente mientras estemos dentro de una
atmósfera, y este Seeing causa efectos como que las estrellas no sean un punto perfecto en las
imágenes o “un punto discreto” (las estrellas tienen aparentemente superficie) o que las estrellas
titilen a diferencia de los planetas. Los telescopios espaciales si bien pueden poseer otros tipos de
ruido, no poseen problemas por el seeing.

45
Glosario
Glosario de conceptos utilizados en esta guía ordenados alfabéticamente. Conceptos nombrados
con la distinta terminología o jerga más utilizada comúnmente en astrofotografía. Recuerda que en
“Objetivos de esta guía” hay información de contacto para sugerencias dentro de los conceptos, o
cualquier otro tipo de sugerencia a considerar en siguientes versiones.
ADC Véase Convertidor Análogo Digital.
ADU Véase Analogue Digital Unit.
Alineación Polar Proceso por el cual se alinea el eje de la Ascensión Recta del telescopio con el
polo celeste. En pocas palabras el eje de donde nace la parte móvil de la montura del telescopio que
se mueve como un brazo sosteniendo el telescopio y siguiendo el movimiento de las estrellas (o de
la Bóveda Celeste), se alinea con el polo celeste correspondiente dependiendo del hemisferio. Véase
Bóveda Celeste.
Amp Glow Es el ruido generado por la electrónica de la cámara.
Analogue Digital Unit También conocido como ADU o Unidad Análoga digital es la forma de
identificar como una medida en números los pasos que existen de exposición de salida desde el
ADC. Este es un valor adimensional donde en principio un valor alto de ADU significa un objeto de
brillo alto y un valor bajo de ADU significa un objeto muy débil. Los valores de ADU en cámaras de
8, 10, 12, 14, o 16 bits van desde el 0 (teóricamente imposible) al 256, 1024, 4096, 16384, y 65536
respectivamente. No confundir con Target ADUs.
Apertura Es el tamaño del espejo o lente principal de un telescopio, este ayuda a modificar la
relación de F. Véase Relación Focal.
AR Véase Ascensión Recta.
Ascensión Recta Es la coordenada astronómica que se usa para medir el movimiento mismo de
la esfera celeste. En el caso de los telescopios ecuatoriales es el movimiento que, visto estos de
frente, tiene como si fueran las manecillas del reloj. se mide en horas (h) y toma valores desde 0h
hasta 24h subdividiéndose cada hora en 60 minutos (m) y éstos a su vez en 60 segundos (s). Esta
“ubicación” es fija a la bóveda celeste (no ha nuestra perspectiva desde la tierra) por lo que se va
moviendo durante la noche. Véase Bóveda Celeste.
Aurora Fenómeno en forma de luminiscencia que se presenta cuando una eyección de partículas
solares cargadas choca con la magnetósfera de la Tierra.
Backslash Error mecánico que suelen traer las monturas que corresponde a los pasos de
movimiento del motor de un eje que requiere antes de que se mueva realmente la montura, esto
por el espacio que puede haber entre dientes de un engranaje en contacto con otro.
Banda Estrecha La luz se emite en el espectro electromagnético que son ondas de distintas
frecuencias. Si bien la luz tiene comportamiento de partícula y de onda y posee una naturaleza

46
cuántica, en esta guía se hablará del tema solo a nivel de explicación para procesos técnicos de
astrofotografía. Cuando hablamos de Banda Estrecha nso referimos normalmente a las franjas de
longitudes de onda específicos y acotados. Véase Nebulosas de emisión.
Bóveda Celeste Es una esfera imaginaria donde por nuestra ubicación en el planeta (que gira
en de su propio eje), se proyecta el movimiento de las estrellas.
By TFr000
https://en.wikipedia.org/wiki/Celestial_sphere#/media/File:Ea
rth_within_celestial_sphere.gif
By Francisco Javier Blanco González
https://es.wikipedia.org/wiki/Declinaci%C3%B3n_(astronom%
C3%ADa)#/media/Archivo:Coordenadas_ecuatoriales.png
C+A Conversor a voltaje con un condensador y amplificación de voltaje para cámaras con sensores
digitales CCD o CMOS.
Calibration Duration Este parámetro de calibración (tanto para DEC como para RA)
corresponde a un valor que indica el movimiento a la hora de calibrar, y así poder detectar el
movimiento del eje correspondiente. Por lo que sirve durante solo el o los procesos de calibración.
Un valor muy bajo podría dar de error “que la estrella se mueve muy poco” y uno muy alto podría
indicar “estrella perdida”. SI bien muchas veces funciona el valor por defecto de 2000ms, dentro de
los factores que afectan el valor el principal es el Campo de visión, que tiene directa relación con el
largo focal del telescopio guía y el sensor. A mayor Campo visual (o menor LF), requiere un número
mas alto. A menor campo visual (o menor LF) requiere un número mas bajo.
Campo de Visión También conocido como FOV, Field of View o campo de perspectiva es la
extensión en un plano simulado del mundo observable en un momento dado. En el caso de cámaras
se refiere al ángulo abarcable a través del cual un sensor puede detectar la luz que se desee
capturar. El cálculo se suele llamar Resolución Angular. Véase Resolución Angular.
Catadióptrico, Telescopio Telescopio que posee tanto espejos como lente.
CCD Véase Dispositivo de carga acoplada.

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Cénit Es el punto más alto del cielo desde una ubicación relativa. Su punto contrario vendía siendo
el Nadir.
By DTR https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Zenith-Nadir-Horizon.svg
CMOS Véase Semiconductor Complementario de Óxido Metálico.
ColimaciónEs el proceso por el cual se busca dejar un sistema óptico colimado, esto significa que
desde todos los ángulos que ingresa la luz al espejo o lente del telescopio, logran avanzar de forma
paralela hasta el Punto Focal.
Ambas fotos fuera de foco, pero la de la derecha descolimada. By Claudio Martinez
https://infobservador.blogspot.com/2010/10/colimado-del-telescopio.html
Cometa Cuerpo constituido por polvo, rocas y partículas de hielo que orbita alrededor del Sol.
Conversor Análogo Digital También llamado ADC o “Analog to Digital Converter” es la
electrónica donde se transforma el voltaje en información digital. En las cámaras se suele hablar de
la cantidad de bits que posee el ADC, este corresponde finalmente al rango dinámico que el sensor
permite (no siendo la única variable en la cámara para su rango dinámico). Esto significa cuántos
niveles o pasos tiene desde exposición desde 0 hasta totalmente expuesto según la información de
salida del ADC, en cámaras de 8, 10, 12, 14, o 16 bits corresponden a 256, 1024, 4096, 16384, y
65536 niveles respectivamente o ADUs.
Cúmulo Un cúmulo o cúmulo estelar es un grupo de estrellas (desde unas pocas a miles) atraídas
entre sí por su gravedad mutua. Hay que considerar que no solo un tema de perspectiva como lo
son las constelaciones.

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Cúmulo Globular Es un Cúmulo de forma esférica. Las estrellas que constituyen los cúmulos
globulares están muy unidas entre sí por la gravedad, lo que les da sus formas esféricas y densidades
estelares relativamente altas cerca del centro. Tienden a estar cerca del centro galáctico. Suelen
tener más estrellas que los Cúmulos Abiertos.
Cúmulo Abierto Son Cúmulos formados a partir de una misma nube molecular, sin estructura
clara y en general asimétricos. Las estrellas se encuentran ligadas entre sí gravitacionalmente en
menor medida que las de los cúmulos globulares y sus estrellas suelen ser jóvenes, masivas y muy
calientes. Se pueden encontrar por todo el plano galáctico. Suelen tener menos estrellas que los
cúmulos globulares.
DEC Véase Declinación.
Declinación Es la coordenada astronómica que se usa para medir el ángulo que forma un astro
desde el ecuador celeste. La declinación se mide en grados sexagesimales y es positiva si está al
norte del ecuador celeste y negativa si está al sur. Esta “ubicación” es fija a la bóveda celeste (no ha
nuestra perspectiva desde la tierra) por lo que se va moviendo durante la noche. Véase Bóveda
Celeste.
Dispositivo de Carga Acoplada También conocido por sus siglas en inglés como CCD o
“Charge-Coupled Device” es un circuito integrado con condensadores que sirve de sensor de luz. La
diferencia principal con el CMOS es que el CCD no posee un C+A por pixel, el que trabaja estos pasos
en paralelo.
Distribución de Poisson Estadísticamente es una distribución donde la desviación estándar
es igual a la raíz cuadrada de la media de los valores del ruido. Esto bajo la siguiente fórmula:
𝑅𝑢𝑖𝑑𝑜 = √𝑆𝑒ñ𝑎𝑙
Esto hace que “los Ruidos” que funcionan bajo la Distribución de Poisson al combinar distintas
exposiciones, aumenten la señal de forma proporcional o línea, en cambio el ruido lo hace de forma
proporcional a la raíz cuadrada del número de exposiciones. Mejorando entonces la SNR.
Dithering Es el nombre de una técnica que consiste en mover una cantidad de terminada de
pixeles el telescopio entre una cantida determinada de exposiciones, por ejemplo correr 4 pixeles
cada 4 tomas el telescopio. Esta técnica sirve principalmente para la mitigación de algunos ruidos
de tipo no aleatorio ni estocásticos (No Poisson), tales como:
• “Pixeles Calientes” (Hot Pixel) o “Pixeles Fríos”: Error en los pixeles de un sensor donde
algunos pixeles localizados aparecen sobre o sub expuestos respectivamente.
• Diferencias de QE: Error en los pixeles de un sensor donde algunos pixeles localizados
poseen una menor Eficiencia Cuántica
DSO Véase Espacio Profundo.

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Eficiencia cuántica Porcentaje de fotones que se van a transformar en información para el
sensor de una cámara CMOS o CCD. Cabe destacar que la medida varía dependiendo del rango del
espectro electromagnético, usualmente las marcas informan del máximo.
Esfera Celeste Véase Bóveda Celeste.
Espacio Profundo, Objetos También conocido como “Deep Space Objects”, término que
suele utilizarse en astronomía aficionada para referirse a los objetos celestes que no son de nuestro
Sistema Solar.
F Véase Relación Focal.
Field Of View Véase Campo de visión.
FL Véase Largo Focal.
FOV Véase Campo de visión.
Full Well Corresponde a la cantidad máxima de electrones que pueden ser almacenados en cada
píxel de la cámara antes de saturar su capacidad de almacenamiento.
Full Width Half Maximum También conocido como “FWHM” o en español “Anchura a media
altura” es una medida que se utiliza en astrofotografía para darnos el tamaño de una estrella en
pixeles o arcosegundos. Esta medida se calcula en base a una función de medición del brillo de una
estrella y la la posición de su pixel desde el centro que da una forma gaussiana, la métrica estará
dada por la diferencia entre los extremos de la mitad del valor máximo. Siempre se suele buscar el
menor valor posible, lo que está dado por distintos procesos de la captura tales como el foco y
seguimiento, y finalmente por el seeing. Otros métodos distintos, pero con el mismo objetivo, son
el HFR y el HFD.
(EL eje y representa la intensidad de la señal y el eje x representa la
posición de pixel)
By Arne Nordmann
https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/c/cb/FWHM.svg
FWHM Véase Full Width Half Maximum.
Galaxia es un conjunto de estrellas, nubes de gas, planetas, polvo cósmico, materia oscura y
energía unidas gravitatoriamente en una estructura más o menos definida. Su nombre viene de la
"leche", por la mitología griega y hasta principios del siglo XX se creían Nebulosas.

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